<p class="ql-block"> “愁”是人人都會有的一種心境，源于生活，生于心間，外化于神態(tài)、行為、言語。大多詩人直抒胸臆將愁緒表達，如“五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁”（李白）。<span style="font-size:18px;">愁又因其抽象特質，</span>為使其形象，有詩人賦予愁形狀，化抽象為有形，比如：“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”（李煜），愁似春江水綿綿不斷；“只恐雙溪舴艋舟，載<span style="font-size:18px;">不動許多愁”（李清照），愁似船中物有了重量；“問閑情都幾許。一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”（賀鑄）愁似煙草、柳絮、梅雨 ，有了迷蒙、綿細、繁多的形態(tài)。也有詩人托物</span>寄寓，比如“已是黃昏獨自愁，更著風和雨”（陸游）寄托梅花；“瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝”（岑參）寄托愁云；“酒入愁腸，化作相思”（范仲淹）寄寓愁腸。</p><p class="ql-block"> 可見，愁作為是人之常態(tài)，詩人總能借助語言直接或間接的將它表達出來。可李清照的《聲聲慢》卻說“這次第，怎一個愁字了得”，第一次發(fā)現語言文字在生活現象面前表達這般無力?！按蔚凇敝傅氖恰肮饩啊⒕硾r”，那么詩文中敘說了李清照怎樣的“光景”竟然無法用“愁”字概括？</p><p class="ql-block"> “尋尋覓覓”的光景。晚年詩人欲通過回憶過去的事來換取些美好、快樂、希望的東西，結果是國家動蕩使她背井離鄉(xiāng)，丈夫離世又讓她孤苦伶仃，歷經生活富裕而今陷入困頓，這“冷冷清清”中讓詩人“凄慘”無比，自然心中“戚戚”憂郁而落淚。</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"> 季節(jié)逼人的光景 ?！罢€寒”應是春季的特點，作者用在這是想說秋季暖的時候是令人欣喜的，但</span>是“乍”——突然的、短暫的，寒冷的時候多，對于孤苦伶仃的詩人來說蕭瑟的秋季將她身上僅有的熱氣逼走 ，讓她難自立，的確難“將息”——休養(yǎng)調理，氣涼心更涼，孤苦伶仃不可怕，可怕的是心涼，心涼半截寒氣再逼一下，詩人陷入棲惶的境地。</p><p class="ql-block"> 借酒消愁的光景。既然快樂難尋，氣候逼人，生活還得過去，詩人借酒開釋，“三杯兩盞”喝的不少，也絕非酒淡，但詩人總覺得不能讓她忘記孤獨凄涼，酒是淡的嗎，常人能忍受的秋風在她心里成了醒酒的工具了嗎。</p><p class="ql-block"> 外物相催的光景。“雁過也，正傷心，卻是舊時相識”。北雁南飛，激起詩人對故鄉(xiāng)的思念，“正傷心”，發(fā)現是曾寄希望給她和丈夫傳遞書信的雁——“舊時相識”，不論彼這只此那只，如今確是物是人非，欲語淚先流！看到“滿地黃花”，它喚起曾經“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”的賞菊采菊悠閑生活以及和丈夫采菊的過往，如今“堆積”的黃花，“憔悴損”，像極了歷經滄桑顛沛流離逐漸枯萎的自己，哪有心情去摘它。</p><p class="ql-block"> 苦捱的光景?！笆刂皟邯氉?，怎生得黑！”詩人盼望黑夜的到來能讓她好好睡一覺忘卻白天的痛苦，誰知天黑的好慢，“梧桐更兼細雨”，偏又綿綿細雨打在梧桐樹葉，又從樹葉滑落在地上發(fā)出“點點滴滴”的聲響，綿密、雜亂、陰冷、潮濕折磨著詩人的身心，讓詩人難以入眠。</p><p class="ql-block"> 整整一天詩人努力用自救的方式尋找一種舒服的生活的姿態(tài)，但尋覓路上尋不到希望，季節(jié)、環(huán)境又咄咄逼人，即便選擇苦捱，也讓詩人那樣痛苦。這一個個沒有夸飾的生活場景，再現了詩人晚年難捱的狀態(tài)。梁啟超在《中國韻文里所表現的情感》里評論《聲聲慢》：那種煢獨棲惶的景況，非本人不能領略，所以一字一句都足咬著牙根咽下”。</p><p class="ql-block"> </p>