<p class="ql-block">秦英豪，字少甫，中國美術(shù)家協(xié)會會員，清華美院培訓(xùn)中心書畫高研班李志向主題性花鳥畫創(chuàng)作課程導(dǎo)師、大騫世界國畫院導(dǎo)師。中國書畫創(chuàng)作院副院長兼花鳥畫藝委會主任。人民大學(xué)繼續(xù)教育學(xué)院特聘教授、人民大學(xué)繼續(xù)教育學(xué)院花鳥畫高研班導(dǎo)師。</p> <p class="ql-block">參展獲獎</p><p class="ql-block">2016年，作品《寒煙籠禽》參加中國美術(shù)家協(xié)會主辦的“萬年浦江”全國中國畫花鳥畫作品展，榮獲（入會資格作品獎）</p><p class="ql-block">2016年，作品《寒煙籠禽》參加中國美術(shù)家協(xié)會主辦的“榮寶齋中國畫雙年展·2016”，榮獲（入會資格作品獎）</p><p class="ql-block">2016年，作品《玉樹寒煙》入選中國美術(shù)家協(xié)會主辦的“翰墨青州·2016全國中國畫作品展”</p><p class="ql-block">2015年，作品《萬象心源》參加中國美術(shù)家協(xié)會主辦的“悲鴻精神全國中國畫作品展，榮獲（優(yōu)秀作品獎）</p><p class="ql-block">2015年，作品《東籬墨痕》入選中國美術(shù)家協(xié)會主辦的“南田風(fēng)韻”第二屆惲南田全國花鳥畫作品展</p><p class="ql-block">2015年，作品《心生妙相》入選中國美術(shù)家協(xié)會主辦的“美麗新絲路 翰墨定西行”全國中國畫、油畫作品展</p><p class="ql-block">2015年，作品《荒漠傳奇》入選中國美術(shù)家協(xié)會主辦的翰墨齊魯·全國中國畫作品展</p><p class="ql-block">2015年，作品《秋日暖陽》入選中國美術(shù)家協(xié)會主辦的2015 “水墨彭城·全國寫意中國畫作品展</p> <p class="ql-block">借古開今寫情懷——秦少甫的繪畫藝</p><p class="ql-block">文/張夫也</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">藝術(shù)作品是藝術(shù)家內(nèi)心世界的揭示和心靈的寫照，這一點在中國繪畫藝術(shù)中尤為凸顯。自古以來，中國造型藝術(shù)內(nèi)所體現(xiàn)的“神意”和“詩性”，已成為民族傳統(tǒng)中深層結(jié)構(gòu)的質(zhì)。在繪畫藝術(shù)中強調(diào)神韻，“神” 寓于物，“意” 物不分，借物通“神”，達胸中之“意”，提倡書寫心情，追求“象外之致”，“韻外之味” 。因而，中國繪畫上乘的作品首先要有思想內(nèi)涵，人文情懷以及對美學(xué)思想的獨立認知，這已成為衡量作品質(zhì)量和審美高度的標尺。筆墨語言是表達藝術(shù)家美學(xué)思想的媒介，藝術(shù)家對美的認知，對生活的解讀，以及獨特的審美理念和情懷，都會淋漓盡致地展現(xiàn)在自己的作品中。如何運用筆墨語言進行轉(zhuǎn)換，并且完美地詮釋藝術(shù)家的思想與審美，都基于畫家對傳統(tǒng)筆墨技法的學(xué)習(xí)和對傳統(tǒng)美學(xué)思想的繼承。所以，真正的中國畫用筆要有書寫韻味，彰顯力度和節(jié)奏感，并充滿辯證規(guī)律，其筆法的頓挫、提按、快慢，其墨色的干濕、濃淡等要素，都要蘊含其中，體現(xiàn)一種對物象感知和筆墨運作規(guī)律的解析和文化素養(yǎng)的積蓄。</p> <p class="ql-block">其次是少甫對生活的認知深刻。我想，一個藝術(shù)家對生活的認知程度，決定其作品的生活性與自然性。毫無疑問，師法自然是對認識生活最好的詮釋。宋代范中立云“師古人不如師造化”，指出了以自然為師的重要性。寫生首先要求畫家必須博物窮理，積累涵養(yǎng)，而后反求于己，才能脫然貫通。可以看出，少甫的作品源于生活，以自然為師，野逸之氣溢于畫面。可用“活”、“脫”兩字概之：活者，生動也。用意、用筆、用色，一一生動。脫者，筆筆醒透，則畫與紙絹離，非筆墨跳脫之謂。跳脫仍是活意?；ㄈ缬Z，禽如欲飛，石必歧，樹必挺。觀者但見花鳥樹石而不見紙絹，斯真脫矣，斯真畫矣。</p> <p class="ql-block">再者是少甫筆墨表現(xiàn)語言獨特。筆墨是中國畫語言系統(tǒng)的主干，始終占有極為重要的地位，有時甚至凌駕于其他語言和整個藝術(shù)形式之上。在中國畫中，筆墨不僅是構(gòu)造畫面形象的最基本元素，也是蘊藉與傳達繪畫意蘊的媒介。中國繪畫強調(diào)剛?cè)崽搶崳靼悼轁?，色墨方圓，向背濃淡…… 其中不乏玄學(xué)的“陰陽”觀念。對此，少甫心有靈犀。筆墨語言的個性化符號的形成，是基于少甫對傳統(tǒng)筆墨的繼承與深入的研究，同時，在生活中認識物象，提煉、概括物象的特性。這種筆墨語言的個性化符號是在畫家長期的寫生與筆墨轉(zhuǎn)換中逐漸形成的。個性化筆墨符號體現(xiàn)了藝術(shù)家的綜合素養(yǎng)和智慧，并標志了藝術(shù)畫家對傳統(tǒng)筆墨研究與繼承的高度。</p> <p class="ql-block">少甫雖為新銳藝術(shù)家，但對傳統(tǒng)的國粹藝術(shù)始終情有獨鐘，并視之如命。其畫作構(gòu)圖新穎，設(shè)色雅致，氣韻生動，意境深邃……既有傳統(tǒng)功力，又具現(xiàn)代審美要素，既顯冷峻雄奇之氣，又富靈秀巧致之韻，可謂在傳統(tǒng)繪畫“借古開今”方面，著實做了積極而有成效的探索。值得贊許。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">丁酉盛夏蟬鳴聲中于北京清華園</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（張夫也，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，中國藝術(shù)研究院特聘教授、博士生導(dǎo)師，著名藝術(shù)評論家）</p> <p class="ql-block">圖文來自于網(wǎng)絡(luò)整理，本篇僅限于學(xué)習(xí)交流欣賞</p>