<p class="ql-block" style="text-align: center;"><b>大衛(wèi)·西摩</b>（David Seymour，1911-1956） </p><p class="ql-block" style="text-align: center;">波蘭裔美籍?dāng)z影家</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 大衛(wèi)·西蒙（David Seymour；1911年11月20日－1956年11月10日）是一位重要的美國攝影師與攝影記者。英文中慣稱他的小名為Chim（發(fā)音同Shim）。他是在華沙出生的波蘭猶太人，曾在巴黎學(xué)攝影，1933年正式成為獨立攝影師。西蒙的攝影作品從西班牙內(nèi)戰(zhàn)，捷克獨立到其他歐洲國家的歷史大事都有，其中最感動人心的是他以孩子為主題的戰(zhàn)地攝影作品。1939年他隨著西班牙難民紀(jì)錄他們逃難的過程，飄洋過海抵達(dá)墨西哥后，他回到紐約，接著第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，西蒙加入了美國陸軍，主要職務(wù)是在歐洲戰(zhàn)區(qū)當(dāng)相片的口譯員。1942年，他成為美國公民，同年，他父母被納粹殺害了。</p><p class="ql-block"> 第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，西蒙回到歐洲推動以拯救難民孩童為主的聯(lián)合國教科文組織成立。</p><p class="ql-block"> 1947年，西蒙與羅伯·卡帕等人成立了重要的馬格蘭攝影社，并在1954年卡帕過世后繼任社長，一直到1956年11月10日西蒙被殺為止。</p><p class="ql-block"> 西蒙被害當(dāng)時，是與法國攝影師尚·羅伊（Jean Roy）在采訪1956年蘇伊士運河戰(zhàn)爭，他與尚·羅伊在邊界路邊修車時, 被埃及游擊隊機關(guān)槍掃射身亡。</p> 1934年4月，西蒙在一次左翼攝影家聚會時結(jié)識了布列松，四個月后卡帕被西蒙介紹給了布列松。那一年，西蒙23歲，布列松26歲，卡帕21歲，三個將來要影響世界攝影格局的年輕人終于聚到了一起。1936年，西班牙內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，他們作為反法西斯主義者和攝影記者全力投身到戰(zhàn)爭報道中。1947年，西蒙與卡帕、布列松和羅杰等人成立了重要的瑪格南攝影社，并在1954年卡帕過世后繼任社長，一直到1956年11月10日西蒙被害為止。 <div style="text-align: center;"><b>西蒙和布列松</b></div><div><br></div> <h3 style="text-align: center"><b>西蒙和卡帕</b></h3><div><b><br></b></div> <h3 style="text-align: center"> <b>“攝影黑皮書”封面作品欣賞06-大衛(wèi)·西摩</b></h3><div> 上世紀(jì)80年代，法國國家攝影中心主任戴樂比爾（Robert Delpire）開始編輯著名的“黑皮書”（Photo Poche）系列，這是一套印刷精美、便于攜帶與翻閱的袖珍攝影叢書，戴樂比爾為這套書傾注了大量的心血，因其專業(yè)性極強的眼光和本書的巨大影響力，使他成為歐洲攝影界的“上帝”，來自全球的攝影家也無不以入選此系列叢書為榮。2017年9月，戴樂比爾去世，可能也意味著這套書籍“戴樂比爾”時代的終結(jié)。<br></div><div> 大衛(wèi)·西摩的《西班牙埃斯特雷馬杜拉 1936年》被選為“攝影黑皮書”06封面作品。<br></div> 1936年5月初，在離西班牙埃斯特雷馬杜拉省巴達(dá)霍斯（Badajoz)不遠(yuǎn)的小城，2000多名農(nóng)民在當(dāng)?shù)氐墓埠蛷V場集會。他們是參加一個由"人道主義"工會( Humanitaria )組織的會議，當(dāng)?shù)匾粋€800公頃土地的所有者有義務(wù)將部分土地出租給526名勞動者使用。大衛(wèi)·西摩被派往該地拍攝這場集會。<br> 他的報道被刊登在1936年5月14日出版的《問候》 ( Asgsfds )雜志中，在這幅作品中，西摩使用豎構(gòu)圖形式，并將鏡頭對準(zhǔn)一名婦女作為拍攝主體。她面部表情凝重，注意力集中。落日的最后一抹余暉灑落在她的左邊臉頰，突出了她疲態(tài)的面容和專注的目光，她并沒有看懷里吃奶的孩子，而是抬頭看沒有出現(xiàn)在畫面中的演講者。她全神貫注的表情從她身邊三個孩子的眼神中得到呼應(yīng)，并起到了放大的作用。 <h3 style="text-align: center">封面作品原始未裁剪底片</h3><div><br></div> <h3 style="text-align: center">瑪格南圖片社在1947年發(fā)表的裁切版作品</h3><div><br></div> 這名婦女投入地傾聽演講者的聲音，完全沒有留意到攝影師的存在。與西摩一起前往參與報道的記者喬治.索里亞（Georges Soria) 在《問候》雜志中這樣評論道，"我想在整個歐洲，沒有哪個國家會像西班牙一樣，演講者能獲得聽眾如此專注和熱情的傾聽?！蔽髂]有在畫面中拍攝演講者，而更傾向于—頭對準(zhǔn)民眾，通過旁觀者的面容和表情來反映事件，他似乎在暗示領(lǐng)導(dǎo)人并不是歷史的主導(dǎo)，人民才是歷史的真正代言人。<br> 西摩的照片成了經(jīng)典。1947 年，以及后來很多年，馬格南圖片社將這張圖片重新剪裁進行了發(fā)表和傳播，看起來就好像編輯給圖片加了長焦鏡頭，讓畫面人物更為集中。 <div><br></div><div style="text-align: center;"><b>布列松的選擇</b><br></div> “布列松的選擇”是世界攝影巨擘亨利·卡蒂?！げ剂兴善涿佬g(shù)館開館展覽的名稱。2003年94歲的布列松親自挑選了85位攝影家的作品，于當(dāng)年5月2日至7月26日展出。次年8月，布列松去世。除少數(shù)人選入兩張作品外，其余人均為一張，共展出了93張作品，這93張杰作時間跨度達(dá)117年。 <div><br></div><div style="text-align: center;"><b>《歐洲兒童》</b>（Children of Europe，1949年）<br></div> 1948年西摩受聯(lián)合國教科文組織的委托，拍攝了因戰(zhàn)爭而在身體和精神上受到雙重傷害的兒童的照片，該項目后來集結(jié)成冊，廣受好評，書名為《歐洲兒童》（Children of Europe，1949年）。