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門前晚飯花（四）

閑聽落花

<p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">文 / 小閑</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">汪朗是汪曾祺的兒子。展牌上有一句話，是汪朗說的：“爸爸不會(huì)編故事，虛構(gòu)能力很差。…以后他寫的許多小說，都有真人真事作為依據(jù)，只不過經(jīng)過了一些再加工，移植了一些其他地方的人和事，純粹編造得很少?！?lt;/span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">讀到這句話我甚為欣慰。《認(rèn)識(shí)到的和沒有認(rèn)識(shí)到的自己》里，汪老自己說：“我大概算是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義的作家?！褪钦鎸?shí)地寫自己所看到的生活。我寫的小說的人和事大多是有一點(diǎn)影子的?！逼鋵?shí)我參觀汪曾祺紀(jì)念館更多的目的，是感受高郵水鄉(xiāng)對(duì)汪老創(chuàng)作的影響，進(jìn)一步印證汪曾祺寫作的特點(diǎn)，督促自己去感受他如茶如酒一般的作品。我曾問過一些老師，如何使自己的文字和故事更加生動(dòng)起來。他們說了兩個(gè)字：你要“創(chuàng)作”。而汪老的肺腑之言給初學(xué)寫作的人以啟發(fā)，你創(chuàng)作的來源，就是自己的生活。如果你沒有憑空杜撰的本領(lǐng)，你可以據(jù)實(shí)、加工，照樣可以出彩。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">汪老的作品有太多人在探討和總結(jié)，不乏眾多專一的作家。記得高郵有位小輩作家寫了一篇關(guān)于對(duì)汪老作品的點(diǎn)評(píng)，就有人直接留言怒斥：一個(gè)乳臭未干的小子，何以對(duì)一位大家斗膽評(píng)論起來?？磥韺?duì)方是一位值得人尊重的德高望重的文學(xué)家。我以一讀者和喜愛寫文字的人的角色也斗膽說一句：如果把作品只留給那些所謂的文學(xué)名家去點(diǎn)評(píng)，眾人只能瞻望不能言語，那作品存在的價(jià)值何在？大眾讀書總有自己的感想，又如何從中產(chǎn)生優(yōu)秀的讀者甚至作者。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">汪老著名的短篇小說《受戒》的創(chuàng)作背景前面提過，江陰失陷后，汪曾祺為躲戰(zhàn)火，隨父、祖父到高郵不遠(yuǎn)的一個(gè)小奄里避難。有一戶姓趙的人家住在奄的附近。汪曾祺60歲后，才以這樣的小庵以原型，植入人和事，寫出這樣的小說出來?？梢娨粋€(gè)人的經(jīng)歷總是在他生命里發(fā)揮作用的。人們常常說，出名要趁早，其實(shí)不然。歲月的沉淀，使作者文筆越加豐潤，思想更加成熟。歐陽詢75歲完成代表作《</span>九成宮醴泉銘<span style="font-size:18px;">》；齊白石晚年的畫才推向一個(gè)高峰；梁曉聲68歲才完成家喻戶曉的115萬字的《人世間》。我們總是過早地運(yùn)用自己的生活素材，或過早地在寫作上休眠，應(yīng)該都是寫作不利的因素。</span></p>