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風(fēng)格專(zhuān)欄(2)期之二?在整體結(jié)構(gòu)優(yōu)化中綻放異彩?

王教勛

<p class="ql-block"> 在整體結(jié)構(gòu)優(yōu)化中綻放異彩 </p><p class="ql-block"> ――孫集斌小品《鏢師》語(yǔ)言風(fēng)格賞析</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 張力這一概念，在文學(xué)創(chuàng)作中被界定出幾大重點(diǎn)，通常稱(chēng)之為七大要素，也可稱(chēng)之為七大特點(diǎn)，或理解為七大技法。這七大要素不僅在長(zhǎng)篇小說(shuō)或戲劇中包含比較完整，就連中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)詞中也有部分體現(xiàn)，如其中的啟承轉(zhuǎn)合技法，當(dāng)然，在你我的工作生活中，這些也會(huì)屢見(jiàn)不鮮。這七大要素具體是指：1、矛盾面。2、突出面。3、扭曲面。4、留白面。5、轉(zhuǎn)換面。6、抽象面。7、情感面。</p><p class="ql-block"> 小品《鏢師》作品整體戲劇性強(qiáng)，情節(jié)系統(tǒng)化，所以，這七大要素在其中均有或隱或顯，不同程度的生動(dòng)體現(xiàn)或反應(yīng)。</p><p class="ql-block"> 在其它同類(lèi)作品中，也可尋見(jiàn)這些要素的蛛絲馬跡，但在《鏢師》中，這些要素卻蘊(yùn)含的較為系統(tǒng)完整。</p><p class="ql-block"> 該作品是由孫集斌編導(dǎo)。</p><p class="ql-block"> 孫集斌是一位頗有成就的喜劇編導(dǎo)，不僅編導(dǎo)有頗多優(yōu)秀小品，而且其創(chuàng)編的電影更在藝術(shù)價(jià)值與票房二方面，雙創(chuàng)佳績(jī)，表現(xiàn)非凡。</p><p class="ql-block"> 《鏢師》中由七要素構(gòu)成的張力，同時(shí)又貫穿于一個(gè)意念。這個(gè)意念就是一個(gè)具有主動(dòng)性的誤字。在一個(gè)主動(dòng)性誤的主導(dǎo)下，與這張力技法交集，《剽師》作品又包蘊(yùn)著六大基本結(jié)構(gòu)性連環(huán)。</p><p class="ql-block"> 這六大連環(huán)分別為：1、誤中生懸。2、誤出謔趣，樂(lè)自差生。3、險(xiǎn)與謔伴，險(xiǎn)謔渾然。4、誤生智趣，真假相依。5、誤生梗，意外連環(huán)。6、謔語(yǔ)連珠。 </p><p class="ql-block"> 《鏢師》中交集蘊(yùn)含的七大張力要素，與由誤生成的六大基本結(jié)構(gòu)性連環(huán)，形成一個(gè)渾然有機(jī)的關(guān)系整體，作品風(fēng)格淋漓盡致地脫穎而出其中。對(duì)此，具體解析如下： </p><p class="ql-block"> 一、作品中蘊(yùn)含的文學(xué)語(yǔ)言張力七大要素</p><p class="ql-block"> 1、矛盾方面</p><p class="ql-block"> 以被搶與搶為主線，展開(kāi)以誤為主線的矛盾情節(jié)。</p><p class="ql-block"> 2、突出方面</p><p class="ql-block"> 矛盾情節(jié)始終聚焦、圍繞于兩個(gè)人物，也就是兩個(gè)鏢師。</p><p class="ql-block"> 3、扭曲方面</p><p class="ql-block"> 于被搶與搶情結(jié)中，讓人物性格、言、行變形，從而產(chǎn)生謔效。</p><p class="ql-block"> 4留白方面</p><p class="ql-block"> 在整體性、結(jié)構(gòu)性語(yǔ)言體系中，讓觀眾在歡娛與放松中，得以留下回味與暢想余地。</p><p class="ql-block"> 5、轉(zhuǎn)換方面</p><p class="ql-block"> 將鏢師心中的矛盾情結(jié)，轉(zhuǎn)換成連環(huán)意外構(gòu)成的故事情節(jié)，從而讓觀眾在峰回路轉(zhuǎn)的意外中得享驚與喜。</p><p class="ql-block"> 6、抽象方面</p><p class="ql-block"> 在矛盾、突出、扭曲、留白、轉(zhuǎn)換情節(jié)中，發(fā)出的點(diǎn)睛式概括性語(yǔ)句。如“我是啥氣質(zhì)？”，“好人終有好報(bào)”等。</p><p class="ql-block"> 7、情感方面</p><p class="ql-block"> 將結(jié)構(gòu)性強(qiáng)、耐人尋味的謔趣情感，以音樂(lè)、肢體等綜合符號(hào)語(yǔ)言，融合意趣于矛盾、突出、扭曲、留白、轉(zhuǎn)換、抽象諸要素中。結(jié)尾處“好人終有好報(bào)”的抒情，其中交織著抽象與情感，以該作整體情感邏輯推度，即可理解為兩位鏢師由誤而悟，也可理解為該作品謔趣、諷趣情感中的一個(gè)良善指引或光明愿景。</p><p class="ql-block"> 作為表演藝術(shù)的小品《鏢師》，不僅總體上具備典型性戲劇特色，而且具有較為優(yōu)秀的文學(xué)藝術(shù)價(jià)值，當(dāng)然與這七大張力技法密不可分。</p><p class="ql-block"> 不過(guò)，上述《鏢師》中具有的張力七大要素，只是《鏢師》作品風(fēng)格構(gòu)成的必要條件，而不是充分條件。因其充其量只能算為基本性特點(diǎn)或特色。</p><p class="ql-block"> 特點(diǎn)、特色與風(fēng)格關(guān)系緊密。但某一特點(diǎn)或某一方面特色很難稱(chēng)之為風(fēng)格。所謂風(fēng)格，一般而言，大多指的是一個(gè)事物的體系性或整體性。</p><p class="ql-block"> 隨著科技與時(shí)代的發(fā)展與進(jìn)步，如今的藝術(shù)風(fēng)格理論，包括相關(guān)美學(xué)理論，早已顛覆了傳統(tǒng)認(rèn)知，不再一如黑格爾式，反復(fù)一味強(qiáng)調(diào)“這一個(gè)”，或只是一味摧崇“詩(shī)眼”、某一亮點(diǎn)或“兩句三年得，一吟淚雙流”下的妙言警句，而是摧崇方法論意義上，更為科學(xué)精準(zhǔn)的結(jié)構(gòu)理論，更加注重整體性，強(qiáng)調(diào)于整體中見(jiàn)風(fēng)格或更為高境界的藝術(shù)特性。</p><p class="ql-block"> 需要說(shuō)明的是，這一整體性結(jié)構(gòu)理論，并非認(rèn)為“這一個(gè)” 、“詩(shī)眼”、亮點(diǎn)或妙言警句不重要，只是強(qiáng)調(diào)在一個(gè)作品中，這些部分性要素，必須與作品整體在內(nèi)外在，尤其是內(nèi)在方面，具有體系性與同質(zhì)性的邏輯關(guān)聯(lián)。</p><p class="ql-block"> 這一結(jié)構(gòu)理論，也相應(yīng)地顛覆，或改變了更為廣大受眾對(duì)藝術(shù)作品的傳統(tǒng)欣賞習(xí)慣。</p><p class="ql-block"> 《鏢師》作品具備風(fēng)格中優(yōu)化體系或整體所需，就較好地符合了這一藝術(shù)結(jié)構(gòu)理論。</p><p class="ql-block"> 該作品具有N個(gè)特點(diǎn)或特色，并且，這些特點(diǎn)或特色還形成了貫穿整個(gè)作品的內(nèi)外在結(jié)合的有機(jī)連環(huán)。這些特點(diǎn)或特色形成的內(nèi)外在結(jié)合的有機(jī)連環(huán)，就是上述所言小品《鏢師》蘊(yùn)含的文學(xué)語(yǔ)言七大要素，以及以下將要言及的六大基本結(jié)構(gòu)性連環(huán)。</p><p class="ql-block"> 在《鏢師》作品的矛盾張力要素中，貫穿著被搶與搶兩條平行線。一條是搶?zhuān)@搶也可稱(chēng)為一個(gè)主動(dòng)性的誤字。這個(gè)誤又是作品的藝術(shù)性主線，被搶則是作品基線。又可將這主動(dòng)性誤字理解為作品矛盾要素中的主要面，而這個(gè)主要面 “誤”， 也可以說(shuō)是由心思意念組成的系列性錯(cuò)誤；矛盾要素中的次要面則是相對(duì)于“誤”搶而言的“被搶”。 </p><p class="ql-block"> 《鏢師》作品從兩位鏢師誤以為，既然別人總搶我們，那么，我們也可搶別人展開(kāi)主干情節(jié)。這個(gè)誤字具體而言包含搶?zhuān)鋼寘s是出于誤。只因這搶并非出于被動(dòng)，而是源于主觀故意引起的誤言、誤解、誤動(dòng)。</p><p class="ql-block"> 以下結(jié)合文學(xué)語(yǔ)言張力要素，及其關(guān)聯(lián)體系，再?gòu)摹罢`”字入手，對(duì)《鏢師》作品風(fēng)格基礎(chǔ)中的六大基本結(jié)構(gòu)性連環(huán)，再做進(jìn)一步深度解析如下：</p><p class="ql-block"> 1、誤中生懸</p><p class="ql-block"> 誤是世間一大課題。世人勞苦奔波其中，思想家與科學(xué)家們更加無(wú)一例外，在誤織就或明或暗，縱橫交錯(cuò)，如霧的網(wǎng)罩里忍耐孤獨(dú)寂寞，剪不斷，理還亂地不斷辛勤分析，終老為之求解。這也正是誤的魅力所在，也是藝術(shù)風(fēng)格的基本構(gòu)成要素。</p><p class="ql-block"> 《鏢師》作品在以誤構(gòu)成的系列中，自二位，鏢師由誤生搶?zhuān)蓳尪碌恼`解、誤言、誤動(dòng)等，因其中富含懸、笑、趣、謔之類(lèi)的動(dòng)人果效，所以，堪稱(chēng)是對(duì)藝術(shù)語(yǔ)言，尤其是表演藝術(shù)語(yǔ)言必要性技法的成功妙用。</p><p class="ql-block"> 2、誤出謔趣，樂(lè)自差生</p><p class="ql-block"> 肌肉男、男童、女盜、匪首男、五弟、盜剽人在誤的反差中連環(huán)出場(chǎng)、收?qǐng)?，魚(yú)貫邂逅兩位鏢師。這由誤而生的強(qiáng)弱、弱強(qiáng)、弱強(qiáng)、強(qiáng)弱、強(qiáng)弱、強(qiáng)弱系列連環(huán)差，奏出的綿綿謔韻，讓受眾樂(lè)享其中，回味無(wú)窮。</p><p class="ql-block"> 3、險(xiǎn)與謔伴，險(xiǎn)謔渾然</p><p class="ql-block"> 誤以為常被別人搶?zhuān)约阂部梢該寗e人。而在自己施行的搶劫中，卻總是險(xiǎn)象環(huán)生。針對(duì)環(huán)生險(xiǎn)象，作者設(shè)計(jì)出讓兩個(gè)主角的心思意念、言語(yǔ)、行為，總是不合常理，因而也就讓險(xiǎn)與謔伴，險(xiǎn)謔渾然順理成章地在作品中不斷出現(xiàn)。比如面對(duì)咄咄逼人，兇悍的肌肉男，二位鏢師在躲避的同時(shí)，卻還不停相互挖苦調(diào)侃，甚至耍惡作劇；面對(duì)女盜刀架項(xiàng)上，卻也還不住戲耍；還有與匪首男等的智斗。</p><p class="ql-block"> 4、誤生智趣，真假相依</p><p class="ql-block"> 誤生智趣。如二位鏢師調(diào)侃女盜為媳婦、嫂子；變匪首男為五弟等。因而讓作品妙趣橫生。</p><p class="ql-block"> “你說(shuō)你是哥哥我是弟！你要為我遮風(fēng)擋住雨”……《鏢師》作品歌樂(lè)匹配灑脫，今昔時(shí)空在表意結(jié)構(gòu)中零距離。作品中人可支配場(chǎng)外事，場(chǎng)內(nèi)場(chǎng)外相融。這既是真假相依，也是浪漫主義藝術(shù)作品的常用技法。</p><p class="ql-block"> 5、誤生梗與意外連環(huán)</p><p class="ql-block"> 在誤中，兩位鏢師與肌肉男、男童、女盜、匪首男、五弟、盜剽人魚(yú)貫邂逅，從而形成與之周旋梗的意外連環(huán)，讓觀眾對(duì)作品百賞不厭。</p><p class="ql-block"> 6、諧謔妙語(yǔ)連環(huán)</p><p class="ql-block"> “我是啥氣質(zhì)？”，“好尷尬呀！”，“哥哥！”，“弟弟！”，、“餛飩重要！”，……</p><p class="ql-block"> 《鏢師》包蘊(yùn)的文學(xué)語(yǔ)言張力七大要素與六大基本結(jié)構(gòu)性連環(huán)，也是其作品整體結(jié)構(gòu)系統(tǒng)的邏輯體現(xiàn)。只是這一邏輯體現(xiàn)，并非以命題作文方式，在作品中一個(gè)一個(gè)地分別展開(kāi)，而是以有機(jī)相融，相互交織，交相輝映方式水乳交融于作品。 </p><p class="ql-block"> 完整的戲劇性、典型的文學(xué)語(yǔ)言張力、以 “誤” 一以貫之的六大連環(huán)情節(jié)主線三者有機(jī)結(jié)合，構(gòu)成了孫集斌小品《鏢師》作品特有的藝術(shù)風(fēng)格。這一風(fēng)格的內(nèi)在韻律就是機(jī)智而委婉，密致且飄逸便是其外在氣度或體面。</p><p class="ql-block"> 無(wú)論現(xiàn)實(shí)還是劇中，面對(duì)由誤織就，無(wú)所不在，如霧的網(wǎng)罩下，思想家能施展的也只有蒼白與遲疑，唯有機(jī)智，應(yīng)變力強(qiáng)的實(shí)踐人方可美出風(fēng)格。兵家孫子有言為證：“能因敵變化而取勝者，謂之神”；委婉是劑克誤之負(fù)面的良方，既富回旋余地，又可以柔克剛；密致與飄逸既能克誤之負(fù)面，又可不為誤所困。</p><p class="ql-block"> 風(fēng)格是由N個(gè)個(gè)性或部分構(gòu)成，而又獨(dú)具特色的共性整體。機(jī)智而委婉，密致且飄逸是《鏢師》作品獨(dú)具特色的風(fēng)格構(gòu)成，其與文學(xué)藝術(shù)張力七大要素、該作品六大基本結(jié)構(gòu)性連環(huán)辯證統(tǒng)一，立體縱橫交錯(cuò)，互為表里。</p><p class="ql-block"> 如若把《鏢師》作品風(fēng)格簡(jiǎn)單地比為小品藝海諧謔浪花中，高揚(yáng)風(fēng)帆，歡樂(lè)行駛的小船，那么，機(jī)智而委婉就是桅桿，密致且飄逸便是那高揚(yáng)的風(fēng)帆。</p><p class="ql-block"> 有一點(diǎn)需要說(shuō)明，本文所謂語(yǔ)言，屬于方法論意義上的結(jié)構(gòu)性語(yǔ)言，其不僅指稱(chēng)一般意義言語(yǔ)或文字，而且還泛指所有事物包蘊(yùn)的一切表意系統(tǒng)。</p><p class="ql-block"> 此間雖然突出了一個(gè)誤字，然而，并非強(qiáng)調(diào)只是一心關(guān)注于 一個(gè)“誤”就能創(chuàng)作出一如《鏢師》般風(fēng)格鮮明的優(yōu)秀作品。如若只是就誤解誤，不去系統(tǒng)研究一個(gè)作品整體與諸要素間的聯(lián)結(jié)或結(jié)合，及其諸要素間復(fù)雜關(guān)系形成的網(wǎng)絡(luò)，只是一味揣摸研究形成一個(gè)作品的孤立諸要素本身，即便是衣帶漸寬，為伊憔悴，也很難讓作品優(yōu)秀，出類(lèi)拔萃。</p><p class="ql-block"> 《鏢師》作品于整體優(yōu)化中見(jiàn)風(fēng)格，值得一提的還有，或從“藝術(shù)真實(shí)”起見(jiàn)，將故事時(shí)空定格在明朝末年。亂世中，一切皆有可能，價(jià)值觀大多亦皆處于相對(duì)中。那么，荒誕離奇，諧謔之事，自然更加不乏其例。</p><p class="ql-block"> 這也是該作品風(fēng)格的密致所在。</p><p class="ql-block"> 風(fēng)格是由N個(gè)性或部分構(gòu)成，而又獨(dú)具特色的共性整體。風(fēng)格源于作品整體結(jié)構(gòu)，是小品《鏢師》對(duì)如何才能創(chuàng)作出鮮明風(fēng)格作品的一大要點(diǎn)性啟示。讓風(fēng)格在作品整體結(jié)構(gòu)優(yōu)化中綻放異彩，這既當(dāng)是優(yōu)秀作品對(duì)創(chuàng)作的基本要求，也應(yīng)是創(chuàng)作與一般寫(xiě)作的一個(gè)最大區(qū)別?！?lt;/p> <p class="ql-block">小品《剽師》網(wǎng)絡(luò)視屏截圖</p> <p class="ql-block">小品《剽師》網(wǎng)絡(luò)視屏截圖</p> <p 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