<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">詩歌與音韻密切相關(guān)。在古漢語中，文字的發(fā)音分為四聲：平、上、去和入聲。古人依照四聲將文字發(fā)音分為平仄兩類。平，包括上平和下平聲；仄包括上、去和入聲。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在《康熙字典》里有一首口訣是“平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強(qiáng)，去聲分明哀遠(yuǎn)道，入聲短促急收藏”。如以拍子長短分四聲，則平聲最長，上聲次長，去聲較短，入聲最短。唐人李益的《江南曲》：“嫁與瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒?！?用今天的語言讀來，此詩無論如何說不上押韻。但是如果知道“兒”在此處發(fā)古韻平聲ni，則此詩押韻了。在現(xiàn)代漢語中，新四聲則是：平(陰平、陽平)；仄(上聲、去聲)。隨著普通話的推廣，帶有地方色彩(粵語和其它南方語言)的入音字轉(zhuǎn)入了漢語新四聲中，然而有些古韻入聲字卻轉(zhuǎn)為陰或陽平，如一、八、十、國等字。隋朝時(shí)，音韻分成206款，但太過于細(xì)分而難押韻。到了南宋，劉淵將韻減為107款。以后，人們又減去1韻，流傳至今為106款韻，均納入《平水韻》一書。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">古人寫詩時(shí)，不僅要注重字的意思，還很注重字的音韻。當(dāng)詩的平仄發(fā)音字交替出現(xiàn)，并有押韻時(shí)，詩讀起來才抑揚(yáng)頓挫和美。押韻，就是要在指定句子的最后一個(gè)字用相同韻母的字。近體詩用韻非常嚴(yán)謹(jǐn)，要求用平水韻，不允許有“出韻”的情況發(fā)生(即平仄韻相混)。平仄理論研究對于歷史，考古，語言等學(xué)科有重大的意義。當(dāng)然，也有人主張用現(xiàn)代漢語發(fā)音來押韻(參閱《中華新韻》)。一般說來，新韻比舊韻要簡單、寬泛且容量大，對于繁榮詩歌創(chuàng)作有促進(jìn)作用，但這并不妨礙繼續(xù)使用舊韻，這就是“今不妨古”。而且使用新韻，可以使用比《中華新韻》更嚴(yán)、更細(xì)的韻目，這就是“寬不礙嚴(yán)”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">近體詩又稱為今體詩，它起源于齊、梁時(shí)代，盛行和定型于唐朝。近體詩分為律詩和絕句。律詩中有五律、七律，全詩八句。絕句有五絕、七絕，全詩四句。律詩的八句分為四聯(lián)：第一、二句稱為首聯(lián)，第三、四句稱為頷聯(lián)，第五、六句稱為頸聯(lián)(或腹聯(lián))，第七、八句稱為尾聯(lián)。第一、三、五、七句稱為出句，第二、四、六、八句稱為對句。在律詩中，第二、四、六、八句的最后一個(gè)字是規(guī)定押韻的。五絕、五律首句以不入韻為常見，七絕、七律首句以入韻為常見。押韻絕大多數(shù)是押平聲韻。當(dāng)然，也有例外，如孟浩然的五絕《春曉》和柳宗元的五絕《江雪》均押仄韻。晚唐后，首句入韻用鄰韻(如東與冬，江與陽在古韻里是鄰韻)常見的。近代人做詩時(shí)，有時(shí)還在其它韻腳用鄰韻。嚴(yán)格地講，必須照《平水韻》押韻，每個(gè)對句押韻不能用鄰韻，不可用非鄰韻通押，只能一韻到底。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">其次，律詩頷聯(lián)、頸聯(lián)的出句和對句要求對仗。對仗指按照字義的虛實(shí)和字音的平仄做成對偶的語句。對仗要求出句與對句詞性相對，語法結(jié)構(gòu)相同，平仄相拗。對仗有數(shù)目對、顏色對、方位對等“工對”(同類對)和“寬對”(非同類對)，杜甫詩中常有“寬對”。有興趣者可翻閱有關(guān)書籍和對韻譜，如《笠翁對韻》。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">近體律詩和絕句都必須嚴(yán)格按照規(guī)定的平仄格律去寫。下面，僅談?wù)勂呗傻母袷?。五律句型格式，減掉七律各句前兩字即可。五絕、七絕句型格式，只需在五律、七律格式基礎(chǔ)上截下首、頷聯(lián)，或頷、頸聯(lián)，或頸、尾聯(lián)，或首、尾聯(lián)，并不強(qiáng)調(diào)各聯(lián)對仗。詩的起收式是指詩句的格式，平起表示句第二字是平音，仄起表示句第二字是仄音，平收表示句末字是平音，仄收表示句末字是仄音。七律詩有四種常見的格式，即仄起仄收、仄起平收、平起仄收和平起平收。由于七律首句多半入平韻，以平或仄起而平收二種格式多見：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（一）<b>首句平起平收式</b> ：</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">(平)平(仄)仄仄平平(韻)， </span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">(仄)仄平平仄仄平 （韻）。</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">(仄)仄(平)平平仄仄，</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;"> (平)平(仄)仄仄平平（韻）。</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">(平)平(仄)仄平平仄，</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;"> (仄)仄平平仄仄平 （韻）。</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">(仄)仄(平)平平仄仄，</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;"><span class="ql-cursor">?</span> (平)平(仄)仄仄平平（韻）。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（二）<b>首句仄起平收式</b> ：</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">(仄)仄平平仄仄平(韻)， </span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">(平)平(仄)仄仄平平（韻）。</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">(平)平(仄)仄平平仄，</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;"> (仄)仄平平仄仄平 （韻）。</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">(仄)仄(平)平平仄仄，</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;"> (平)平(仄)仄仄平平（韻）。</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">(平)平(仄)仄平平仄，</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;"> (仄)仄(平)平仄仄平（韻）。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這里，（平）、（仄）表示可用平聲字也可用仄聲字。不管是四種格式中的哪種格式，首句第一字可平可仄，而第四、七字平仄不可改動(dòng)(除非遇到下面提到的三平、三仄調(diào)情況)。對五絕、五律而言，則是第二、五字平仄不可改動(dòng)。需要提到的是，七絕或七律的“仄起仄收”式在唐代常常是“仄仄平平仄平仄”，這個(gè)句型被近代學(xué)者稱為“特殊平仄格式”。而五絕或五律的“仄起仄收”式在唐代常常是“平平仄平仄”，如李白的《渡荊門送別》和杜甫的《天末懷李白》，均用到此格式。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">“三平調(diào)”就是句尾最后三個(gè)字都用平聲字；而三仄調(diào)就是句尾三字都用仄聲字。近代的一些學(xué)者對三平調(diào)與三仄調(diào)（簡稱“三調(diào)”）持否定態(tài)度。其實(shí)，“三調(diào)”是寫詩的一種特殊技巧，放在句尾的“三調(diào)”在強(qiáng)化意境方面能起到了其它平仄句子無法替代的作用。如崔顥名詩《黃鶴樓》的頷聯(lián)“黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠”，出句末三字“不復(fù)返”是三仄調(diào)，而對句末三字“空悠悠”是三平調(diào)，這“三調(diào)”用絕了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">再談?wù)劇罢硨Α?。“對”即是一?lián)之間，平仄相對。如果首句入韻，則第一聯(lián)兩句最后一字違反這一原則，由于韻腳限制，這是許可的?！罢场奔雌秸称?、仄粘仄，指后聯(lián)第一句的第二字平仄和前聯(lián)第二句第二字平仄相同。如果不“對”，則上下聯(lián)平仄雷同；如果不“粘”，則前后兩聯(lián)平仄又雷同。這樣，“粘對”使聲調(diào)多樣化。當(dāng)然，因?yàn)槁稍娂敖^句都有固定的格式，如果嚴(yán)格按照格式去寫，就不用去考慮所謂的“粘對”的問題。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">“孤平”被認(rèn)為是寫近體詩的大忌。在五言平收格式“平平仄仄平”和七言平收格式“仄仄平平仄仄平”這兩種句型中，除了韻腳的平聲字以外，句中必須保持有兩個(gè)平聲字，也就是說上述五言句第一字、七言句第三字都必須用平聲，而不能用仄聲，否則就是孤平。孤平僅對平收句有限制，對仄收句，全句僅有一個(gè)平聲字也不算是孤平，頂多是“拗口句”。孤仄與孤平不同，它可視為合律。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">另外，所謂“一三五不論、二四六分明”，是說在近體詩中，每一句中第一、第三、第五字都是可平可仄的。但第二、第四、第六字則一定要按照格式的要求；在五言絕句或五言律詩中，這句話就變成了“一三不論、二四分明”。其實(shí)，所謂的“一三五不論，二四六分明”，不能很客觀反映近體詩的格律要求和多種變化。格律詩格式被違反后，還可以平救仄，以仄救平，稱為“拗救”。李白、杜甫詩中多有此手法?！稗志取狈绞接址譃楫?dāng)句救、粘句救、隔句救、多句救和對句救等等，種類繁多，有興趣者可翻閱有關(guān)書籍。初學(xué)寫近體詩的人，還是先按照規(guī)定的格式去寫為好。等練成高手后，再去了解其中的變化規(guī)則不遲。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">詩歌創(chuàng)作，需要形像思維起伏回旋。而透過詩歌描繪的千形萬象，則是詩人所要表達(dá)的靈魂-“意境”。“意境”是情感(喜、怒、哀、樂)的境界。一首好詩，一定要抒發(fā)真情，以情動(dòng)人，文字流暢，具有音樂感。一首好詩一定還要渲染和聯(lián)想豐富，具有強(qiáng)烈視覺形像感。寫詩切忌閉門索詞，它需要了解詩歌基本常識以外的其它“本事”，即瞬間靈感、寬廣想像力、字句錘煉、意象組合、謀篇布局、氣韻等等。博覽群書和博采眾長，如讀《千家詩》，是寫詩的重要基礎(chǔ)，此即“讀書破萬卷，下筆如有神”。另外，習(xí)畫和唱歌也對寫詩有很大幫助。最終，還是得以寫為本，應(yīng)多寫多改，不怕出錯(cuò)，有錯(cuò)就改，逐步提高。詩詞創(chuàng)作應(yīng)該是以“意”在先，“韻”在后，而“韻”不壓“意”，且要“詞必己出”(韓愈語)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">至于詞，乃異曲同工，宋詞里均用到很多唐詩妙句。關(guān)于詞的韻部，并沒有正式的規(guī)定。在科考時(shí)代詩韻是朝庭頒布的，所以近體詩一律要求押本韻。詞與科考無緣，并長期與音樂結(jié)合在一起。詞人填詞用韻只求唱之上口，聽之順耳，韻母相同相近的字都可以通押，用韻很寬，沒有作詩那么嚴(yán)格的要求，有時(shí)還受方言影響，韻域更寬。南宋之前沒有詞韻專書，明清兩代有不少研究詞韻的學(xué)者，根據(jù)唐宋著名詞人的押韻情況，用詩韻加以歸納分類，出了不少詞韻專著。其中影響最大的是清人戈載的《詞林正韻》，直到現(xiàn)代仍作為填詞用韻的根據(jù)?！对~林正韻》把填詞可以通用的詩韻韻目合并在一起。把平上去三聲合并為十四部，入聲合并為五部，共十九部。詞的平韻和仄韻是涇渭分明的，詞調(diào)中規(guī)定哪一句用平韻，就不能用仄韻；規(guī)定用仄韻的，就不能用平韻，而用仄韻的上聲和去聲可以通押。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">有興趣者可以在網(wǎng)站上下載宋詞詞譜、詞韻，按譜韻(固定長短句、平仄和韻)填詞。詞比詩更易表達(dá)寬闊的意境，只要有豐厚的寫詩基礎(chǔ)，填詞也就能順理成章了。</p>