老松山水畫（一三一）老松 <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 我畫《岷江秋色》</p><p class="ql-block"> 1999年的深秋，與成都畫家山水聯(lián)展期間游覽了九寨溝，車沿岷江上溯途中，見狹窄深邃的河谷兩側(cè)高山坡上，金黃的白楊耀眼醒目，楊樹叢中散落著人家房舍，碧綠的江水湍急奔流，這瞬間的一瞥過目難忘，歸津后即行創(chuàng)作了《岷江秋色》。</p><p class="ql-block"> 畫為四尺宣紙立幅。右下角畫河谷中露出一半的石壁，石壁以重墨筆線勾畫結(jié)構(gòu)和肌理石紋，之后以墨色皴染左明右暗的凹凸結(jié)構(gòu)，并于重墨的暗處彈點(diǎn)桔黃色苔點(diǎn)。石壁左下部于河谷邊上勾畫了一平緩的河岸，重墨勾畫輪廓結(jié)構(gòu)后，以深淺不一的墨色勾畫了大大小小的卵石，河岸上還勾畫了數(shù)株楊樹，重墨單勾畫干，由下而上的細(xì)筆勾畫繁密的小枝，畫得很虛松，楊樹的下部靠近石壁和山坡處皴染淡墨托襯石壁山坡。楊樹渲染了淡桔黃色，河岸染赭色。</p><p class="ql-block"> 石壁河岸之后，于畫幅下半部畫一陡峭突出挺立于河谷中的高山坡，坡頂畫有繁密的白楊樹林和樹林中的房舍。陡峭高山坡先以重墨粗壯的筆線勾勒出山坡的前后結(jié)構(gòu)關(guān)系，之后以墨色有干濕深淺不一的較細(xì)筆線皴畫肌理和紋絡(luò)，山坡上部和凸處筆線淺淡，下部和凹深處紋絡(luò)皴畫深重，并皴染很深的墨色，畫出上部淺淡、左明右暗的凹凸關(guān)系，山根下部整體皴染很重并渲染花青墨色，托襯了右下角楊樹和河岸。高山坡上彈點(diǎn)了密集而濃重的桔黃色苔點(diǎn)。</p><p class="ql-block"> 高山坡頂上依山石的前后結(jié)構(gòu)畫了前后多層次的楊樹林，楊樹林亦有明暗虛實(shí)前后層次，明處的楊樹染了淺淡的桔黃色，暗處楊樹染赭色且勾畫較虛，楊樹多以中間略深邊緣淺淡畫出。楊樹林中畫了眾多的房舍，亦有縱橫大小疏密前后的變化。房檐下點(diǎn)畫了朱磦色辣椒串，房頂染以赭色。坡頂最高處刻意突出的畫了幾棵有高低大小疏密的楊樹，在后面重墨山峰襯托下分外醒目，是畫中之眼。高山坡重墨的山根托襯出江水，江水淡墨勾畫了湍急的水流紋，并染以深淺的草綠色。 </p><p class="ql-block"> 高山坡的左后側(cè)，河谷的左岸畫了一連勾帶皴有破墨變化的小山峰，峰頂畫有重墨小樹，峰腳墨色濃重，山峰整體渲染花青墨，托襯出高山坡和其下江水。</p><p class="ql-block"> 畫幅上半部勾畫了有左傾之勢(shì)的高峻山巒，山巒上有明顯的由近及遠(yuǎn)的脈絡(luò)走勢(shì)。最前的山峰以重墨勾畫近似荷葉皴法的肌理，用筆變化豐富，有粗細(xì)干濕濃淡變化，且用筆連貫一氣呵成。之后以墨色皴染出上明下暗、左陽右陰的明暗光感。山峰下部皴染了大片的濃墨托襯了高山坡頂金黃色的楊樹，是畫中突出的亮點(diǎn)。山峰的陽面勾染赭色，暗部染以加了曙紅略顯紫色的花青墨，與金黃的楊樹構(gòu)成更強(qiáng)烈對(duì)比。其后的山峰勾畫墨色淺淡而虛，但有明顯的陰陽明暗。</p><p class="ql-block"> 高峻山巒右側(cè)下部還留白勾畫了一段上游河谷，河谷中勾畫了淺淡水紋后染了淡草綠，與下面江水有了上下呼應(yīng)。上段河谷右側(cè)畫了一淺淡河谷石壁，石壁與左側(cè)高山間皴染重墨畫河谷深處并襯托江水。再后勾畫了穿插于高峻山巒后的遠(yuǎn)山，畫得很虛。</p><p class="ql-block"> 畫幅整體以濃重大面積稍紫的花青墨對(duì)比淺淡桔黃色，突顯了金黃色楊樹，碧綠旳江水上下的呼應(yīng)亦豐富了設(shè)色變化。畫款豎題于左上角。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《岷江秋色》，137x68cm，2000年。</p><p class="ql-block">附局部圖八幅。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">款題：岷江秋色。</p><p class="ql-block"> 庚辰春日記寫西蜀之行，樹松。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 趙樹松，中國(guó)美協(xié)會(huì)員，天津工藝美院教授，天津文史研究館館員，李可染畫院研究員。</p>