用筆中鋒</h3></br><h3>用筆不是筆桿垂直豎起，就是中鋒。中鋒的好處，在于豐實(shí)壯健，而無(wú)偏枯纖弱之病。所以不論寫字作畫，都貴中鋒。</h3></br><h3>寫字可以用同一個(gè)執(zhí)筆姿勢(shì)，只要中間能換筆，就可以達(dá)到中鋒的效果。</h3></br><h3>作畫要求不同，它橫拖豎抹，作用多端，因之不能永遠(yuǎn)豎起筆桿，有時(shí)把筆臥倒，也可取得中鋒的效果。 陸儼少作品<br></br></h3></br><h3>用筆要圓</h3></br><h3>所說(shuō)執(zhí)筆無(wú)定法，歸根到底只是用筆無(wú)定法。然不定中也有定的一點(diǎn)，就是用筆要圓。圓的對(duì)面是尖薄偏枯，僵硬不糯，斷續(xù)無(wú)氣，妄生圭角。</h3></br><h3>要做到圓，第一筆鋒必須永遠(yuǎn)在墨痕中心，也就是中鋒。</h3></br><h3>筆平劃是中鋒，但轉(zhuǎn)了一個(gè)彎，筆鋒偏出墨痕邊緣，就不圓，就不是中鋒，這樣必須換筆，那末筆鋒又回到墨痕中心來(lái)，還是中鋒。不論豎筆，臥筆，都是一樣。</h3></br><h3> <h3>陸儼少作品<br></br></h3></br><h3>線條大小</h3></br><h3>上面所說(shuō)豎筆臥筆之外，又須盡量運(yùn)用筆的工具特點(diǎn)。國(guó)畫用柔毫尖鋒。一枝筆頭有筆尖、筆腹、筆根三個(gè)部分。</h3></br><h3>運(yùn)用筆尖時(shí)，要提得起，留得住。</h3></br><h3>畫一根線條，要用全身的力量送到底。</h3></br><h3>送的時(shí)候中指向下按，同時(shí)臂腕向里拖，中指微微撥動(dòng)，搖曳生姿，不是平劃過(guò)去。</h3></br><h3>這樣線內(nèi)就有東西，有了東西，就留得住。如我們時(shí)常聽(tīng)到說(shuō)：某人筆頭大，某人筆頭小。</h3></br><h3> <h3>陸儼少作品<br></br></h3></br><h3>用筆提按</h3></br><h3>筆既要提得起，還要撳得下。執(zhí)筆法中所說(shuō)起倒提按，就是這兩個(gè)方面。提得起，用筆尖，撳得下，就要用筆腹、筆根。小撳用筆腹，大撳用筆根。</h3></br><h3>要一撳到底，撳得重，撳得殺，不管筆頭上水多水少，或濕或干，要有決斷，無(wú)所疑忌。</h3></br><h3>切不要欲撳又止，不重不透，觀望不前，猶豫不決。這樣才能達(dá)到沉著痛快的效果。尤其提撳二者穿插互用，抑揚(yáng)收放，產(chǎn)生節(jié)奏感，畫面就不平，有韻味。</h3></br><h3> <h3>陸儼少作品<br></br></h3></br><h3>用筆訣竅</h3></br><h3>中指撥動(dòng)，是用筆的訣竅。但要用到創(chuàng)作中，必須經(jīng)常訓(xùn)練。其法把注意點(diǎn)時(shí)刻放到中指上，使中指覺(jué)到有重量，而且好象有長(zhǎng)一節(jié)的感覺(jué)。</h3></br><h3>無(wú)事時(shí)，空手撥動(dòng)中指，讓它本能地自會(huì)撥動(dòng)，積久之后，對(duì)用筆大有幫助。</h3></br><h3>此外還須訓(xùn)練運(yùn)腕，要求腕的運(yùn)使圈得轉(zhuǎn)。就靠平時(shí)不斷地訓(xùn)練畫圓圈、打圈子。把指腕運(yùn)活，配搭緊密，以達(dá)到圓轉(zhuǎn)無(wú)礙的境界。</h3></br><h3> <h3>陸儼少作品<br></br></h3></br><h3>落筆和收拾</h3></br><h3>古話“大膽落筆，細(xì)心收拾”。</h3></br><h3>初落筆時(shí)，膽子要大，著重筆的運(yùn)用，就是用筆要有變化。當(dāng)落筆之前，大體心中要有個(gè)底稿，至于細(xì)部，往往畫了一筆，從這一筆的筆勢(shì)，生發(fā)出下一筆，也就生發(fā)出一個(gè)局部的章法來(lái)，預(yù)先想是想不出來(lái)的。</h3></br><h3>所以稿子不能打得太細(xì)，老輩畫家，作畫每多不打稿子。所謂“九朽一罷”，我的猜想，是用在人物或花鳥畫上，要求形象極端正確，所以必定要經(jīng)過(guò)多次的修改，方才定下來(lái)。</h3></br><h3>至于山水畫，在大體結(jié)構(gòu)上，是要用腦子經(jīng)過(guò)反復(fù)推敲，至于細(xì)部，不必預(yù)先稿子打得很明確。</h3></br><h3>我的經(jīng)驗(yàn)，每畫一圖，先看幅式橫直闊狹，要畫什么，大體怎樣章法，怎樣取勢(shì)，既定之后，至多畫一個(gè)小稿，表出位置，心中記住，也不必在紙上打木炭稿，就可以下筆。</h3></br><h3>這樣做，畫出來(lái)就活，變化就多。而給看的人探索不盡，挹趣無(wú)窮。</h3></br><h3> <h3>陸儼少作品<br></br></h3></br><h3>皴法</h3></br><h3>唐以前，山水畫中山石無(wú)皴，到了唐代后期，以至五代，山石才有皴。</h3></br><h3>有皴是山水畫的一大進(jìn)展，是許多前人觀察自然，逐漸積累而成的經(jīng)驗(yàn)。</h3></br><h3>有了皴，山石就有質(zhì)感、立體感。</h3></br><h3> <h3>陸儼少作品<br></br></h3></br><h3>用筆要毛</h3></br><h3>作畫用筆要毛，忌光。筆松乃見(jiàn)毛，然后有蒼茫的感覺(jué)。</h3></br><h3>但不是筆頭干了才見(jiàn)毛，濕筆也可見(jiàn)毛。要做到筆松而不散，筆與筆之間，顧盼生姿，錯(cuò)錯(cuò)落落，時(shí)起時(shí)倒，似接非接，似斷非斷，雖濕也毛。</h3></br><h3><strong mpa-from-tpl="t"><strong mpa-from-tpl="t"><strong>請(qǐng)長(zhǎng)按下面的二維碼免費(fèi)訂閱</strong></strong></strong></h3></br><h3><strong mpa-from-tpl="t"><strong mpa-from-tpl="t"> <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/IpCZTqCo0RDoXk-hdAFJRQ" >查看原文</a> 原文轉(zhuǎn)載自微信公眾號(hào),著作權(quán)歸作者所有