宰相，是古代中國輔助國王的最高行政官員的通稱，中國從“王國”轉(zhuǎn)換成“帝國”后正式稱謂有丞相、相國等。不同朝代對宰相的稱呼不同，但有一點是相同的，那就是擁有一人之下萬人之上的至高權(quán)利。<div> 縱觀其書法，仿佛走進了時光隧道，簡直就是書法的發(fā)展史。難分優(yōu)劣，各有千秋。<br data-filtered="filtered"><div><br data-filtered="filtered"></div></div> 宰相書法，既是標桿，又是傳承。今天帶大家看看這些重臣們的書法。 <h1><b>01興漢名相蕭何</b></h1> 蕭何（前257-前193年），沛縣人。西漢初年政治家。他崇尚古文，工書，尤善署書，用禿筆題顫。唐韋續(xù)《墨藪九品書人論》列其署書及隸，草品上之中。宋僧適之《金壺記》云：蕭何“用退筆書裳尤工。”南朝宋羊欣《筆陣圖》云：蕭何“深善筆理，嘗與張于房，陳隱等論用筆之道?！?lt;br data-filtered="filtered"> 西漢 蕭何作品 漢簡 蕭何不僅寫得一手好字，更對書學有自己獨到的理念，而且他還是中國書法史上把用兵理念引入書法的第一人。<br data-filtered="filtered"> 西漢 蕭何作品 漢簡 宋陳思《書苑菁華》卷一《秦漢魏四朝用筆法》中記載有蕭何的《書法勢》一文，文曰：“夫書勢法猶若登陣，變通并在腕前，文武遣于筆下，出沒須有倚伏，開合藉于陰陽。每欲書字，喻如下營，穩(wěn)思審之，方可用筆。且筆者心也，墨者手也，書者意也，依此行之。自然妙矣?！? <h1><b>02李斯（秦朝丞相）</b></h1> 李斯，秦朝著名政治家、文學家和書法家。少為郡吏，曾從荀卿學。戰(zhàn)國末年入秦國，初為秦相呂不韋舍人，被任命為郎。旋任長史，拜客卿。秦始皇二十六年（前221年）統(tǒng)一全國后，任丞相，多次隨始皇帝巡行。反對淳于越分封子弟之議，主張禁私學、廢《詩》、《書》、六國史記及“百家語”。又以小篆為標準，整理文字，作《倉頡篇》以為范文。<br data-filtered="filtered"> 公元前221年，秦始皇接受丞相李斯“書同文字”的建議，宣布禁用各諸侯國留下的古文字，一律以秦篆為統(tǒng)一書體。統(tǒng)一后的中國急需一種統(tǒng)一的官方文字。李斯便奉秦始皇之命制作這種標準字樣，這便是小篆。許慎在《說文解字·敘》中說：李斯等人在奉秦始皇之命制作標準字樣時，“皆取史籀大篆或頗省改，所謂小篆者也”。而小篆的名稱也是為了尊崇大篆而卑稱其“小”的。 <h3 style="text-align: center">李斯篆書《嶧山碑》</h3> <h1><b>03鐘繇（三國）</b></h1> 鐘繇（151—230），三國魏書家，字元常。穎川長社（今河南長葛）人。因做過太傅，世稱“鐘太傅”。他的書法以曹喜、劉德昇、蔡邕為師，博采眾長，擅篆、隸、真、行、草多種書體，尤精小楷。虞世南云：“鐘太傅師資德昇，馳騖曹、蔡，仿學而致一體，真楷獨得精妍?！痹诳瑫矫骖H有造詣，開創(chuàng)了由隸書到楷書的風貌，故其正楷書法獨步當時，他書法結(jié)構(gòu)樸實嚴謹，筆勢自然，所作秀美典雅，幽深無際，被后世尊為“楷書鼻祖”。 <h3 style="text-align: center">三國 魏 鐘 繇 《宣示表》宋拓</h3> 后人將其與王羲之并稱“鐘王”，南朝將鐘繇的書法列為“上品之上”。鐘繇小楷《宣示表》曾被稱為“天下第一帖”，是鐘繇寫給魏文帝曹丕的一個奏文，內(nèi)容是勸曹丕接受孫權(quán)的歸附請求。梁武帝蕭衍譽道“勢巧形密，勝于自運”?！缎颈怼份^之鐘繇其他作品，無論在筆法或結(jié)體上，都更顯出一種較為成熟的楷書體態(tài)和氣息，點畫遒勁而顯樸茂，字體寬博而多扁方，筆畫已脫八分古意，全是真書筆法，充分表現(xiàn)了魏晉時代正走向成熟的楷書的藝術(shù)特征。此帖風格直接影響了二王小楷面貌的形成（從《黃庭經(jīng)》《樂毅論》《洛神賦十三行》等就可看出），進而影響到元、明、清三代的小楷創(chuàng)作，如趙孟頫、文徵明、王寵、黃道周等。更具歷史意義的是，此帖所具備的點畫法則、結(jié)體規(guī)律等影響和促進了楷書高峰——唐楷的到來。因此，鐘繇《宣示表》可以說是楷書藝術(shù)的鼻祖。 <h1><b>04曹操（東漢丞相）</b></h1> 曹操，字孟德，小字阿瞞，沛國譙（今安徽亳州）人。中國東漢末年著名的軍事家、政治家和詩人，在書法上也有獨到的成就。晉代陸云給陸機的信中說“曹公藏石墨數(shù)十萬斤”，可以想象曹操喜歡書法的程度。庾肩吾《書品》稱其書法有“隸墨雄瞻”之勢，《唐人書評》稱：“操書如金花細落，遍地玲瓏，荊玉分輝，瑤巖璀璨”。 說起曹操的“袞雪”，還有一段故事。這是建安二十年（215年），曹操西征張魯?shù)綕h中，經(jīng)過棧道咽喉石門（今陜西褒城）時，見石門外幽谷深灘中，石多浪激，飛流奔瀉，銀濤做窩，猶如白雪翻滾，豪情難仰揮毫即書隸體“袞雪”二字于谷中石尖，以喻褒谷山水之美以及河水洶涌澎湃的流勢。飄逸俊挺的字跡，不僅表現(xiàn)了褒谷博大的氣勢，更顯示了魏武帝宏闊的氣魄與壯志。相傳身邊人問他為何略去“滾”字三點水，答曰：“江中之水甚矣，何須畫蛇添足？”眾人聽了如夢初醒，連聲叫絕。后人有詩贊曰：<br data-filtered="filtered"> “滾滾飛濤雪作窩，<div> 勢如天上瀉銀河。<br data-filtered="filtered"> 浪花并作筆花舞，</div><div> 魏武精神萬頃波?！?lt;br data-filtered="filtered"><br data-filtered="filtered">后人因慕其名，又在“袞雪”二字左側(cè)追鐫“魏王”兩個小字以示區(qū)別。“袞”字一撇一捺挑起浪花，頗有動態(tài)之感，“雪”字安逸靜謐，則有靜態(tài)質(zhì)感，形神兼具，寄寓了書家撥亂反正的雄心與豪情。</div> <h1><b>05諸葛亮（三國時期蜀漢丞相）</b></h1> 諸葛亮（181年—234年），字孔明，號臥龍，瑯琊陽都（今山東省臨沂市沂南縣）人，三國時期蜀漢丞相，中國古代杰出的政治家、軍事家、發(fā)明家、文學家。<br data-filtered="filtered"> 諸葛亮一生“鞠躬盡瘁，死而后已”，是中國傳統(tǒng)文化中忠臣與智者的代表人物。其所處的時代，正是中國書法藝術(shù)趨向成熟的時代。諸葛亮喜愛書法，在青少年時代就進行過刻苦的訓練，能寫多種字體，篆書、八分、草書都寫得很出色。 <h3 style="text-align: center">諸葛亮《遠涉帖》</h3> <h1><b>06謝安（東晉時期宰相）</b></h1> 謝安（320年－385年），字安石。陳郡陽夏（今河南省太康縣）人。東晉時期政治家、軍事家、名士，太常謝裒第三子、鎮(zhèn)西將軍謝尚堂弟。謝安多才多藝，善行書，通音樂。性情閑雅溫和，處事公允明斷，不專權(quán)樹私，不居功自傲，有宰相氣度。他治國以儒、道互補，作為高門士族，能顧全大局，以謝氏家族利益服從于晉室利益。齊人王儉稱其為“江左風流宰相?！?lt;br data-filtered="filtered"> <h3 style="text-align: center">謝安《中郎帖》</h3> 謝安曾從王羲之學行書，他的書法非常出色，尤以行書為妙品。后世米芾曾稱贊他的書法“山林妙寄，巖廊英舉，不繇不羲，自發(fā)淡古?！薄缎蜁V》稱其“初慕羲之作草正字，而羲之有解書者。后之評其字者，亦謂縱任自在，若螭盤虎踞之勢，要當人能品也。然其妙處，獨隸與行草耳。此所有惟行書為多?！? <h1><b>07諸遂良（唐朝宰相）</b></h1> 褚遂良（596年～658年/659年），字登善，杭州錢唐（今浙江省杭州市）人 。唐朝宰相、政治家、書法家，弘文館學士褚亮之子。<br data-filtered="filtered"> 其出身河南褚氏，博學多才，精通文史。褚遂良工于書法，研習多種字體并綜合運用，史稱他的書法初學歐陽詢、史陵，然后學習舅父虞世南，終法為“二王”（王羲之和王獻之）且融會貫通漢隸，自創(chuàng)一體，所以被稱為“初唐四大楷書家”之一，“歐、虞、褚、薛”，人稱“褚體”。<br data-filtered="filtered"> 唐朝書法家中，以歐陽詢、褚遂良二人最具有創(chuàng)新精神，其中褚遂良最能與時俱進，歐、虞兩人書法，保留隋朝書風較多，褚遂良書法則能汲取眾家之長，不被前輩們多抑制，他的字給人感覺骨肉分量達到均衡，且剛?cè)岵謇市銊?，英俊瀟灑，力和美、骨與韻趨于一體，“真正開啟‘唐楷’門戶，堪稱隋唐楷書過度的橋梁”，最終推動了唐代尚法書風的形成。對唐代乃至后世書法的延續(xù)和創(chuàng)新提供了借鑒。 <h1><b>08初唐宰相薛稷</b></h1> 薛稷(649-713)，字嗣通，中國唐代畫家、書法家、詩人，蒲州汾陰(今山西萬榮)人。其曾祖薛道衡，隋朝內(nèi)史侍郎，著名文學家，母親巨鹿魏氏，鄭國公魏徵之女，薛稷曾任黃門侍郎、參知機務(wù)、太子少保、禮部尚書，后被賜死獄中。<br data-filtered="filtered"> <h3 style="text-align: center">唐 薛 稷 《論膾帖》</h3> 他為人好古博雅，辭章甚美。政事之余，專力于書畫藝術(shù)。當時虞世南、褚遂良二人書法妙絕，海內(nèi)翕然宗法。薛稷外祖魏徵為初唐名臣，家富收藏，其中虞、褚墨跡頗多，薛稷得以日久觀摩，進而“銳意模學，窮年忘倦”，最終學成，名動天下。竇泉《述書賦》中說：“（陸）柬之效虞，疏薄不逮；（薛）少保學褚，菁華卻倍?！苯o了他很高的評價。 <h1><b>09狄仁杰（武周時期宰相）</b></h1> 神探”宰相狄仁杰<br data-filtered="filtered"> 說到狄仁杰，大家最先想到的是他的影視劇形象——“神探”，斷案如神；或是良相，推動唐朝安定繁榮的功臣；亦或“元芳，你怎么看”。熟不知狄仁杰也深諳書法，寫得一手好字。作為政治家的狄仁杰馳名中外，但鮮有墨寶存世，這里就其僅存的書法作品來一睹狄仁杰的筆墨魅力。 “槐植唐時常懷賢相，碑存故里共仰高風?！边@是唐槐公園狄公故里碑亭上的一幅對聯(lián)，達了人們對狄仁杰的崇敬懷念之情。 <h1><b>10“憫農(nóng)”宰相李紳</b></h1> 《憫農(nóng)》是我們再熟悉不過的詩歌了，人人皆會背誦：“鋤禾日當午，汗滴禾下土。誰知盤中餐，粒粒皆辛苦?！?lt;br data-filtered="filtered"> 可是，很多人對于這首詩的作者卻不甚了解，甚至只知有其詩，卻不知詩之作者謂誰。其實，這首詩是唐代詩人李紳所寫。<br data-filtered="filtered"> 李紳(772年-846年)，字公垂，中唐詩人。祖籍亳州(今屬安徽)，生于烏程縣(今浙江湖州)，長于常州府無錫縣(今屬江蘇)。李紳幼年失怙，直至壯年才考中進士，步入仕途，68歲時入京拜相。 <h3 style="text-align: right">唐 李 紳 《龍宮寺碑》局部</h3> <h1><b>11范仲淹（北宋宰相）</b></h1> 范仲淹（989年－1052年 ），字希文。祖籍邠州，后移居蘇州吳縣。北宋時期杰出的政治家、文學家。范仲淹在地方治政、守邊皆有成績。其文學成就突出。他倡導的“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”思想和仁人志士節(jié)操，對后世影響深遠 。有《范文正公文集》傳世。<br data-filtered="filtered"> <h3 style="text-align: center">范仲淹《遠行帖》</h3> 范仲淹善書。黃庭堅《山谷題跋》中云：“范文正公書落筆痛快沉著，極近晉宋人書。”又云：“范文正公書《伯夷頌》極得前人筆意，蓋正書易俗，而小楷難于清勁有精神。朱長文《續(xù)書斷》謂仲淹晚年學王羲之《樂毅論》，亦一代之墨寶也。明唐錦《龍江夢余錄》評范仲淹書極端勁秀麗，無毫鋩縱逸之態(tài)?！鼻甯呤科嬉卜Q范仲淹書法“挺勁秀特，肖其為人”。 <h3 style="text-align: center">范仲淹《道服贊》</h3> <h1><b>12富弼（北宋名相）</b></h1> 富弼（1004年 －1083年），字彥國。河南（今河南省洛陽市）人。北宋名相、文學家。富弼多次出使遼國，對西夏情形也十分關(guān)注。他利用自己對宋、遼、西夏三國關(guān)系的透徹了解，助宋朝撬開遼夏同盟，使宋、遼、西夏三足鼎立的格局逐漸穩(wěn)定。但晚年力抵變法，又勸神宗“愿二十年口不言兵”，被認為是因循守舊、銳氣盡喪的表現(xiàn)。<br data-filtered="filtered"> <h3 style="text-align: center">富弼《兒子帖》</h3> 富弼雖是一代書法大家，但留下來的書法作品很少，所以在書法史上也只有寥寥幾筆。據(jù)明陶宗儀《書史會要》記載：“弼善豪翰，其跡雜見《群玉堂法帖》中?！? <h1><b>13文彥博（宋朝宰相）</b></h1> 文彥博（1006年－1097年 ），字寬夫，號伊叟 。汾州介休（今山西省介休市）人 。北宋時期著名政治家、書法家。文彥博歷仕仁、英、神、哲四朝，薦躋二府，七換節(jié)鉞，出將入相五十年。任殿中侍御史期間，秉公執(zhí)法。為相期間，穩(wěn)固朝局，大膽提出裁軍八萬之主張，精兵簡政，減輕人民負擔，被世人稱為賢相。有《文潞公集》四十卷?！度卧~》錄其詞一首。<br data-filtered="filtered"> <h3 style="text-align: center">文彥博《內(nèi)翰帖》</h3> 文彥博工書法、善墨翰，結(jié)字疏宕閑雅，筆法清勁，筆勢飛動，風格英爽，蘊藉凝重，頗有唐人風致受顏真卿書法影響尤深。 <h3 style="text-align: center"><b>14王安石（北宋宰相）</b></h3> 王安石（1021年－1086年 ），字介甫，號半山。撫州臨川（今江西省撫州市）人 。中國北宋時期政治家、文學家、思想家、改革家。<br data-filtered="filtered"> 在文學上，王安石具有突出成就。其散文簡潔峻切，短小精悍，論點鮮明，邏輯嚴密，有很強的說服力，充分發(fā)揮了古文的實際功用，名列“唐宋八大家”；其詩“學杜得其瘦硬”，擅長于說理與修辭，晚年詩風含蓄深沉、深婉不迫，以豐神遠韻的風格在北宋詩壇自成一家，世稱“王荊公體”；其詞寫物詠懷吊古，意境空闊蒼茫，形象淡遠純樸。有《臨川集》等著作存世。<br data-filtered="filtered"> <h3 style="text-align: center">王安石《行書楞嚴經(jīng)旨要卷》</h3> 王安石擅長書法，卻并不出名。蘇東坡曾稱其書法“無法之法，然不可學”。米芾說他學楊凝式，黃山谷說“比來士大夫，惟荊公有古人氣質(zhì)，而不端正，然筆間甚遒”。黃庭堅也說：“荊公有古人氣質(zhì)而不端正，然筆間甚遒。荊公率意而作，本不求工，而蕭散簡遠，如高人勝士”?？梢娡醢彩臅ú灰话?。 <h1><b>15司馬光（北宋宰相）</b></h1> 司馬光（1019年～1086年），字君實，號迂叟，陜州夏縣涑水鄉(xiāng)（今山西省夏縣）人 。世稱涑水先生 。北宋政治家、史學家、文學家，自稱西晉安平獻王司馬孚之后代。<br data-filtered="filtered"> 其為人溫良謙恭、剛正不阿；做事用功，刻苦勤奮。以“日力不足，繼之以夜”自詡，堪稱儒學教化下的典范。<br data-filtered="filtered"> <h3 style="text-align: center">司馬光《資治通鑒殘稿》局部</h3> 司馬光留存下來的書法作品不多，他的字瘦勁方正，一筆一畫都寫得十分規(guī)矩，即使是長篇大幅，也毫不馬虎。如此端勁的書風，與他忠直嚴謹?shù)膫€性也是相似的。<br data-filtered="filtered"> 司馬光之書法的成就，主要是由于他具有對書畫和金石的學識與鑒賞之能，并根據(jù)個人胸臆，博采眾家之長，融秦篆之圓勁、漢隸之凝重、晉人之蘊藉、唐楷之剛健于一爐，從而形成鮮明的個人面貌和風格，這在宋人書法中無疑是自成一家、獨樹一幟。 <h1 style="text-align: left;"><b>16蔡京（北宋宰相）</b></h1> 蔡京（1047年－1126年），男，字元長，北宋宰相、書法家，先后四次任宰相，任期達17年，四起四落堪稱古今第一人。<br data-filtered="filtered"> 北宋有“蘇黃米蔡”四大書法家，“蘇、黃、米”分別指蘇軾、黃庭堅、米芾，至于“蔡”，有少數(shù)人認為原指蔡京，后世以其“人品奸惡”，遂改為蔡襄。<br data-filtered="filtered"> <h3 style="text-align: center">蔡京《草堂詩題記》</h3> 蔡京工書法，初與弟弟蔡卞學蔡襄書法，中進士官授錢塘縣尉時因神宗喜愛徐浩書法，當時士大夫紛紛學之，蔡京也與被貶在錢塘的蘇軾一同學習徐浩書法，后學沈傳師、歐陽詢，又改學“二王”，博采諸家眾長，自成一體。其書筆法姿媚，字勢豪健，痛快沉著，獨具風格，為海內(nèi)所崇尚。 <h1><b>17秦檜（南宋宰相）</b></h1> 秦檜（1090年—1155），字會之，生于黃州，籍貫江寧（今江蘇南京）。南宋初年宰相、奸臣，主和派的代表人物。秦檜在南宋朝廷內(nèi)屬于主和派，奉行割地、稱臣、納貢的議和政策。第二次拜相期間，他極力貶斥抗金將士，阻止恢復(fù)；同時結(jié)納私黨，斥逐異己，屢興大獄，是中國歷史上著名的奸臣之一。<br data-filtered="filtered"> <h3 style="text-align: center">秦檜《偈語》</h3> 秦檜字體尚工，書寫齊整工穩(wěn)，擅長篆體。陶宗儀在金陵文廟的中欄上曾見過秦檜的書法“玉兔泉”三個字，稱其字“頗有可觀”。秦檜雖是佞臣，卻詩文天下，頗擅筆翰，陶宗儀《書史會要》云：“檜能篆，嘗見金陵文廟中欄上刻其所書‘玉兔泉’三字，亦頗有可觀。”有書輯入《風墅帖》。 <h3 style="text-align: center">秦檜《別紙勤懇帖》</h3> 因為秦檜是千古罪人，因此他本人書法上的成就就被黯淡下去了。評論家王進玉表示，縱觀歷史，無論是宋代的秦檜，還是明代的嚴嵩，雖“爵位尊崇”且“書法文學皆臻高品”，卻均遭到歷史和人民的唾棄，其作品終究“湮沒不傳”。 <h1><b>18文天祥（南宋宰相）</b></h1> 文天祥（1236年－1283年），初名云孫，字宋瑞，又字履善。自號浮休道人、文山。南宋末年政治家、文學家，抗元名臣，民族英雄，與陸秀夫、張世杰并稱為“宋末三杰”。<br data-filtered="filtered"> 文天祥在從政與戎馬外，亦深愛書法、繪畫。他對歷代書法名碑帖皆有瀏覽并臨摹。其字如其人，書作清疏挺竦，俊秀開張，筆筆有法，十分精妙，所見者皆起敬起愛。對紙墨之微，十分講究，亦皆不茍。<br data-filtered="filtered"> <h3 style="text-align: center">文天祥草書《謝昌元座右自警辭》</h3> 清人吳其貞在《書畫記》中說，其書法“紙墨所健，是為白鹿紙也。書法清癯，使人心目爽然”，但凡見者，“懷其忠義而更愛之”。 <h1><b>19耶律楚材（蒙古帝國時期宰相）</b></h1> 耶律楚材（1190年 —1244年 ），字晉卿 ，漢化契丹族人，號玉泉老人，號湛然居士，蒙古帝國時期的政治家。<br data-filtered="filtered"> 《元史》本傳稱其：“善書，晚年所作字畫尤勁健，如鑄鐵所成，剛毅之氣，至老不衰?！币沙牡臅馄呛甏?，筆法蒼老，有如顏魯公，奇崛挺拔、潑辣豪放，又如黃山谷。<br data-filtered="filtered"> 耶律楚材《送劉滿詩卷》 他的書法繼承了唐宋顏真卿，黃庭堅書風，雄放剛健、硬拙挺拔，以端嚴剛勁著稱，有“河朔偉氣”，與后來趙孟頫提倡的晉人韻味迥異。<br data-filtered="filtered"> 明人宋濂說：“耶律文正晚年所作字畫尤勁健，如鑄鐵所成，剛毅之氣，至老不衰?！币沙纳倌陼r受金代文化影響至深，在趙孟頫扭轉(zhuǎn)金及南宋末午書法流風之前，他的書法具有一定的代表性。 <h1><b>20劉基（明朝宰相）</b></h1> 劉基（1311年－1375年），字伯溫，浙江青田（今浙江文成）人。元末明初政治家、文學家，明朝開國元勛。劉基精通天文、兵法、數(shù)理等，尤以詩文見長。詩文古樸雄放，不乏抨擊統(tǒng)治者腐朽、同情民間疾苦之作。與宋濂、高啟并稱“明初詩文三大家”。<br data-filtered="filtered"> 劉基輔佐朱元璋平天下，計劃立定，人莫能測。朱元璋多次稱他為“吾之子房”。在中國民間，也流傳著“三分天下諸葛亮，一統(tǒng)江山劉伯溫；前朝軍師諸葛亮，后朝軍師劉伯溫”的說法。<br data-filtered="filtered"><br data-filtered="filtered"><br data-filtered="filtered"> <h3 style="text-align: center">劉伯溫書法欣賞</h3> 其楷書師法于唐楷，整體給人一種中規(guī)中矩的感覺，用筆干凈爽利，點畫的轉(zhuǎn)折處才采用方中帶圓，用筆又瘦又挺，但是顯得比較軟弱一些，同時他的楷書還有顏體的味道，遒美高雅，結(jié)體上嚴謹，極其守法度。 <h1><b>21解縉（明朝內(nèi)閣首輔）</b></h1> 解縉（1369年－1415年），字大紳，一字縉紳，號春雨、喜易，江西吉安府吉水（今江西吉水）人，明代大臣，文學家。<br data-filtered="filtered"> 解縉擅書法，小楷精絕，行草皆佳，用筆之精妙，出人意表，其草書開晚明狂草先河，明吳寬《匏翁家藏集》稱：“永樂時，人多能書，當以學士解公為首，下筆圓滑純熟?！? <h3 style="text-align: center">解縉草書《千字文》</h3> <h1><b>22于謙（明朝少保）</b></h1> 于謙（1398年5月13日－1457年2月16日），字廷益，號節(jié)庵，官至少保，世稱于少保 ，漢族，浙江杭州府錢塘縣（今浙江省杭州市上城區(qū)）人。明朝大臣、民族英雄、軍事家、政治家。<br data-filtered="filtered"> <h3 style="text-align: center">于謙《穎國武襄公楊洪贊》</h3> 于謙的書法在中國文化歷史上，也是獨樹一幟的。其書用筆嫻熟，結(jié)體秀雅，渾然奔放。于謙的高潔之德行和他書法的峻拔清剛相得益彰。于謙的字不似他的功績，沒有短戟長劍，更不顯得堅定剛硬、孔武霸氣，清秀柔美倒是于謙書法的整體風范。于謙的字是以趙子昂的字為原型，于謙稍加處理，變得更為俊秀。 <h3 style="text-align: center">于謙《東城巡夜帖》</h3> <h1><b>23楊士奇（明初內(nèi)閣輔臣）</b></h1> 楊士奇（1365年－1444年）本名楊寓，字士奇，號東里，吉安府泰和縣（今江西省泰和縣澄江鎮(zhèn)）人。明朝初年重臣、學者。<br data-filtered="filtered"> 他先后歷經(jīng)五朝，任內(nèi)閣輔臣四十余年，任首輔二十一年，與楊榮、楊溥等同心輔政，并稱“三楊”，時人稱之“西楊”。<br data-filtered="filtered"> <h3 style="text-align: center">楊士奇楷書《跋仲尼夢奠帖》</h3> 楊士奇不僅是明初有政治遠見的政治家，而且也是卓有成就的文學家，為“臺閣體”詩派盟主。以“學行”見長，先后擔任《明太祖實錄》《明仁宗實錄》《明宣宗實錄》總裁。 <h1><b>24李東陽（明朝內(nèi)閣首輔）</b></h1> 李東陽，生于正統(tǒng)十二年六月九日，卒于正德十一年七月二十日（1447年7月21日-1516年8月17日），字賓之，號西涯。祖籍湖廣茶陵（今湖南茶陵），因家族世代為行伍出身，入京師戍守，屬金吾左衛(wèi)籍。明朝內(nèi)閣首輔。<br data-filtered="filtered"> <h3 style="text-align: center">李東陽《篆書七言詩》二首欣賞</h3> 李東陽長于篆、隸、楷、行、草書，于篆隸造詣尤高。他是明初臺閣體書法向明中期吳門書法過渡期間的書法家。李東陽的書法已擺脫明初臺閣體的束縛，對明中期書風起承先啟后的作用。 李東陽《甘露寺詞軸》 有書法大家贊道李東陽“長沙公大草，中古絕技也！玲瓏飛動，不可按抑，而純雅之色，如精金美玉，毫無怒張蹈厲之癌，蓋天資清澈，全不帶渣滓以出。” <h1><b>25劉墉（清朝“濃墨宰相”）</b></h1> 劉墉（1719年 — 1804年），字崇如，號石庵，清朝政治家、書法家，父親劉統(tǒng)勛是清乾隆年間重臣。乾隆十六年（1751年）中進士，歷任翰林院庶吉士、太原府知府、江寧府知府、內(nèi)閣學士、體仁閣大學士等職，以奉公守法、清正廉潔聞名于世。<br data-filtered="filtered"> <h3 style="text-align: center">劉墉書法對聯(lián)欣賞</h3> 劉墉不僅是政治家，更是著名的書法家，是帖學之集大成者，被譽為清代四大書法家之一。其師古而不拘泥，劉墉書法的特點是用墨厚重，體豐骨勁，渾厚敦實，別具面目。<br data-filtered="filtered"> 劉墉之書尤善小楷，后人稱贊其小楷不僅有鐘繇、王羲之、顏真卿和蘇軾的法度，還深得魏晉小楷風致。劉墉還兼工文翰，博通百家經(jīng)史，精研古文考辨，工書善文，名盛一時。 <h1><b>26和珅（清朝宰相）</b></h1> 和珅（1750年7月1日—1799年2月22日），鈕祜祿氏，本名善保，字致齋，自號嘉樂堂、十笏園、綠野亭主人，奉天府開原縣（今遼寧省清原縣）人，滿洲正紅旗。清朝中期權(quán)臣。<br data-filtered="filtered"> <h3 style="text-align: center">和珅書法</h3> 和珅在詩詞上有著很深的造詣，書法在當時也是屬于上等水平，和珅的行書清瘦有力，點畫連帶干脆利落，并沒有拖泥帶水之感。在字與字之間，行與行之間布局干凈疏朗，給人一種清爽的視覺感染力。 <h1><b>27翁同龢（清朝宰相）</b></h1> 翁同龢，字叔平，號松禪， 別署均齋、瓶笙、瓶廬居士、并眉居士等，別號天放閑人，晚號瓶庵居士。咸豐六年（1856）一甲一名狀元。官至協(xié)辦大學士，戶部尚書，參機務(wù)。先后擔任同治、光緒兩代帝師。光緒戊戌政變，罷官歸里。中國近代史上著名政治家、書法藝術(shù)家。<br data-filtered="filtered"> <h3 style="text-align: center">翁同龢書法欣賞</h3> 翁同龢（hé）工詩 ，間作畫，尤以書法名世，幼學歐、褚，初學董其昌、米芾，中年后由錢灃上追顏真卿，又不受顏字束縛，結(jié)體寬博開張，筆畫剛勁有力，風格蒼渾遒勁，樸茂雍容，著有《翁文恭公日記》《瓶廬詩文稿》等。