<p class="ql-block"> 1)為什么讀書？是為了寫作。朱光潛先生曾說，為了寫作而讀書，比平常地讀書的理解、記憶要深刻，這是非常正確的經(jīng)驗之談。即使是寫寫隨筆、筆記，也比空過了強。</p><p class="ql-block"> 2)一個作家，應(yīng)該認識自己，知道自己的氣質(zhì)。而認識自己的氣質(zhì)之一法，是看你偏愛哪些作家的書，你一看就看進去了，那么看下去吧；有的作家的書，看不進去，就別看！</p><p class="ql-block"> 3)語言的四種特性：內(nèi)容性、文化性、暗示性、流動性。</p><p class="ql-block"> 4)我們接觸到一個生活的片段，有所觸動，這只是創(chuàng)作的最初的契因，對于這個生活片段的全部內(nèi)涵，它的深層的意義還沒有理解。感覺到的東西我們還不能理解它，只有理解了的東西才能更深地感覺它。</p><p class="ql-block"> 5)筆要緊緊地靠近人物的感情、情緒，不要游離開，不要置身在人物之外。要和人物同呼吸，共哀樂，拿起筆來以后，要隨時和人物生活在一起，除了人物，什么都不想，用志不紛，一心一意。</p><p class="ql-block"> 6)要使句與句，段與段產(chǎn)生“顧盼”。要養(yǎng)成一個習慣，想好一段，自己能夠背下來，再寫。不要寫一句想一句。</p><p class="ql-block"> 7)語言的美要看它傳遞了多少信息，暗示出文字以外的多少東西，平庸的語言一句話只是一句話，藝術(shù)的語言一句話說了好多句話。即所謂“言外之意”，“弦外之音”。</p><p class="ql-block"> 8)要把一件事說得有滋有味，得要慢慢地說，不能著急，這樣才能體察人情物理，審詞定氣，從而提神醒腦，引人入勝。急于要告訴人一件什么事，還想告訴人這件事當中包含的道理，面紅耳赤，是不會使人留下印象的。</p><p class="ql-block"> 9)要使小說語言有更多的暗示性，唯一的辦法是盡量少寫，能不寫的就不寫。不寫的，讓讀者去寫。古人說：“以己少少許，勝人多多許”，寫少了，實際上是寫多了。</p><p class="ql-block"> 10)小說里為什么要寫景？景是人物所在的環(huán)境，是人物的外化，人物的一部分。景即人。</p><p class="ql-block"> 11)作為一個文學愛好者，或有志成為作家的青年，應(yīng)該博覽群書，但是可以有所側(cè)重，有所偏愛。</p><p class="ql-block"> 12)我覺得要形成一個作品，更重要的是對于你所接觸的那段生活經(jīng)過長時期的思索。</p>