<p class="ql-block">文森特·威廉·梵高（Vincent Willem van Gogh，1853年3月30日—1890年7月29日），荷蘭后印象派畫家。代表作有《星月夜》、自畫像系列、向日葵系列等。</p><p class="ql-block">梵高出生于1853年3月30日荷蘭鄉(xiāng)村津德爾特的一個(gè)新教牧師家庭，他的出生日是他一出生便夭折的哥哥的忌日。<span style="font-size:18px;">梵高的一生</span>在天才和瘋子之間徘徊，11歲為父親生日畫了一幅素描《谷倉與農(nóng)舍》。早年的他16歲開始做學(xué)徒，做過職員和商行經(jīng)紀(jì)人，還當(dāng)過礦區(qū)的傳教士，最后他投身于繪畫。</p><p class="ql-block">他早期畫風(fēng)寫實(shí)，受到荷蘭傳統(tǒng)繪畫及法國寫實(shí)主義畫派的影響。1886年，他來到巴黎，結(jié)識(shí)印象派和新印象派畫家，并接觸到日本浮世繪的作品，視野的擴(kuò)展使其畫風(fēng)巨變。1888年，來到法國南部小鎮(zhèn)阿爾，創(chuàng)作《阿爾的吊橋》；同年與畫家保羅·高更交往，但由于二人性格的沖突和觀念的分歧，合作很快便告失敗。此后，梵高的瘋?。ㄓ腥擞涊d是“癲癇病”）時(shí)常發(fā)作，但神志清醒時(shí)他仍然堅(jiān)持作畫。1889年創(chuàng)作《星月夜》。1890年7月，梵高在精神錯(cuò)亂中開槍自殺，年僅37歲。</p><p class="ql-block">凡高一生中有864張油畫，1037張素描，150張水彩畫 。</p><p class="ql-block">他個(gè)人獨(dú)愛肖像畫，一生中畫過35幅自畫像，11幅向日葵，4幅覆蓋在以前的練習(xí)畫上，7幅在習(xí)作的背面，7幅在紙板上畫的。</p><p class="ql-block">有傳言說凡高是色盲，這個(gè)傳言也一直被大家用來解釋為什么這位畫家對(duì)色彩的運(yùn)用會(huì)如此大膽。凡高畫作之所以色彩特別，只因他自帶濾鏡，一個(gè)色彩專家的偶然發(fā)現(xiàn)可能會(huì)改變我們對(duì)凡高作品的看法。一位日本大師在一次關(guān)于視覺缺陷的的演講上說，他為了讓自己對(duì)視覺缺陷有更好的理解，就站在一個(gè)被照亮的房間里觀賞凡高的畫，他發(fā)現(xiàn)這幅藝術(shù)品轉(zhuǎn)化為另一幅更好的藝術(shù)品了。他再看凡高的畫都會(huì)透過專門給色盲用的眼鏡，他也會(huì)跟別人說自己的想法，然后讓別人也用用自己的這副眼鏡，看他們是否同意。其實(shí)凡高的作品在視力有缺陷的人眼里是更好的。在視覺有缺陷的人的眼里，凡高作品中不協(xié)調(diào)的顏色、變形的線條都不見了，每一幅畫中的線條都是如此精致，每一個(gè)陰影都恰到好處。</p> <p class="ql-block">《食土豆者》</p><p class="ql-block">1885年4月 布面油畫 71.5x114.5cm 阿姆斯特丹國立梵高博物館藏</p><p class="ql-block">這幅畫是凡高在紐南時(shí)期的最佳杰作。同樣構(gòu)圖的習(xí)作有兩幅，素描與速寫各一幅，但仍屬這幅最完美。為了完成這幅作品，他曾作了許多農(nóng)夫、農(nóng)婦的肖像，對(duì)室內(nèi)及手的素描，以及瓶子與水壺的靜物畫等等，這些均是對(duì)此畫的習(xí)作。此畫充滿了對(duì)其社會(huì)性與宗教性的情感，畫面雖顯得粗野，但結(jié)構(gòu)卻十分緊密;以圍聚的人物為中心，對(duì)形體加以把握;以德拉克洛瓦的色彩理論，構(gòu)成了種種暗灰色，以這些完成了這幅佳作。圍著餐桌而坐的四個(gè)農(nóng)人，都曾做過個(gè)別習(xí)作。那詢問似的炯炯眼神，右端的農(nóng)婦下垂的厚重眼瞼，布滿皺紋、凹凸不平的臉和手，充分地表現(xiàn)出大地上勤奮的勞動(dòng)者的“力量”。他在信上表示，希望這幅畫能強(qiáng)調(diào)出“伸在碟子上的那只手，曾挖掘過泥土?！蓖瑫r(shí)窗外的景色，也令人深切地感受到煮土豆的香味。</p> <p class="ql-block">《凡高在阿爾的房子》 (黃房子)</p><p class="ql-block">1888年9月 阿爾 布面油畫 72x91.5cm 阿姆斯特丹國立梵高博物館</p><p class="ql-block">1888年5月凡·高在阿爾租了一間旅館居住，因?yàn)樗耐獗谕砍闪它S色，故被稱為"黃屋"。畫面上建筑物的右側(cè)即是凡·高的住所(正面的窗戶涂成綠色和黃色的部分)。凡·高很早就向往"藝術(shù)家的樂園"，因此希望這個(gè)家能成為南法的"未來畫室"，并且希望能夠盡快地接他的窮朋友高更來一起共同生活(高更于10月20日到達(dá)阿爾)。在這一張畫上，由廣闊前景的土黃色地面，即向兩旁延伸的馬路，到小建筑物正面的硫磺色與一大片天空的綠色，這些顏色之間相互呼應(yīng)，構(gòu)成了色調(diào)的轉(zhuǎn)移。凡·高打算把阿爾的黃房子變成畫家之家, 這是他最具烏托邦特色的方案。他詳細(xì)地描述了他的"畫家之家"。在給提奧的信中他寫道:"我想把它搞成一個(gè)真正的'畫家之家', 它并不華貴, 正相反, 其中沒有一樣華貴之物。""房子給我?guī)砹税惨莞? 從現(xiàn)在起, 我感到我正在為未來工作。"</p><p class="ql-block">在他的作品里, 這幢房子位于滿是塵土的拉馬丁廣場(chǎng)對(duì)面, 是一座在深藍(lán)色天空映襯下閃閃發(fā)亮的鮮黃色建筑。凡·高打算用"向日葵"系列畫裝飾畫室;在客房里要"以日本人的方式"(W7)張掛一些"向日葵"以歡迎高更的到來。這幅圖畫的主題不是光, 而是感情。文森特的第一個(gè)念頭是想把它畫成一幅夜景畫;"窗口亮著, 空中繁星閃爍", 可是在定稿中, 他蓄意強(qiáng)調(diào)陽光通過巨大的空隙流進(jìn)屋內(nèi)的黑暗, 所以整幢房子發(fā)出光亮。我們可以認(rèn)為黃房子不僅是個(gè)避難所, 而且是個(gè)文化意義上的群體畫室。凡·高離開人世許多年后, 黃房子改為酒吧。第二次世界大戰(zhàn)中, 酒吧被炸毀, 如今黃房子已經(jīng)蕩然無存。</p> <p class="ql-block">《阿爾的吊橋》</p><p class="ql-block">1888年 60x65cm 蘇黎世比爾勒基金會(huì)藏</p><p class="ql-block">傳達(dá)出一種質(zhì)樸的鄉(xiāng)野氣息，那里展現(xiàn)的是貧瘠的土地，那樣的吊橋是簡(jiǎn)陋的，而且不能讓汽車通過，那樣的偏僻的農(nóng)業(yè)文明是不允許工業(yè)文明的社會(huì)浸入的。但那里卻有著現(xiàn)代文明的騷動(dòng)，你看那河里的水，不是能夠倒影出天空的寧靜，而是吹起了波瀾。那河邊的小路，更是閃現(xiàn)著草搖曳的身影，沒有人從那里走過，那里仿佛是一個(gè)荒廢的地方。是被人們遺忘的土地，還是凡高心中的向往，是不是只有那樣的空間才能寄存他的靈魂或是思想。</p><p class="ql-block">凡高曾經(jīng)在法國的阿爾住過，他這個(gè)時(shí)期被稱為他的阿爾時(shí)期。在阿爾的時(shí)候凡高曾經(jīng)畫過多幅關(guān)于阿爾吊橋的作品，這件便是其中一件。作品中一片靜謐，寬闊的天空和水面上幾個(gè)稀疏的物體，在他的安排下成為色彩的實(shí)驗(yàn)；畫上的主題只是讓顏色得以伸展的景物罷了，顏色彷佛是這些物體的第二層表皮。從堤防上遠(yuǎn)眺，天空向四周延展，水的面積相對(duì)的渺小，曳起橋在正午的陽光下左右相對(duì)，橋上的人成了幾個(gè)影子，以及用白色調(diào)表現(xiàn)的日光等，都是印象派畫家的畫風(fēng)的痕跡，凡高在這方面顯然深受影響。</p> <p class="ql-block">《花瓶中15朵向日葵》 </p><p class="ql-block">布面油畫 1888年 95x73cm 荷蘭阿姆斯特丹梵高博物館</p><p class="ql-block">這幅《向日葵》是凡高1888年8月在法國南方小鎮(zhèn)阿爾畫的。南方陽光的燦爛令畫家狂喜，他用黃色畫了一系列靜物，來表達(dá)內(nèi)心的感受，《向日葵》便是這時(shí)的代表作。畫家以短粗的筆觸把向日葵的黃色畫得極其刺眼，每朵花如燃燒的火焰一般，細(xì)碎的花瓣和葵葉象火苗一樣布滿畫面，整幅畫猶如燃遍畫布的火焰，顯出畫家狂熱般的生命激情。凡高一生畫過很多向日葵，跟這幅同款的一幅《向日葵》于1987年3月10日在倫敦佳士得拍賣行以3985萬美元拍出。</p> <p class="ql-block">《羅納河上的星空》</p><p class="ql-block">1888年 布面油畫 72.5x92cm 巴黎奧賽博物館藏</p><p class="ql-block">這幅作品《羅納河上的星空Starry Night Over the Rhone》，是梵高最有影響力的作品之一，是在法國南部城市阿爾的羅納河創(chuàng)作的。冷色迷人的深藍(lán)短線鋪滿整個(gè)夜空，強(qiáng)而有力的筆觸表達(dá)出夜的深沉神秘與無法預(yù)測(cè)，而點(diǎn)綴其上的微明星子，與倒映在河面上的瓦斯燈燈影相互輝映，表達(dá)出畫家澎湃的內(nèi)心。寥寥幾筆勾勒出河岸線，著重點(diǎn)是天空和河面，右下角的點(diǎn)睛之筆動(dòng)態(tài)的河面拍打停泊的小舟，一對(duì)夫婦的散步把畫面直接衍伸到弧形的河岸。藍(lán)色主調(diào)抹上黃調(diào)的星光河沿岸燈火，一對(duì)男女在河畔牽手夜行，那是羅納河最典型的浪漫之夜。</p> <p class="ql-block">《夜間咖啡館》 </p><p class="ql-block">1888年 70x89cm 布油彩 紐黑文耶魯大學(xué)美術(shù)館</p><p class="ql-block">凡高由于工作過度緊張，身心疲乏，因此晚上經(jīng)常光顧離他住所不遠(yuǎn)的拉馬丁廣場(chǎng)的咖啡館，用酒或咖啡來提神解乏。那里燈火的顏色和室內(nèi)陳設(shè)的紅、黃色，像白天的陽光那樣明亮，激發(fā)了他創(chuàng)作的激情。他曾說過：“我試圖用紅色和綠色為手段，來表現(xiàn)人類可怕的激情?！边@幅畫是由綠色的天花板、血紅色的墻壁與不和諧的綠色家具組成的夢(mèng)魘。金黃色的地板呈縱向深遠(yuǎn)的透視，以難以阻擋的力量進(jìn)入到紅色背景之中，反過來，紅色的墻壁背景也以均等的力量與之抗衡。而天花板的深重藍(lán)色壓迫下來令人窒息。他告訴提奧“我畫《夜間咖啡館》是想表現(xiàn)一種想法，即所謂的咖啡館就是讓人沉淪、發(fā)狂和犯罪的場(chǎng)所”。這幅畫，是透視空間和企圖破壞這個(gè)空間的逼人色彩之間的永不調(diào)和的斗爭(zhēng)。結(jié)果是一種幽閉、恐怖和壓迫感的可怕體驗(yàn)，具有震撼人心的力量。</p> <p class="ql-block">《阿爾的紅色葡萄園》</p><p class="ql-block">1888年11月 布面油畫 93x75cm 莫斯科普希金博物館</p><p class="ql-block">普照的陽光、火一般的光線的擴(kuò)散、血紅色的葡萄園、熱情和緊張的色調(diào)的熾熱。凡高希望在他的作品中為我們畫出酒的酵素和醉意、令人發(fā)狂的熱氣騰騰。他的色彩中的喧鬧性暗示了無節(jié)制的狂歡, 葡萄園被看作是異常的促進(jìn)者和主要的源泉。本幅畫呈現(xiàn)凡高慣用的深遠(yuǎn)空間感。他用紅色來描繪葡萄樹, 極具表現(xiàn)性。凡高還將畫中的阿爾農(nóng)婦, 畫成布列塔尼地方的裝扮。這幅畫也是凡高生前唯一賣出的作品。</p> <p class="ql-block">《耳朵綁著繃帶的自畫像》 </p><p class="ql-block">1889年 布面油畫 60x50cmcm 美國芝加哥藝術(shù)機(jī)構(gòu)</p><p class="ql-block">凡高1889年與高更大吵一架后割掉一只耳朵，他畫這張畫使自己和提奧相信他已經(jīng)從傷痛中康復(fù)過來，“我相信這幅肖像比我的信更能清楚地告訴你我這兒發(fā)生了什么”。1889年初，凡高的母親度過了她70歲生日，盡管不常聯(lián)系，凡高對(duì)她仍懷有溫暖的記憶，這年年底，他決定將這張自畫像送給她，主要是為了使母親對(duì)他的健康放心，所以在這兒他比以往顯得健康、年輕、整潔許多，然而這些并無法掩飾其眼底的絕望。最后凡高給了母親一張畫著阿爾臥室的畫而把這張掛在自己的墻上。</p> <p class="ql-block">《星月夜》</p><p class="ql-block"> 1889年 73x92cm 布油彩 紐約現(xiàn)代美術(shù)博物館</p><p class="ql-block">這幅畫是凡高第二次精神崩潰、住進(jìn)圣雷米療養(yǎng)院時(shí)的作品。這幅畫由凡高在精神病院望向窗外所見所感所畫，也許大部分搞藝術(shù)的人總有一面是眾人所不能理解的。故事背景：以割掉耳朵為界，分為向日葵時(shí)期（1888年前）與星空、自畫像系列（1888年后），由于與好友高更因畫作上面意見不一，高更走后，梵高便割下左耳，隨后就住進(jìn)了鄉(xiāng)村的精神病院，便畫下了《星月夜》。在這幅以藍(lán)色和黃色為主色調(diào)的畫中，凡高用飽蘸激情的條狀筆觸，攪動(dòng)起旋轉(zhuǎn)的漩渦。這些天空中星星與月亮的舒卷涌動(dòng)，也許暗示使徒和耶穌的關(guān)系。也有人把這幅畫看成是太陽系的“最后的審判”。宇宙里所有的恒星和行星在“最后的審判”中旋轉(zhuǎn)著、爆發(fā)著。參天的柏樹搖曳著扭曲的、火焰狀的身軀，呼應(yīng)著天空的韻律。被壓縮了的村莊在哥特式尖頂教堂的庇護(hù)下安然棲息，事實(shí)上，圣雷米附近并沒有這樣的教堂，那是凡高的幻象，也許象征著人類的掙扎與奮斗的精神。</p><p class="ql-block">后期經(jīng)天文學(xué)家提出，凡高畫的旋渦星空與木星的旋渦具有相似之處。真的不由感慨，每個(gè)畫家不僅僅是畫家，可以說都是人世間研究各行各業(yè)的奇才啊，前有達(dá)芬奇畫出神似大腦解剖圖，后有凡高畫出天文學(xué)星象圖。</p><p class="ql-block">構(gòu)圖：對(duì)角線構(gòu)圖，由右上至右下，這幅畫由房子、樹林、月亮、旋渦一般的天空、沖上云霄的柏樹、教堂高聳于天空之中構(gòu)成。色彩：主要由深藍(lán)色為基調(diào)，藍(lán)色--代表天空，淡黃色---月色、星星，深黃色--月亮，黑色---夜晚，白色--晨霧。布局：整體畫的主要布局為上下結(jié)構(gòu)，以小突大，以房屋樹林之小突出柏樹的大。以靜寫動(dòng)，夜晚的寧靜來突出柏樹的瘋狂。以房屋和樹木的寧靜來突出星空的瘋狂運(yùn)動(dòng)。天空由左到右呈傾斜式，與樹林的方向一致，接近月亮。山丘上方白色的晨霧圍繞，天空中所有線條像氣候一般隨著某個(gè)方向流動(dòng)。</p><p class="ql-block">手法：用夸張與對(duì)比手法。以星空的動(dòng)與房屋的靜形成強(qiáng)烈的對(duì)比，以夸張的瘋狂柏樹連接天上人間。整幅畫通過厚重的藍(lán)黃主色調(diào)，代表壓抑，憂愁，用虛構(gòu)抽象的線條和畫面布置，營造了一種壓抑的氣氛。黃色的星星和星云營造出一種活躍的狀態(tài)，就像自己的內(nèi)心，想發(fā)泄這種強(qiáng)烈的壓抑感。柏樹直上云霄、扭曲掙扎的星云，代表自己內(nèi)心波濤洶涌的向上欲望。</p> <p class="ql-block">《凡高在阿爾的臥室》 </p><p class="ql-block">1889年 布面油畫 57.5x74cm 巴黎奧賽博物館藏</p><p class="ql-block">這幅畫是凡高最著名的作品之一。鮮明的色彩、非凡的透視效果和親切的主題，不僅是凡高最受歡迎的作品, 也是他自己最中意的作品。阿爾是法國南部普羅旺斯一座小城，凡高是1888年9月搬入阿爾這間“黃房子”, 靠弟弟提奧供給的生活費(fèi), 把住宅布置一新。梵高的的臥室是寧靜平和的象征，但這幅作品給人一種旋轉(zhuǎn)的感覺，從梵高畫的角度來看，所有的墻壁和裝飾帶有視覺沖擊的感覺，給了我們?cè)诓龥坝康拇蠛Ｉ洗皺C(jī)艙里的印象。奇怪的是兩把椅子對(duì)著一張笨重的木制床，家具阻擋著兩扇紫色的門，墻上的畫給人感覺幾乎隨時(shí)都會(huì)掉下來，而且墻壁本身不是方形的，斜角的天花板和黃色的百葉窗顯得非常困乏，整個(gè)房間似乎都擁擠到后面窗口邊上狹窄的一塊地方。但不管怎樣，整個(gè)效果給人感覺是非常愉快的。</p> <p class="ql-block">《麥田與收割者》 </p><p class="ql-block">1889年 50.5cmX100.5cm 布面油畫 藏于荷蘭阿姆斯特丹國立梵高博物館</p><p class="ql-block">這幅畫是凡高在法國的一個(gè)精神病療養(yǎng)院里創(chuàng)作的，那時(shí)主要是臨摹他喜歡的一些作家的作品，也有少數(shù)自己的創(chuàng)作，這便是其中的一幅。太陽像個(gè)大的咸蛋黃，天空有點(diǎn)發(fā)綠，山丘卻是藍(lán)色的，從低到高，拉成一條斜線，稀疏的坐落著幾個(gè)簡(jiǎn)陋的房子，大面積金黃的麥田，麥浪隨風(fēng)翻滾著，是個(gè)豐收的秋天吧？可只有一個(gè)人揮舞著鐮刀在收割，是想告訴我們什么呢？你眼里的世界如此美好，可是卻只有你一人在欣賞？這幅畫很能代表凡高抽象派的畫法，筆觸非常簡(jiǎn)單，直線、點(diǎn)、圓圈，那收割者甚至有點(diǎn)丑陋，可是色彩卻如此濃烈，金色的麥浪好漂亮，藍(lán)色的山丘綿延著，太陽在最上端跟麥田呼應(yīng)著，有一種凄楚的美。</p> <p class="ql-block">《鳶尾花》</p><p class="ql-block">1889年 71cm×93cm 布面油畫 美國加州保羅蓋茲美術(shù)館</p><p class="ql-block">這幅畫是凡高在去世的前一年1889年5月，他進(jìn)入位于法國一間精神病院后所畫的。同向日葵一樣，凡高似乎也很喜歡畫這類植物。油畫中的鳶（yuan）尾花在人們看來，遠(yuǎn)遠(yuǎn)美過真實(shí)的。也許就是那種淡淡的美麗與可愛，才會(huì)如此深深地吸引著觀賞者。畫中色彩豐富，線條細(xì)致而多變，左邊的白花與最右方的淺藍(lán)花相呼應(yīng)。畫家細(xì)心安排花朵位置，引導(dǎo)觀者視線。整個(gè)畫面充滿律動(dòng)及和諧之感。100年后，1988年11月11日，《鳶尾花》以5300萬美元的天價(jià)賣出。</p> <p class="ql-block">《午間休息》 </p><p class="ql-block">1890年 布面油畫 73x91cm 巴黎奧賽博物館藏</p><p class="ql-block">這幅畫是凡高在圣雷米精神病院治療期間，臨摹米勒同名畫。描繪的是一對(duì)農(nóng)民夫婦在正在收割成熟的麥田，累了一個(gè)上午，中午飯后躺在麥垛邊休息的情景。凡高在這幅畫作中，將鄉(xiāng)間盛夏寧靜午后的熱情都釋放了出來。畫面除了左上方的一小塊藍(lán)色天空外，其他部分全部被黃橙橙的麥田、麥垛所覆蓋。男人的邊上放著脫下來的鞋子和兩把鐮刀，將草帽遮住臉，頭枕雙手，似乎并沒有睡著；而他邊上的妻子，感覺好累好累，依偎在丈夫的胸前，沉沉睡著了。</p> <p class="ql-block">《加歇醫(yī)生》</p><p class="ql-block">1890年6月 布面油畫 68x57cm 巴黎奧賽博物館藏</p><p class="ql-block">這幅畫凡高于1890年6月，也就是在自殺前一個(gè)月，為精心照顧他的加歇醫(yī)生畫了這幅肖像。凡高說:“我希望畫一位藝術(shù)家友人的肖像，他滿懷偉大的理想。我希望把我對(duì)這個(gè)人的感覺和愛慕之心畫進(jìn)作品里。我夸張了他的頭發(fā)的金黃色，在頭像后面我不畫小屋的普通墻壁，而用我調(diào)配得極為豐富、極為強(qiáng)烈的藍(lán)色涂出無限深遠(yuǎn)的背景。由于這種單純的配合，使金黃色頭發(fā)的頭部，在這豐富的藍(lán)色背景上發(fā)光，像星星嵌在深沉的碧空中。”他畫這個(gè)像的時(shí)候，他寫了一句話:“人們也許會(huì)長(zhǎng)久地凝視它們，甚至在100年后，帶著渴念追憶它?！笔聦?shí)被他的話有幸言中了，正好一百年以后，1990年5月15日另一幅《加歇醫(yī)生》在紐約克里斯蒂拍賣行以8250萬美元成交，創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)藝術(shù)品拍賣價(jià)格的世界最高紀(jì)錄，這個(gè)紀(jì)錄一直保持到2004年5月5日，穩(wěn)坐世界最昂貴藝術(shù)品寶座長(zhǎng)達(dá)14年之久。</p> <p class="ql-block">《奧維爾教堂》</p><p class="ql-block">1890年6月 布面油畫 74x94cm 巴黎奧賽博物館藏</p><p class="ql-block">這幅畫是凡高晚期作品的代表作。1890年5月21日凡高來到距巴黎不遠(yuǎn)的小鎮(zhèn)奧維爾接受加歇醫(yī)生治療，并繼續(xù)創(chuàng)作。在奧維爾, 凡高的畫以深青色、藏青色為主。他一生中對(duì)于社會(huì)的不理解所作的抗?fàn)? 對(duì)于真善美所作的追求, 還有生存中的苦惱與歡樂, 似乎都孕育在這天空的蔚藍(lán)里。他那濃重而扭曲的筆畫、所用的厚厚的顏色可以看出他十分強(qiáng)烈、幾乎瘋狂的內(nèi)心感受。他寫給妹妹的信中說:“這一張畫與在紐南畫的古塔、墳?zāi)沟攘?xí)作, 似乎很相似, 只是現(xiàn)在所用的色彩, 或許更富于表現(xiàn)力、更為華麗?！狈哺哂杉~南的教堂開始, 經(jīng)過不同的時(shí)期, 最后走到奧維爾教堂, 完成了他生命和繪畫的旅程。1個(gè)多月后，1890年7月29日，他自殺身亡了……</p> <p class="ql-block">《烏鴉群飛的麥田》</p><p class="ql-block">1890年 50.5cmX100.5cm 布面油畫 藏于荷蘭阿姆斯特丹國立梵高博物館</p><p class="ql-block">這幅畫是在1890年7月凡高自殺前夕創(chuàng)作的。畫面上仍然有著人們熟悉的他那特有的金黃色，但它卻充滿不安和陰郁感，烏云密布的沉沉藍(lán)天，死死壓住金黃色的麥田，沉重得叫人透不過氣來，空氣似乎也凝固了，一群凌亂低飛的烏鴉、波動(dòng)起伏的地平線和狂暴跳動(dòng)的激蕩筆觸更增加了壓迫感、反抗感和不安感。畫面極度騷動(dòng)，綠色的小路在黃色麥田中深入遠(yuǎn)方，這更增添了不安和激奮情緒，這種畫面處處流露出緊張和不祥的預(yù)兆，好像是一幅色彩和線條組成的無言絕命書。就在第二天，1890年7月27日，他又來到這塊麥田對(duì)著自己的心臟開了一槍。1890年7月29日，凡高離開了這個(gè)他瘋狂熱愛卻無情拋棄了他的冷冰的世界……</p>