<p class="ql-block"> 京劇，又稱京戲、國劇，是中國影響最大的戲曲劇種，清代乾隆五十五年（1790年）起，南方的三慶、四喜、春臺、和春四大徽班陸續(xù)進(jìn)京，與來自湖北的漢調(diào)藝人合作，同時接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調(diào)和表演方法，又吸收了一些地方民間曲調(diào)，通過不斷的交流、融合，最終形成京劇。京劇的唱腔以二簧、西皮為主要聲腔。京劇的角色分為生、旦、凈、丑，源淵流長，流派紛呈，人才輩出，精釆不斷！</p> <p class="ql-block"> 一、花旦?；ǖ┦侵袊鴳蚯┬兄械囊恢?，為青年或中年女性的形象。1927年，北京《順天時報》舉辦評選“首屆京劇旦角最佳演員”活動，梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生當(dāng)選，被譽(yù)為京劇“四大名旦”。因此京劇花旦不僅有“四大名旦”之雅稱，還有“十旦九張”之說。</p> <p class="ql-block"> 梅派。代表人物梅蘭芳，“四大名旦”之一，唱腔雍容華貴，溫煦如春。內(nèi)剛外柔，運(yùn)腔如行云流水，輕節(jié)奏重和諧；輕刺激重舒緩；輕跳躍（無大起大落）重美感；講究“平中求奇”。代表作有:《天女散花》《黛玉葬花》《霸王別姬》《貴妃醉酒》《梅華香韻》《抗金兵》《生死恨》等。當(dāng)代傳人有梅葆玖、李勝素、史依弘、董圓圓、姜亦珊、張馨月等。</p> <p class="ql-block"> 程派。代表人物程硯秋，“四大名旦”之一，程硯秋的唱腔幽咽婉轉(zhuǎn)、若斷若續(xù)、典雅蘊(yùn)藉、如泣如訴。代表作品有《鎖麟囊》《竇娥冤》《荒山淚》《孔雀東南飛》《碧玉簪》《賀后罵殿》《春閨夢》《玉堂春》《四郎探母》《武家坡·大登殿》等。當(dāng)代傳人有張火丁、遲小秋、李佩紅、李海燕、劉桂娟、呂洋等。</p> <p class="ql-block"> 荀派。代表人物荀慧生，“四大名旦”之一。荀慧生的演唱，吐字清晰真切，運(yùn)腔柔媚，流暢清新。代表作有:《釵頭鳳》《卓文君》《荀灌娘》《元宵謎》《霍小玉》《紅娘》《全部玉堂春》《大英杰烈》《紅樓二尤》《杜十娘》等。當(dāng)代傳人有董芷苓、許翰英、趙燕俠、吳素秋、李玉茹、劉長瑜、孫毓敏、宋長榮、沈健瑾、張正芳、王紫苓、黃少華、趙慧秋、李薇華、毛世來、常秋月等。</p> <p class="ql-block"> 尚派。代表人物尚小云，“四大名旦”之一，尚小云的唱腔嚴(yán)守音韻規(guī)律，跌宕起伏，幽咽婉轉(zhuǎn)，形成獨(dú)有的藝術(shù)特色。代表作有:《二進(jìn)宮》《祭塔》《昭君出塞》《梁紅玉》等。當(dāng)代傳人有查思娜、周美慧、劉山麗、張嬋玉、王艷、譚艷、張蕊麟、張夢瑤、張艷玲、周利等！</p> <p class="ql-block"> 張派，張君秋創(chuàng)立，曾經(jīng)風(fēng)靡一時，當(dāng)年曾力壓梅派，呈現(xiàn)十旦九張的態(tài)勢。張君秋的唱腔,剛健清新、柔俏多姿、華麗舒展，把梅派的華麗，尚派的剛勁，程派的輕柔，荀派的婉約完美地揉合在自己的唱腔之中。代表劇目：《趙氏孤兒》《玉堂春》《四郎探母》《龍鳳呈祥》《西廂記》《望江亭》《祭江》《雷峰塔》 等。當(dāng)代傳人有吳吟秋、薛亞萍、張靜琳、楊淑蕊、王婉華、宋玉珍、張學(xué)敏、王蓉蓉、董翠娜、趙秀君、溫如華、雷英、張萍、張學(xué)浩、魯霞、趙群、姜亦珊、王潤青等。</p> <p class="ql-block"> 二、老旦，屬戲曲行當(dāng)之一，是扮演老年婦女的角色，老旦的表演特點(diǎn)，是唱、念都用本嗓，用真嗓，但不像老生那樣平、直、剛勁，而像青衣那樣婉轉(zhuǎn)迂回。</p> <p class="ql-block"> 譚志道（1808-1887），京劇宗師譚鑫培之父，原為漢劇演員。以演老生兼老旦而著名。因其嗓音高亢嘹亮，聲徹云霄，故稱“譚叫天”。他突出的貢獻(xiàn)是將漢劇老旦藝術(shù)帶到北京，為京劇老旦的形成奠定了基礎(chǔ)。</p> <p class="ql-block"> 郝蘭田（1832-1872）原為徽調(diào)演員?！巴馐^”之一。他的功績在于融合了徽、漢老旦的唱法，并且吸收老生、青衣唱腔的特點(diǎn)從而創(chuàng)造了京劇老旦新腔，并使京劇老旦地位得以提高。</p> <p class="ql-block"> 龔派，龔云甫創(chuàng)立，因年代甚遠(yuǎn)，臥云居士接受其衣缽。</p> <p class="ql-block"> 羅福山，藝術(shù)風(fēng)格古樸大方，擅長做工，念白吐字真切，語氣委婉自然。經(jīng)典劇目有《得意緣》《寧武關(guān)》《八大錘》《狀元譜》《桑園會》《樊江關(guān)》亦能為全劇生色。藝術(shù)傳人其傳人有文亮臣、孫甫亭、陳文啟、松介眉、李多奎等，技巧最多者為孫甫亭。再傳弟子有耿世華等。</p> <p class="ql-block"> 謝寶云（1860-1917），他嗓音高亢、蒼秀挺拔，唱腔富有韻味，做工規(guī)矩老練、神態(tài)逼真，講求身份氣度，一生中恰到好處地塑造了形形色色的老年婦女形象，讓人經(jīng)久難忘！經(jīng)典劇目有《賣馬》《奇冤報》《戰(zhàn)太平》《監(jiān)酒令》《艷陽樓》《打棍出箱》《樊江關(guān)》等。</p> <p class="ql-block"> 文亮臣（1867-1938），羅（福山）派老旦主要繼承人之一。他扮相端莊華貴，嗓音高亮清越，成功的塑造了各種不同性格的中老年婦女形象。代表劇目有《釣金龜》《母女會》《四郎探母》《寧武關(guān)》等。</p> <p class="ql-block"> 孫甫亭（1899-1970）嗓音寬厚，聲腔淳樸，真實(shí)生動、細(xì)膩灑脫、嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范。王曉臨、王夢云、王晶華、王樹芳、趙葆秀得到過他的教益。代表作有《春秋配》《生死恨》《朱痕記》《釵頭風(fēng)》《雁門關(guān)》《得意緣》的狄母、《盜宗卷》《滑油山》《傅氏發(fā)配》《陽春戰(zhàn)》等。</p> <p class="ql-block"> 臥云居士（愛新覺羅.毓銘），龔（云甫）派老旦藝術(shù)主要繼承人之一。嗓音清脆響亮而又富有韻味，唱腔細(xì)膩，靈活自然。代表劇目有《徐母罵曹》《母女會》《滑油山》《四郎探母》《太君辭朝》《釣金龜》《托兆哭靈》《遇后》《打龍袍》《六月雪》《岑母歸漢》《沙橋餞別》等</p> <p class="ql-block"> 李派，李多奎創(chuàng)立，為老旦行當(dāng)?shù)闹髁髋蓜e，李多奎先生嗓音宏亮蒼勁，吐字清楚，行腔流暢，韻味渾厚，中氣尤為充沛，勢如穿云貫石。當(dāng)代傳人有李鳴巖、劉桂欣、藍(lán)文云、趙葆秀、袁慧琴、許愛華等。擅演劇目有《釣金龜、行路、哭靈》《望兒樓》《遇后、龍袍》《太君辭朝》《滑油山、游六殿》等。</p> <p class="ql-block"> 新李派，李金泉創(chuàng)立。唱腔激越醇厚、細(xì)膩委婉、清新俏麗、聲情并茂。李派代表劇目《岳母刺字》《罷宴》《李逵探母》《釣金龜》《行路訓(xùn)子》《哭靈》《遇皇后》《打龍袍》《太君辭朝》《徐母罵曹》《甘露寺》《大登殿》等。李金泉的弟子和教授過的學(xué)生有李春芳、田文玉、柳素霞、杜福珍、孫花滿、張嵐、劉桂欣、周冬英、趙葆秀、劉莉莉、林雅雯、任芳華、劉英、于軍、王玉梅、閔玲娣、于泓濡、郭躍進(jìn)、張文潔、袁慧琴、李麗萍、田萍、周力、呂昕、胡旋、賀敏、顧艷秋、張麗英、石春香、李雨鐘、馬玉清、王曉磚、樊鳳來、程起榮、門麗杰、李冬梅、牛玉玲、譚曉令、康靜、翟墨、景壽林、白福恩、王桂英、陶勇君（臺灣地區(qū)）、成彧雯、溫娜、王樹森、溫雪竹等。</p> <p class="ql-block"> 王玉敏（1923-1994），戲曲教育家。他尊崇龔派表演藝術(shù)風(fēng)格，但又能博采眾長，有所發(fā)展、創(chuàng)造。他的嗓音高亢、剛?cè)岵?jì)，無論是雌音、衰音、剛音、脆音、澀音，均能運(yùn)用自如。他培養(yǎng)了許多優(yōu)秀青年老旦演員，如王晶華、李鳴巖、鄭子茹、郭躍進(jìn)、藍(lán)文云、史云蘭、甄靜嫻等。</p> <p class="ql-block"> 何佩森，著名的京劇表演藝術(shù)家，何佩森的嗓音寬厚，氣質(zhì)醇醪。擅演《遇皇后·打龍袍》《釣金龜·行路訓(xùn)子·哭靈》《太君辭朝》《望兒樓》《徐母罵曹》《清風(fēng)亭》《六月雪》《桑園會》等劇目。</p> <p class="ql-block"> 柳素霞，著名的京劇表演藝術(shù)家，工老旦，宗李派。其唱腔頗具李多奎先生的氣質(zhì)。代表劇目有《打龍袍》《紅燈記》等。</p> <p class="ql-block"> 三、武生是戲劇中擅長武藝的角色。武生共分兩大類，一種叫長靠武生，一種叫短打武生。長靠武生都身穿著靠，頭戴著盔，穿著厚底靴子，一般都是用長柄武器。短打武生著短裝，穿薄底靴，兼用長兵器和短兵器，要求干凈利落。</p> <p class="ql-block"> 李派，李春來創(chuàng)立。李春來武工精熟，身手輕靈，動作迅速，開打干凈利落，翻跌筋斗極沖，腿功尤佳。主要傳人有蓋叫天、張德俊、應(yīng)寶蓮、李蘭亭、梁慧起等。經(jīng)典劇目有《花蝴蝶》《白水灘》《挑華車》《界牌關(guān)》《獅子樓》《鄚州廟》《講堂斗智》《四杰村》《十字坡》《戰(zhàn)馬超》《冀州城》《臨潼斗寶》等。</p> <p class="ql-block"> 俞派，俞菊笙創(chuàng)立。俞菊笙武技精熟，威猛剽悍，擅長刻畫雄壯、粗獷、強(qiáng)恒、暴烈的人物形象，善于扮演各類神仙魔鬼怪。主要傳人有孟小冬和李少春，人稱絕代雙驕。代表作有《搜孤救孤》《王佐斷臂》《戰(zhàn)太平》《審頭刺湯》《清官冊》《問樵鬧府·打棍出箱》《盜宗卷》《南陽關(guān)》《寧武關(guān)》《鎮(zhèn)譚州》《定軍山》《戰(zhàn)宛城》《戰(zhàn)樊城》《長亭會》《摘纓會》《黃金臺》《太平橋》《上天臺》《捉放宿店》《擊鼓罵曹》《陽平關(guān)》《連營寨》《空城計》《武家坡》《汾河灣》《賣馬當(dāng)锏》《珠簾寨》《桑園寄子》《托兆碰碑》《洪羊洞》《四郎探母》《打漁殺家》《御碑亭》《打侄上墳》《天雷報》《二進(jìn)宮》《失印救火》《烏龍院》《烏盆記》《翠屏山》《打嚴(yán)嵩》《瓊林宴》《失街亭》《空城計》《斬馬謖》等。</p> <p class="ql-block"> 楊派，楊小樓創(chuàng)立。楊小樓唱腔高亢寬亮，鏗鏘爽朗，感情真摯，韻味極濃，善于用偷步、倒步等方法汰去冗繁，一步到位。楊派傳人有唐喜壽、盛華軒、周瑞安、李萬春、李少春、高盛麟、厲慧良等。代表作有《駱馬湖》《連環(huán)套》《長坂坡》《戰(zhàn)冀州》《霸王別姬》《挑華車》等。</p> <p class="ql-block"> 蓋派，蓋叫天創(chuàng)立。其特點(diǎn)武戲文唱，穩(wěn)練從容兼有脆率利落。當(dāng)代傳人有嫡孫張善麟、張善元等。代表劇有《打虎》《獅子樓》《十字坡》《快活林》《蜈蚣嶺》等有"活武松"之稱</p> <p class="ql-block"> 四、老生又稱須生，正生，或胡子生。胡子在京劇里的專有名詞叫“髯口”。老生主要扮演中年以上的男性角色，唱和念白都用真嗓。戴三綹黑胡子的，稱“黑三”，戴三綹花白胡子的，稱“黲三”。戴三綹白色胡子叫作“白三”，整片滿口的胡子的，不分綹，稱“滿”。在京劇界不僅有前“四大須生”，而且還有后“四大須生”。</p> <p class="ql-block"> 唐派，創(chuàng)始人唐韻笙。他功底深厚、文武不擋、嗓音高亢嘹亮，唱、念、作、打具佳。唐派傳人有徐榮奎、張海濤(女婿)、唐登年(兒子)、邵麟童、汪玉麟等。經(jīng)典劇目有《甘寧百騎劫魏營》《長坂坡》《艷陽樓》《金錢豹》《鐵籠山》《刀劈三關(guān)》《古城會》《驅(qū)車斬將》《鬧朝撲犬》《絕龍嶺》《摘星樓》《追韓信》《徐策跑城》《未央宮》等。</p> <p class="ql-block"> 劉派，劉鴻升創(chuàng)立的。唱腔上劉根據(jù)自己的嗓音條件,以奎(張二奎)派的唱腔為基礎(chǔ)，吸收譚、汪各派老生的唱法，進(jìn)一步變化發(fā)展,融會而成的,以唱工獨(dú)具特色為主要標(biāo)志。當(dāng)代傳人有高慶奎。代表作品有“三斬 一探”(《斬黃袍》《斬紅袍》《轅門斬子》《四郎探母》)，以及《上天臺》《逍遙津》《空城計》《斬馬謖》《敲骨求金》《黃金臺》《完璧歸趙》《御碑亭》《蘇武牧羊》《烏龍院》《法場換子》</p> <p class="ql-block"> 譚派，譚鑫培創(chuàng)立，經(jīng)典劇目有《空城計》《當(dāng)锏賣馬》《李陵碑》《擊鼓罵曹》《捉放曹》《洪羊洞》《桑園寄子》《四郎探母》。</p> <p class="ql-block"> 言派，創(chuàng)始人言菊朋。“四大須生”之一。言派唱腔注重唱腔的多變和字音的講求。并吸收曲藝中京韻大鼓及單弦的唱法，逐步形成風(fēng)格獨(dú)特的言派唱腔。言派唱腔傳情、細(xì)致，講求節(jié)奏與頓挫，多跌宕，富于獨(dú)創(chuàng)性和表現(xiàn)力。善于用唱腔塑造人物，在不同的劇目中，因人物的身份、性格、處境而設(shè)計不同的唱腔，能細(xì)致、深刻地傳達(dá)了人物的感。言派傳人有言少朋(兒子)、言興朋(孫子)畢英琦、劉勉宗、任德川、邢玉民、王柏巖、常和、畢天來、章曉申、邱正堅童大強(qiáng)等。經(jīng)典劇目有《擊鼓罵曹》《捉放曹》《武家坡》《汾河灣》《戰(zhàn)太平》《賣馬》等。</p> <p class="ql-block"> 余派，創(chuàng)始人余叔巖，“四大須生”之一。余派精研音律，對于“三級韻”的規(guī)律運(yùn)用純熟。他的演唱講究字音聲韻，潤腔多用“擻音”，嗓音略帶沙音，行腔剛?cè)嵯酀?jì)，韻味醇厚，意境深遠(yuǎn)。余派傳人有楊寶忠、吳彥衡、王少樓、譚富英、李少春、孟小冬等。經(jīng)典劇目有《戰(zhàn)樊城》《長亭會》《摘纓會》《黃金臺》《太平橋》《上天臺》《捉放宿店》《擊鼓罵曹》《陽平關(guān)》《連營寨》《空城計》《戰(zhàn)宛城》《南陽關(guān)》《武家坡》《汾河灣》《賣馬當(dāng)锏》。</p> <p class="ql-block"> 高派，創(chuàng)始人高慶奎，“四大須生”之一。<span style="font-size:18px;">唱腔高亢挺拔，氣力充沛，剛勁激昂，蕩氣回腸。高派傳人有</span>李盛藻、李和曾、李宗義、宋寶羅、沈金波、白家麟、虞仲衡、石洪林等；再傳弟子有辛寶達(dá)、倪茂才、李文林、張躍孚、吳平等。經(jīng)典劇目有《逍遙津》《斬黃袍》《轅門斬子》《哭秦庭》等。</p> <p class="ql-block"> 馬派，馬連良創(chuàng)立，馬連良既被稱為前“四大須生”，又被稱為后“四大須生”。唱腔尤以聲腔感人，嗓音飽滿，韻味濃厚, 于“ 巧” 、“ 俏” 中見規(guī)矩, 感染力特強(qiáng)。馬派傳人有王金璐、王和霖、遲金聲、言少朋、李玉書、尹月樵、申鳳梅（女）、周嘯天、張學(xué)津、馮志孝、梁益鳴、張克讓、安云武等。經(jīng)典劇目有《羊角哀》《要離刺慶忌》《春秋筆》《臨潼山》《串龍珠》《重耳走國》《十老安劉》《甘露寺》等。</p> <p class="ql-block"> 新譚派，譚富英創(chuàng)立，后“四大須生”之一。譚富英先生嗓音天賦絕佳，清亮甜美，吐字清晰，用氣充實(shí)，聽來韻味醇厚，情緒飽滿，痛快淋漓。代表劇目主要有《失空斬》《捉放曹》《鼎盛春秋》《晉楚交兵》《南陽關(guān)》《戰(zhàn)太平》《定軍山》《桑園寄子》《奇冤報》《擊鼓罵曹》《洪羊洞》《搜孤救孤（又名趙氏孤兒）》《四郎探母》《桑園會》《珠簾寨》《秦香蓮》《群英會》《借東風(fēng)》《赤壁之戰(zhàn)》《將相和》《大保國》《探陰山》《二進(jìn)宮》《十道本》等。譚富英的弟子有高寶賢、馬長禮、孫岳、李崇善等。</p> <p class="ql-block"> 楊派，創(chuàng)始人楊寶森。后“四大須生”之一。楊氏唱腔呈現(xiàn)出低回、婉轉(zhuǎn)、深沉、悲涼、沉著、凝重的特色。楊派傳人有金妙聲、吳熹笙、程正泰、朱云鵬、丁存坤、于??智等。經(jīng)典劇目有楊派《失街亭·空城計·斬馬謖》《鼎盛春秋》(全部)《擊鼓罵曹》《大保國·探黃陵·二進(jìn)宮》《問樵鬧府·打棍出箱》《王左斷臂》《洪羊洞》《碰碑》《清官冊》《桑園寄子》《二堂舍子》等。</p> <p class="ql-block"> 奚派，奚嘯伯創(chuàng)立，后“四大須生”之一。奚派藝術(shù)具有“以字定腔、以情行腔、錯骨不離骨”的藝術(shù)風(fēng)格，被譽(yù)為是“洞簫之音，珠走玉盤”。奚派傳人有張建國、楊志剛、張軍強(qiáng)、王小蟬 、張建峰 、張榮培、李伯培、趙建忠 、歐陽中石、張榮培等。經(jīng)典劇目有《范進(jìn)中舉》《白帝城》《失空斬》《楊家將》《十道本》《四郎探母》《空城計》《上天臺》等。</p> <p class="ql-block"> 麒派，周信芳創(chuàng)立，麒派唱腔以蒼勁質(zhì)樸雄渾見長，富有濃厚的生活氣息，刻畫人物細(xì)膩逼真，感染力很強(qiáng)，有雅俗共賞的效果。麒派傳人有陳少云、朱文虎、張信忠、魯肅、郭毅、于輝、蕭潤增、趙麟童、小麟童、裴詠杰、黃建、王全熹、王志鋼、馬少童、小趙君甫。經(jīng)典劇目有《徐策跑城》《烏龍院》《蕭和月下追韓信》《四進(jìn)士》《掃松下書》《斬經(jīng)堂》《清風(fēng)亭》《坐樓殺惜》《義責(zé)王魁》《打嚴(yán)嵩》等。</p> <p class="ql-block"> 五、花臉。傳統(tǒng)戲曲人物腳色行當(dāng)中凈角的俗稱。包括?地位較高、著重唱功的正凈(大花臉)；?注重功架、念白和做功，大多性格豪邁爽直，或有特殊性格的副凈(二花臉)；?扮演丑角的是小花臉。另以粉飾及唱做的不同，而有銅錘花臉、架子花臉等。在京劇的發(fā)展過程中有“凈行三杰”和“銅錘八大花臉”等稱謂。</p> <p class="ql-block"> 金派。代表人物金少山，“凈行三杰”之一，在藝術(shù)上金少山是黃鐘大呂之聲,音量絕大,音域極寬,而且音色飽滿,每一放歌,有巨流出峽、飛瀑懸崖之概。金派傳人有趙炳嘯、王玉田、王泉奎等。經(jīng)典劇目有《刺王僚》《草橋關(guān)》《牧虎關(guān)》《空城計》（司馬懿）《穆柯寨》《御果園》《白良關(guān)》《飛虎山》《收姜維》《二進(jìn)宮》《高平關(guān)》《法門寺》《忠孝全》《黃金臺》等。</p> <p class="ql-block"> 郝派，郝壽臣創(chuàng)立，“凈行三杰”之一。藝術(shù)上以氣魄取勝，唱念韻味渾厚，工架凝練，表演渾然一體。他藝術(shù)態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，善于刻畫人物。郝派傳人有王永昌、袁世海、李幼春、周和桐等。代表作有《黃金臺》《法門寺》《荊軻傳》《桃花村》《飛虎夢》《打曹豹》《紅逼宮》。</p> <p class="ql-block"> 候派，侯喜瑞創(chuàng)立，“凈行三杰”之一。他嗓音沙啞，故常用炸音和立音，強(qiáng)調(diào)音節(jié)的頓挫，形成鏗鏘遒健的特殊韻味，于磅礴中顯細(xì)致。念白吐字清楚，句中常以爆發(fā)式的高音來強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)語句，以增強(qiáng)氣氛。侯喜瑞的弟子傳人有關(guān)鴻斌、馬崇仁、袁國林、李榮威、尚長榮、張關(guān)正等，此外，裘盛戎、袁世海、劉連榮、孫盛文等。經(jīng)典劇目有《群英會》《長坂坡》《陽平關(guān)》《青風(fēng)寨》《丁甲山》《法門寺》《下河?xùn)|》《空城計》等。</p> <p class="ql-block"> 裘派，裘盛戎創(chuàng)立，銅錘八大花臉之一。裘派以唱腔唱法為本，吸收了金（少山）派的演唱技巧與郝（壽臣）、侯（喜瑞）等派的表演藝術(shù)，形成了銅錘和架子花臉融為一體的新風(fēng)格。當(dāng)代傳人有方榮翔、王正屏、夏韻龍、鉗韻寵、李長春、郝慶海、吳鯨章、李欣、孟俊泉、楊博森等。代表作有《姚期》《遇后龍袍》《鍘判官》《鍘美案》《斷密澗》等。</p> <p class="ql-block"> 方派，方榮翔創(chuàng)立，銅錘八大花臉之一。他能較好地運(yùn)用胸腔、鼻腔共鳴，聲音剛勁而柔和。他人品高尚，尊師敬友，與人為善，是一位德藝雙馨的表演藝術(shù)家。他的傳人有方世戎、方少戎、孟廣祿、方旭等。經(jīng)典劇目有《鎖五龍》《壯別》《刺王僚》《審潘洪》《探皇陵》《奇襲白虎團(tuán)》。</p> <p class="ql-block"> 尚派，尚長榮創(chuàng)立，銅錘八大花臉之一。尚長榮工花臉，兼學(xué)金少山、裘盛戎創(chuàng)成的"金"、"裘"兩派銅錘花臉，所以他在唱做方面都達(dá)到高水平。學(xué)生有陳霖蒼、陳漢文、張?zhí)m秦、周龍等。主要作品有《草橋關(guān)》《鍘美案》《御果園》《鎖五龍》《蘆花蕩》《丁甲山》《姚剛》《敬德裝瘋》《黑旋風(fēng)李逵》 《將相和》《盜御馬》《取洛陽》《曹操與楊修》《牛皋招親》《莽張飛》《姚期》等。</p> <p class="ql-block"> 孟派，孟廣祿創(chuàng)立，銅錘八大花臉之一。孟廣祿的唱腔高亢洪亮，氣力充沛，行腔委碗細(xì)膩，韻味醇厚，頗具方榮翔之神韻，深受廣大觀眾喜愛。主要作品有《天下歸心》《秦香蓮》《趙氏孤兒》等</p> <p class="ql-block"> 李派，李欣創(chuàng)立的，銅錘八大花臉之一。主要作品有《探陽山》《鍘美案》《探皇陵》《杜娟山》等。</p> <p class="ql-block"> 康派，康萬生創(chuàng)立的，銅錘八大花臉之一。代表劇目有《赤桑鎮(zhèn)》《探陰山》《包公辭朝》《大探二》《鍘美案》《鎖五龍》等。</p> <p class="ql-block"> 李派，李長春創(chuàng)立的，銅錘八大花臉之一。李長春在繼承裘派藝術(shù)韻味醇厚、節(jié)奏鮮明、剛?cè)嵯酀?jì)的唱法上，在富于性格化表現(xiàn)特征上，深得裘派精粹。擅演劇目有《姚期》《坐寨盜馬》《大保國·探皇陵·二進(jìn)宮》《將相和》《赤桑鎮(zhèn)》《鍘美案》《白良關(guān)》等。</p> <p class="ql-block"> 楊派，楊燕毅創(chuàng)立的，銅錘八大花臉之一。楊燕毅師從裘派，聲音寬厚洪亮。代表作有《鍘判官》《包龍圖》《鎖五龍》《姚期》等。</p>