<p class="ql-block">夏盡頭，秋開始。</p><p class="ql-block">一年中四季輪替，春耕、夏耘、秋收、冬藏，其中，秋收是勤耕之后的豐獲，最能安生養(yǎng)命；秋高氣爽，秋天，適合走出去，野趣處處好時(shí)節(jié)，最是溫馨怡人。</p><p class="ql-block">秋天亦被古今中外無數(shù)藝術(shù)家繪于筆下，成為歷代經(jīng)久不衰的主題。從中國文人畫里的幽遠(yuǎn)山水，到西方油畫中的別樣秋色，無數(shù)大家都曾描繪過自己心中秋的模樣。</p><p class="ql-block">讓我們一起跟著中國畫去賞秋吧！</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">黃賓虹《秋江小景》局部</p> <p class="ql-block">畫面一眼望去山水相連，遠(yuǎn)、近、深、表的視覺效果，使整個(gè)畫面融入千山萬壑之間，一泓秋江之水淌入高山聳峙、濃綠橙黃的懷抱之中。整個(gè)畫面黑白相間，疏密有度，樸茂華滋，渾然天成，讀來自有一番深遠(yuǎn)意境，給人以無限美好的想象空間。作者僅以墨色濃淡來表現(xiàn)多元素畫面，山石、樹木、草亭、人物、遠(yuǎn)山等在縱向畫幅中呈現(xiàn)出景深和立體感；人物雖寥寥幾筆，卻形象生動(dòng)，相談聲若有若無；山間道路蜿蜒而有軌可循，觀者似乎可沿此而直至山深處。各種墨法、筆觸、心境、情懷都沁入千般萬點(diǎn)的墨色之中，并使其渾然通透、自得面貌、躍然紙上。</p> <p class="ql-block">趙孟《鵲華秋色圖》（局部）</p><p class="ql-block">跟隨元代名家趙孟，走入蒼涼清曠而不失秀逸的北方之秋：遼闊澤地之上，鵲華二山遙相聳立，漸紅漸黃的秋林間，房舍隱現(xiàn)、漁舟出沒。</p><p class="ql-block"> 鵲華秋色圖描繪的是濟(jì)南東北華不注山和鵲山一帶秋景，畫境清曠恬淡，表現(xiàn)出恬靜而悠閑的田園風(fēng)味。采用平遠(yuǎn)構(gòu)圖，以多種色彩調(diào)合渲染，虛實(shí)相生，筆法瀟灑，富有節(jié)奏感。</p><p class="ql-block"> 整幅畫卷設(shè)色明麗清淡、風(fēng)格古雅俊秀，有贊譽(yù)稱其“風(fēng)尚古俊，脫這去凡近”。</p> <p class="ql-block">吳冠中《紅樹林》</p><p class="ql-block">《紅樹林》為吳冠中晚年在線條運(yùn)用方面的嫻熟之作。畫面通過點(diǎn)、線、面的巧妙融合與呼應(yīng)，把樹木之間豐富的層次關(guān)系表現(xiàn)的淋漓盡致。疏密有致的線條之間施以淡彩，呈現(xiàn)出林木的旺盛生命力。大面積綠色、橙黃色墨點(diǎn)的運(yùn)用，把秋天樹葉漸黃漸紅的變化過程自然貼切地表現(xiàn)出來，營造出一個(gè)富于詩情畫意的神秘境界。</p> <p class="ql-block">陸儼少《層罔秋枝》</p><p class="ql-block">畫中山巒由下往上，由前往后，由近而遠(yuǎn)，層層推進(jìn)，高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)多種視角相結(jié)合，表現(xiàn)了浙東山水雄奇樸茂，厚重高峙的面貌。</p><p class="ql-block">畫家以多樣的筆法表現(xiàn)遠(yuǎn)近山體，前景山體似處于暗處，以獨(dú)創(chuàng)的墨塊法表現(xiàn)，即聚點(diǎn)成塊，以墨面的濃淡深淺，表現(xiàn)山體的體量與植被的狀況，墨塊之間留出白痕婉約屈曲，呈現(xiàn)云氣的飛動(dòng)和彌漫</p> <p class="ql-block">馬麟《橘綠圖》</p><p class="ql-block">在南宋畫家馬麟的《橘綠圖》中，嗅一嗅秋日里的清新果香，回味蘇軾名句“一年好景君須記，最是橙黃橘綠時(shí)”。</p><p class="ql-block">圖中橘子由綠轉(zhuǎn)黃，滿壓枝頭。畫家以粗細(xì)勻整的用筆流暢地勾畫出橘葉的外形輪廓，并以黃綠色填涂葉面，葉片雖然不多，但其充滿生命力的色彩為畫面增添了幾許活力，而側(cè)、轉(zhuǎn)、反、正的種種姿態(tài)又為全圖帶來靈動(dòng)的節(jié)律。</p> <p class="ql-block">王蒙《秋山草堂圖》</p><p class="ql-block">圖繪秋山水岸，岸邊蘆荻蕭瑟，臨水的草亭前有人支網(wǎng)捕魚；秋山林木茂密，紅葉絢爛，有茅屋草堂掩映其間，茅屋中有村婦勞作，稚童嬉戲，而草堂上則有高士踞坐榻上展卷閱讀，一派祥和的生活場(chǎng)景。</p> <p class="ql-block">趙之謙《枝頭秋色圖軸》</p><p class="ql-block">畫中，枝頭秋色，淡雅凝香。過了6月，枝頭卻依舊芬芳，沉淀了夏季的美好。</p><p class="ql-block">首先躍入眼簾的是明朗活潑的設(shè)色，輕快躍動(dòng)的筆趣。這樣鮮活的秋色帶給人心曠神怡，身心舒解，仿如被洗凈般的感受。</p><p class="ql-block">在構(gòu)圖方面，趙之謙以有如攝影鏡頭般的截圖法來構(gòu)圖，布局大開大闔，汲古出新。以樹干作為畫面的主軸，再在其上下的葉片部分穿插以朱膘為主色之楓紅，正因這些活潑有力道的紅葉，才使得整幅畫的秋情秋興顯得活絡(luò)無限；中段則以花青（藍(lán)色）作一體呈現(xiàn)，畫出菊花和牡丹等等。而朱膘之楓紅和花青之灰藍(lán)所產(chǎn)生的對(duì)比，讓畫面顯得妍美清新，金秋流麗。</p> <p class="ql-block">馬遠(yuǎn)《月下把杯圖》</p><p class="ql-block">畫中描繪的是一幅構(gòu)圖別致的意境幽怨的小品山水畫佳作，十五中秋美景之夜，一輪圓月高掛空中，恰逢遠(yuǎn)方多年不見的好友佳節(jié)來訪，這讓剛剛還在睹物思友的主人家中，立即增添了極大的精神歡樂。有詩句曰：“得好友來如對(duì)月，有奇書讀勝觀花”，似乎正是這個(gè)意境。</p><p class="ql-block">畫面上的主人，體態(tài)輕盈，舉止文雅，面如春風(fēng)，手中把杯迎友，顯得是那么的親密愉快。旁有四童仆，一侍立待呼，一侍果備用，另一侍酒小童，正在回望另一侍琴上臺(tái)階的半隱文童。整幅畫面雖只寫主仆六人，然內(nèi)含筆墨神態(tài)各異，頗具生動(dòng)真趣。月下空曠的山林幽雅靜謐，然而月色中，依舊擋不住良辰和美酒。</p> <p class="ql-block">未來畫家作品</p> <p class="ql-block">未來畫家黛墨作品</p> <p class="ql-block">未來畫家黎明靜悄悄作品</p> <p class="ql-block">未來畫家amy作品</p> <p class="ql-block">未來畫家阡陌繁花作品</p> <p class="ql-block">未來畫家莊衛(wèi)華作品</p> <p class="ql-block">未來畫家一如既往作品</p> <p class="ql-block">未來畫家鳳如意作品</p> <p class="ql-block">未來畫家蓮子作品</p> <p class="ql-block">未來畫家細(xì)水長流作品</p> <p class="ql-block">未來畫家戴勝作品</p> <p class="ql-block">未來作家蝶戀花作品</p> <p class="ql-block">未來畫家少凡作品</p> <p class="ql-block">未來畫家深呼吸作品</p> <p class="ql-block">未來畫家國樂琴行趙老師</p> <p class="ql-block">未來畫家何老師作品</p>