<p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;"> 故宮博物院的《千里江山圖》是中國(guó)古代繪畫(huà)史上的國(guó)寶級(jí)文物，是中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一。</b></p> <p class="ql-block">3D版《千里江山圖》</p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;"> 《千里江山圖》是北宋王希孟創(chuàng)作的絹本設(shè)色畫(huà)，不僅代表北宋青綠山最高水一，而且是集北宋以來(lái)水墨山水之大成。是中國(guó)十大傳世名畫(huà)之，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;"> 《千里江山圖》用一幅整絹畫(huà)成，無(wú)作者款印，有清弘歷（乾隆）題詩(shī)，后隔水有宋朝蔡京的跋一，尾紙有元朝李溥先的題一。打開(kāi)卷軸包首，引首即可見(jiàn)朱紅印章數(shù)枚，以及卷首題詩(shī)。開(kāi)首高山之巔直入云霄，其后丘陵連綿，崇山峻嶺，移步換景，漸入佳境。大自然的鬼斧神工在畫(huà)家筆下應(yīng)運(yùn)而生，從前景山巒村居起勢(shì)，隔岸畫(huà)群峰秀起，兩翼伸展?jié)u緩，與起勢(shì)的山巒遙遙相對(duì)。該作品畫(huà)面細(xì)致入微，煙波浩渺的江河、層巒起伏的群山構(gòu)成了一幅美妙的江南山水圖。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;"> 王希孟，北宋畫(huà)家(1096——?),生卒年代不詳，他十八歲便顯示出不凡的繪畫(huà)天賦，為北宋畫(huà)院學(xué)生，后召入禁中文書(shū)庫(kù)，被一代藝術(shù)帝王宋徽宗趙佶慧眼識(shí)珠，得到宋徽宗趙佶的親自傳授，經(jīng)悉心教誨終成大器。半年后即創(chuàng)作了《千里江山圖》,惜年壽不永，20余歲即去世，是一位天才而又不幸早亡的優(yōu)秀青年畫(huà)家。《千里江山圖》是王希孟的“千古絕唱”。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;"> 王希孟可以稱(chēng)得上中國(guó)繪畫(huà)引史上僅有的以一張畫(huà)而名垂千古的天才少年。十多歲入宮中“畫(huà)學(xué)”為生徒，初未甚工，宋徽宗趙佶時(shí)系圖畫(huà)院學(xué)生，后召入禁中文書(shū)庫(kù)，曾奉事徽宗左右，但宋徽宗慧眼獨(dú)具：“其性可教”,于是親授其法。經(jīng)趙佶親授指點(diǎn)筆墨技法后，藝精進(jìn)，畫(huà)遂超越矩度。工山水，作品罕見(jiàn)?；兆谡腿?1113)四月，王希孟用了半年時(shí)間終于繪成名垂千古之鴻篇杰作《千里江山圖》卷，時(shí)年僅十八歲，此外再?zèng)]有關(guān)于他的記述，不久英年早逝。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;"> 《千里江山圖》 又名“宋王希孟千里江山圖”,是宋代王希孟書(shū)畫(huà)作品。該畫(huà)作縱51.5厘米，橫1191.5厘米，絹本，青綠設(shè)色，無(wú)款，據(jù)卷后蔡京題跋知系王希孟所作。作品以長(zhǎng)卷形式，描繪了連綿的群山岡巒和浩淼的江河湖水，于山嶺、坡岸、水際中布置、點(diǎn)綴亭臺(tái)樓閣、茅居村舍，水磨長(zhǎng)橋及捕魚(yú)、駛船、行旅、飛鳥(niǎo)等，描繪精細(xì)，意態(tài)生動(dòng)。景物繁多，氣象萬(wàn)千，構(gòu)圖于疏密之中講求變化，氣勢(shì)連貫，以披麻與斧劈皴相合，表現(xiàn)山石的肌理脈絡(luò)和明暗變化；設(shè)色勻凈清麗，于青綠中間以赭色，富有變化和裝飾性。作品意境雄渾壯闊，氣勢(shì)恢宏，充分表現(xiàn)了自然山水的秀麗壯美，因此被稱(chēng)為“中國(guó)十大傳世名畫(huà)”之一。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;"> 《千里江山圖》畫(huà)卷構(gòu)圖周密，色彩絢麗，用筆精細(xì)，成功地采用了散點(diǎn)透視法，將主題分成六段，各段均以綿延的山體為主要表現(xiàn)對(duì)象，自然而連貫?；蛞蚤L(zhǎng)橋相連，或以流水貫通，使各段山水既相對(duì)獨(dú)立，又相互關(guān)聯(lián)，巧妙地連成一體，靈活地體現(xiàn)了“景隨步移”的藝術(shù)效果，將不同視點(diǎn)的印象統(tǒng)一起來(lái)，巧妙地組織了空間。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;"> 《千里江山圖》在構(gòu)圖上，取平遠(yuǎn)之勢(shì)。此外，高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)多種構(gòu)圖方式的穿插使用更使畫(huà)面跌宕起伏，富有強(qiáng)烈的韻律感，引人入勝。畫(huà)面氣象恢宏壯觀，江山千里，蒼蒼莽莽，浩浩無(wú)涯，可謂名實(shí)相符。畫(huà)中千山萬(wàn)壑，星羅棋布，大小高平，爭(zhēng)雄競(jìng)秀，重重疊疊，俱浸于大江之中。山間高崖萬(wàn)丈瀑布直下，曲徑通幽，房舍屋宇點(diǎn)綴其間，綠柳紅花，長(zhǎng)松修竹，景色秀麗。山水間野渡漁村、水榭樓臺(tái)，水磨長(zhǎng)橋各依地勢(shì)，與山川湖泊相輝映。或見(jiàn)亂岡如積，島嶼相疊；或見(jiàn)汀渚綿延，群峰聳立；又或大江曠遠(yuǎn)，水天相接，長(zhǎng)橋如帶，巒岫岡勢(shì)；或低坡遠(yuǎn)處，淡嶺遙設(shè)；或秀巖崚嶒，映帶不絕。其山間嶺上，有竹籬茅舍，莊園寺觀，道路相通，皆可行、可望、可游、可居。其間人物如蟻，不可勝數(shù)。論山河壯觀雄偉之表現(xiàn)，前無(wú)古人。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;"> 《千里江山圖》雖然歷千年之久，部分顏色已經(jīng)脫落，但是其畫(huà)法仍然清晰可辨，并突出顯示了礦物質(zhì)石色的富麗裝飾效果。山石之畫(huà)法，是先用濃、淡線條勾出輪廓，再以柔潤(rùn)而長(zhǎng)短不一的線條加皴，峰頂皴法似荷葉皴，線條不剛不硬，之后再用淡墨加赭石或花青渲染，渲染多在前后兩石中的后面一石，之后再罩染赭色，石頭頂部以汁綠接染，再以石青或石綠罩染，山石下部保留赭石色。山石之青與綠色往往前后各異，互相映襯，且顏色較厚故容易剝落。水天交界處以赭色接染，畫(huà)面渾然一體。遠(yuǎn)山則以赭色為主，不施青綠等色以示空間之遠(yuǎn)。柳葉施以石綠，天空摻以赭墨，上深下淺，彰顯了天空空間透視的變化。水色全以汁綠染出，礦物、植物顏色融合使用，將中國(guó)畫(huà)色彩的表現(xiàn)力發(fā)揮到極致。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;"> 在設(shè)色和筆法上繼承了隋唐以來(lái)的“青綠山水”畫(huà)法，即以石青、石綠等礦物顏料為主，設(shè)色具有一定的裝飾性，并作適當(dāng)夸張。畫(huà)家在較為單純的藍(lán)綠色調(diào)中尋求變化，雖然以青綠為主色調(diào)，但在施色時(shí)注重手法的變化，色彩或渾厚，或輕盈，間以赭色為襯，使畫(huà)面層次分明，色如寶石之光彩照人。石青、石綠為礦物色且極具覆蓋性，經(jīng)層層罩染，物象凝重莊嚴(yán)，層次感強(qiáng)，與整幅畫(huà)面渾然一體，艷而不俗。雖不似金碧山水一般勾勒金線，然堂皇之氣盎然。王希孟繼承傳統(tǒng)，畫(huà)面細(xì)致入微，并充分體現(xiàn)出北宋時(shí)期院畫(huà)風(fēng)格之工整與嚴(yán)謹(jǐn)。此圖可謂筆精墨妙。人物雖細(xì)小如蟻，卻姿態(tài)分明；飛鳥(niǎo)只輕輕一點(diǎn)，即具翱翔之勢(shì)。微波水紋均一筆筆畫(huà)出，漁舟游船蕩曳其間，使畫(huà)面平添動(dòng)感。綜觀全幅，又不失雄闊之境界與恢宏之氣勢(shì)。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;"> 刻劃形象輪廓，也融匯了其他技法，如樹(shù)干用沒(méi)骨法，屋宇用界畫(huà)，遠(yuǎn)山有寫(xiě)意用筆，山坡有效法和點(diǎn)染，豐富充實(shí)了青綠山水的表現(xiàn)能力。描繪對(duì)象時(shí)，用筆十分精細(xì)，一絲不茍，浩瀚的河水均用細(xì)筆勾出波紋，樹(shù)上的花葉，都用色、墨一一點(diǎn)出，細(xì)小如豆的人物，服飾也各有區(qū)別。但同時(shí)又有取舍提煉，如人物不勾衣褶，著重表現(xiàn)動(dòng)態(tài)，顯得生動(dòng)活潑，眾多的橋梁、船只、房屋、水榭形制和位置都不盡相同，毫無(wú)繁復(fù)之感。</b></p> <p class="ql-block">電子版</p>