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元青花無(wú)法仿制的根本原因在這里！

中戎典藏藝術(shù)館

<p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">根據(jù)景德鎮(zhèn)陶瓷博物館、江西高安博物館、上海博物館（東館）藏元青花使用的顏料（鈷料），分進(jìn)口蘇尼勃青與國(guó)產(chǎn)青花鈷料，以及進(jìn)口與國(guó)產(chǎn)混合使用狀況。進(jìn)口料早就絕跡，近現(xiàn)代沒(méi)有仿制的可能，因此具有唯一性。目前國(guó)外有記錄的以收藏元青花最著名的博物館，土耳其的托普卡比博物館排名第一，伊朗阿德比爾神廟博物館藏品位居第二，這兩個(gè)博物館收藏的中國(guó)元青花瓷器，堪稱是中國(guó)元青花瓷器精品中的精品（國(guó)內(nèi)私人收藏不在統(tǒng)計(jì)之內(nèi)）因?yàn)閷?shí)物存在，研究同樣走在了前列，說(shuō)到這里，對(duì)元代到底使用何種顏料，一直存在不同意見(jiàn)，比如專業(yè)研究所通過(guò)機(jī)檢測(cè)試認(rèn)為元青花所用顏料（鈷料）不論粗細(xì)，都是進(jìn)口鈷料，沒(méi)有國(guó)產(chǎn)料，以前的觀念希望得到糾正。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">一， 顏料的唯一性</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">但問(wèn)題真是這么簡(jiǎn)單嗎？恐怕未必（剛見(jiàn)此結(jié)果時(shí)曾為之一掁，但很快被眾多明者所質(zhì)疑）。比如在解釋元青花發(fā)色不同上，到底是原料的異地原因，還是本身原因？其本質(zhì)何在？還有，進(jìn)口料本身就十分貴重稀缺，能全部慷慨用來(lái)做各種不同層次需要的器物嗎？而且精品器物和一般器物的呈色相差十分明顯，比如結(jié)晶斑有黑有褐有灰，比如暈、散、流均不一樣，說(shuō)明料的本質(zhì)不僅僅是元素量上的不同，而還有結(jié)構(gòu)上的不同。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">即除了物理、化學(xué)角度外，一定還有歷史變化深層次結(jié)構(gòu)上的內(nèi)因，而這內(nèi)因有多少把握被掌握進(jìn)行可靠區(qū)分，而這正是試驗(yàn)中無(wú)法給以清楚答案的。比如麻倉(cāng)土本質(zhì)上也是高嶺土，其成份和現(xiàn)在的高嶺土沒(méi)什么太大差別，單從化驗(yàn)看，兩者不能看出什么明顯差異，可做出的胎就是不一樣，能說(shuō)兩者是一回事嗎？再舉例，中國(guó)人、外國(guó)人的頭發(fā)有黑有黃，從化驗(yàn)看，恐怕不會(huì)有什么明顯差別，而能說(shuō)都是一國(guó)人嗎？再有，取料化驗(yàn)，是何處窯址？何地出土？何種器物根據(jù)？有何代表性？都值得深思。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">如果按一般的化學(xué)分析，這種蘇料含錳量低，和國(guó)產(chǎn)料含錳量高形成相反表現(xiàn)。其料燒制后在釉層展現(xiàn)最獨(dú)特的唯一性：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">1、色之濃艷，略含紫意，顆粒之粗極具特色。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">2、凝聚斑和暈、散、流現(xiàn)象獨(dú)特。凝聚斑現(xiàn)象要比結(jié)晶斑（鐵斑）現(xiàn)象重要得多，結(jié)晶斑或沒(méi)有，但凝聚斑卻不能沒(méi)有。所謂凝聚斑，為顏料色素在燒制過(guò)程中聚集形成的黑斑，分布在藍(lán)色圖紋中。這些黑斑均由更小的一個(gè)個(gè)小米粒般的珠狀黑點(diǎn)組成。并成串向某方向延伸或任意彌漫聚集，或延伸成條狀，或組成更大的圓斑狀。又因這些珠狀的小黑點(diǎn)周邊發(fā)暈或發(fā)散，或帶有下淌現(xiàn)象：其暈似洇，其散似彌漫，其流似淌，被稱暈、散、流現(xiàn)象。珠狀小黑點(diǎn)串成的條狀稱為條形流散，圓斑狀稱為斑狀流散。有的流散甚至于圖紋底沿形成如鋸齒狀或冰掛態(tài)展現(xiàn)。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">3、向釉外表漲出感。即凝聚斑形成的流散向釉層上部浮冒（黑斑向上漂）。而淺淡的藍(lán)留在底部。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">蘇尼勃青料稀缺貴重，對(duì)于大多數(shù)非精品或一般性器物來(lái)說(shuō)，均摻入國(guó)產(chǎn)料使用是正常而普遍之事。當(dāng)然這也會(huì)使蘇勃尼青料降低藍(lán)艷或紫意轉(zhuǎn)向帶有黑或灰黑的基調(diào)(這時(shí)應(yīng)注意同純國(guó)產(chǎn)料區(qū)分）</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">除了蘇料外，元代到底具體使用過(guò)哪幾種顏料</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">在元代，國(guó)產(chǎn)料就已經(jīng)有石子青、平等青在應(yīng)用。這些料往往是某些地方窯口使用較多。另外回青料當(dāng)時(shí)也從元大國(guó)的西域（新疆）地區(qū)進(jìn)來(lái)使用，今天也被看做進(jìn)口料。這些使用國(guó)產(chǎn)料和回青料的器物特征則比較復(fù)雜。國(guó)產(chǎn)料單獨(dú)使用效果不好，凝聚斑串珠現(xiàn)象不典型，顏色呈黑灰藍(lán)并有時(shí)略帶綠意。這種國(guó)產(chǎn)料黑灰藍(lán)和蘇勃尼青料因燒制不佳造成的黑灰藍(lán)完全不同，蘇料即使燒制不好造成灰黑也可見(jiàn)其中有特別明顯的串珠狀凝聚斑現(xiàn)象，而純國(guó)產(chǎn)料黑灰藍(lán)則缺乏該串珠現(xiàn)象。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">這里特別需要搞清兩種不同料的黑灰，不要把蘇勃尼青料因燒制不好造成的黑灰當(dāng)成國(guó)產(chǎn)料的黑灰，這會(huì)對(duì)做機(jī)檢取樣造成失誤，會(huì)導(dǎo)致都成了進(jìn)口料?；厍嗔蟿t散而不聚，藍(lán)艷較濃，略有紫意或呈現(xiàn)蘇料的氣色，但其散而不收之特點(diǎn)和蘇料恰相反。其只有黑濃處不成斑，而且發(fā)散，無(wú)串珠狀組合，且顆粒沒(méi)有蘇勃尼青料粗。這些情況需另行掌握。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">上述顏料，蘇勃尼青料于明宣德后絕跡，其余在清代先后用盡，已成唯一。至現(xiàn)代上述顏料已無(wú)法仿出，且現(xiàn)代顏料變得極細(xì)，燒后不具有元代時(shí)自然狀態(tài)下的串珠狀的凝聚斑和流散。辨真假，顏料特征最關(guān)鍵，看不懂顏料，是無(wú)從下手的。一件器物，把顏料看透，其它會(huì)迎刃而解。顏料不對(duì)頭，造型再好也沒(méi)用。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">二， 胎土和胎體工藝的唯一性</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">制作元青花瓷胎使用的是元代時(shí)景德鎮(zhèn)附近一座叫麻倉(cāng)山產(chǎn)的麻倉(cāng)土。這種土燒成后晶瑩玉透，溫潤(rùn)柔和，摸起來(lái)略感滑潤(rùn)。受當(dāng)時(shí)研磨條件制約，胎土?xí)霈F(xiàn)顆粒狀，和后期高嶺土燒后完全不同。此物在元代時(shí)就非常珍貴，被皇室用作貢土使用。而且使用前都盛在專用器皿中，絕不敢有私用浪費(fèi)等。麻倉(cāng)土的作用只是以少量比例配合當(dāng)時(shí)主要原料瓷石，屬稱二元配方土，以增加胎土內(nèi)氧化鋁含量，這樣可以保證燒制大器物時(shí)不變形。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">這種含麻倉(cāng)土的胎現(xiàn)象很特殊，就是中間多含汽泡，或在拉胚時(shí)破于表面形成坑點(diǎn)，或夾于胎土中形成一個(gè)個(gè)小扁洞。元青花瓷片的斷面上可以清楚地發(fā)現(xiàn)這些特點(diǎn)。加工質(zhì)量最好的元青花瓷胎土色為潔白，質(zhì)量稍次者則帶點(diǎn)灰，再次者則泛黃。這可能和使用的瓷石質(zhì)量或同麻倉(cāng)土的配比量或燒成工藝有關(guān)。這里不排除元代時(shí)各地窯口不同，所使用的胎土可能不完全相同。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">制坯技術(shù)方面元代拉坯、印坯、利坯接坯等方法均采用。我們看到的元青花精品器物多為拉坯接胎，常見(jiàn)內(nèi)壁蕩軸接胎胘紋痕跡，偶見(jiàn)外壁接胎痕，這也成為元青花胎體成型識(shí)別中最主要的特征。用拉坯法事先制成若干段：下部、上部、口部等等，干后用泥條粘接，并粘上底部。大罐內(nèi)泥條均抹平做為護(hù)接頭泥，防移位。小型器物一般只擠出泥條痕。手工拉坯成型法是一項(xiàng)極為高超的技藝，即使在古代也不是一般人能做好的。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">除拉坯法外，印坯法也常用，就是用模具做四、六、八方型器物，比如四方壺、六方、八方梅瓶或特大肚圓梅瓶等等。這種制坯方法相對(duì)較工整，和拉坯造成的手工跡象不同。利坯法就是對(duì)已成型未干的坯胎進(jìn)行細(xì)修。而現(xiàn)代對(duì)拉坯法已不敢輕易使用，主要使用印坯法做大罐、大梅瓶等（器物顯薄且死沉，即同體積下比真品沉重得多）。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">元代拉坯法成型的胎體，外表是一種大概的平整、手工態(tài)的平整（達(dá)不到現(xiàn)代印坯法平整度，有的表面略微有棱感），而且顯厚實(shí)（同體積下，比仿品顯輕）。最明顯的是胎體內(nèi)表在拉坯時(shí)形成許多寬道旋痕，這些寬道旋痕均一指寬左右，中間略凹。在這些寬道旋痕中有的器物存在密細(xì)如絲的藝人指紋痕（或不明顯）。指紋痕同現(xiàn)代仿器物中如方便面條般盤(pán)旋緊挨的線狀紋痕不同。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">三 釉質(zhì)的唯一性</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">元青花瓷的釉質(zhì)很獨(dú)特，現(xiàn)在所見(jiàn)有三種：青白釉、青花白釉、樞府釉。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">1、青白釉，此釉為景德鎮(zhèn)宋代湖田窯工藝之延續(xù)。是元青花瓷當(dāng)中最不好仿的一種釉。其在元青花瓷上之特點(diǎn)：一是釉層厚。經(jīng)常在口沿或底部有積釉，有的地方甚至?xí)霈F(xiàn)厚薄不等現(xiàn)象。此釉在燒制中流動(dòng)性很差，這和現(xiàn)代釉流動(dòng)性極好形成反差。二是呈湖藍(lán)色或湖綠色，均有深淺，其釉近觀即2尺以內(nèi)呈通透水亮，并具乳質(zhì)感，釉特厚處（一般于足底釉層更顯厚）有半失透或失透感，藍(lán)艷含翠，十分悅眼。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">2、青花白釉，特點(diǎn)：一是胎釉結(jié)合度極好，不易看出釉質(zhì)厚薄來(lái)，似為一體。適當(dāng)距離下（離開(kāi)1米左右）玉質(zhì)感在諸釉質(zhì)中最強(qiáng)，白中少有青，更多地反射出白玉般的溫潤(rùn)感覺(jué)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">3、樞府釉，特點(diǎn)：一是白中微帶青（微藍(lán)和綠意），不論濃淡遮蓋力極強(qiáng)。二是乳質(zhì)感和玉質(zhì)感均強(qiáng)。三是釉層厚薄在前二者中間。即不厚不薄。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">這三種釉中前二種的仿制難度由于太大，使現(xiàn)代仿已經(jīng)無(wú)任何空隙可鉆。現(xiàn)代仿主要針對(duì)第三種，于景德鎮(zhèn)可見(jiàn)。但也無(wú)法達(dá)到元代本質(zhì)。其表現(xiàn)：一是釉質(zhì)流動(dòng)感太強(qiáng)，導(dǎo)致釉層太薄。二是油亮感太強(qiáng)。三是細(xì)觀顏色不自然。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">上述三個(gè)方面的唯一性，可做為我們掌握元青花瓷最重要的特征依據(jù)，也是其無(wú)漏洞的剛性點(diǎn)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">如果掌握了上述三方面，其實(shí)對(duì)元青花瓷已心中有數(shù)。特別在實(shí)際中，首先要看這三方面特征，然后再看其它特征，比如火石紅、畫(huà)風(fēng)、造型、汽泡等等。當(dāng)然，從理論上說(shuō)，只要看對(duì)一點(diǎn)，比如確實(shí)是蘇勃尼青顏料的話，那么這件瓷器就必須引起高度重視，因?yàn)楝F(xiàn)代是不會(huì)存在古代顏料的。否則就是沒(méi)看明白，沒(méi)明白時(shí)千萬(wàn)別輕易下結(jié)論。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">元青花瓷特征的唯一性雖然無(wú)法仿制，但也并非這些特征在每一件器物上都能表現(xiàn)得十分充分。因當(dāng)時(shí)的制作和窯口差異，使元青花瓷器物之間存在著各自差異。有的器物特征表現(xiàn)得十分充分。有的器物表現(xiàn)得較弱。表現(xiàn)充分者，其釉質(zhì)、顏料、胎土、繪畫(huà)、造型等均令人滿意。表現(xiàn)不充分者，往往缺乏某些特征令人費(fèi)解。比如：凝聚斑不明顯、串珠現(xiàn)象不明顯、火石紅現(xiàn)象不明顯、麻倉(cāng)土胎不明顯、手工制胎不明顯等等。還有的是因使用國(guó)產(chǎn)料或回青料，對(duì)其特征不太了解，使表現(xiàn)不充分者不能得到及時(shí)確認(rèn)，甚至遭冷遇。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">本文作者八十年代畢業(yè)于國(guó)內(nèi)硅酸鹽學(xué)院，長(zhǎng)期從事研究硅酸鹽學(xué)科，具有行業(yè)權(quán)威性。藏品及圖片均來(lái)自于中戎典藏藝術(shù)館，歡迎元青花愛(ài)好者胸懷坦蕩，敢于糾錯(cuò)，共同有據(jù)探討，正本清源、以物證史！</span></p>