<p class="ql-block"><b style="font-size: 22px; color: rgb(237, 35, 8);">律絕，律詩(shī)，詞的寫作技巧（轉(zhuǎn)發(fā)）</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">近體詩(shī)寫作，不僅僅是平仄、用韻方面有比較嚴(yán)格要求，在語(yǔ)言的運(yùn)用上也有技巧可言。最顯著的特點(diǎn)就是對(duì)詩(shī)歌的語(yǔ)言做變形處理的較多，就是詩(shī)家語(yǔ)。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">古典詩(shī)歌之所以這樣做是為了充分地表情達(dá)意，更為重要的是詩(shī)歌格律的需要。打造詩(shī)家語(yǔ)，大致包括以下三種寫作技巧:</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px; color: rgb(255, 138, 0);">一，是改變?cè)~性。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">古代詩(shī)人為了煉字煉意的需要，常常改變?cè)姼柚心承┰~語(yǔ)的詞性，通過繪景狀物，化抽象為具體，化腐朽為神奇，以此來(lái)增強(qiáng)了詩(shī)歌表現(xiàn)力，強(qiáng)化詩(shī)歌的感染力。如王安石:“春風(fēng)又綠江南岸”中的"綠"本為形容詞，活用為使動(dòng)詞。讓“春風(fēng)”具有了靈性。如果用"吹”就沒有這樣的神韻。我們寫作近體詩(shī)時(shí)，盡可能使用一些生動(dòng)形象的字眼，活用那些詞性，都是近體詩(shī)寫作中允許的。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px; color: rgb(255, 138, 0);">二，調(diào)整語(yǔ)序。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">古代詩(shī)人為了強(qiáng)調(diào)某種意蘊(yùn)，達(dá)到某種特效，或者出于格律的需要，故意改變某些詞語(yǔ)的順序。如雀顥《黃鶴樓》"芳草萋萋鸚鵡洲"，此句為賓語(yǔ)前置。正常的語(yǔ)序應(yīng)該是“鸚鵡洲芳草萋萋”。如果這樣寫就與上句“晴川歷歷漢陽(yáng)樹"對(duì)不上了。高明的詩(shī)人是不會(huì)犯這種低級(jí)錯(cuò)誤的，他把語(yǔ)序一調(diào)就什么都有了。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">我們?cè)趯懽鹘w詩(shī)的時(shí)候，如果發(fā)現(xiàn)某個(gè)句子不合格律或者沒有特色時(shí)，調(diào)整一下語(yǔ)序，也許會(huì)出現(xiàn)意想不到的效果。這也是近體詩(shī)寫作中詩(shī)人們經(jīng)常用到的一種寫作技巧。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">省略壓縮詞語(yǔ)。詩(shī)人為了使詩(shī)歌具有更大的想象空間，往往省略或者壓縮詞語(yǔ)，在詩(shī)句與詩(shī)句之間留下空白，這樣增加了詩(shī)句之間的跳躍性，讓詩(shī)歌更具張力。詩(shī)從來(lái)不遵從散文的語(yǔ)法，而是扭斷散文語(yǔ)法的脖子。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px; color: rgb(255, 138, 0);">三，答話蘊(yùn)含答話。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">如賈島的《訪隱者不遇》:“松下問童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處。"作者用這種方法，將一個(gè)故事壓縮為20個(gè)字，但讀者仍能一目了然，短而有趣。在近體詩(shī)的寫作中，使用這種方法的也不少見。如果能恰當(dāng)運(yùn)用這種技巧，可能會(huì)收到言簡(jiǎn)意賅、以一當(dāng)十的效果。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px; color: rgb(255, 138, 0);">四，是意象組合，即名詞疊加，中間沒有連接詞。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">如馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》:“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬”，把多個(gè)意象直接拼合，表達(dá)了作者的羈旅之苦和悲秋之恨。讀者不但不覺得牽強(qiáng)，讀來(lái)反覺饒有情致?？梢娙绻芮‘?dāng)運(yùn)用這一種技巧，也能讓我們寫作的近體詩(shī)具有簡(jiǎn)約的美學(xué)價(jià)值。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">總而言之，在近體詩(shī)寫作中，如果我們能自覺地運(yùn)用上述四種寫作技巧，應(yīng)當(dāng)說(shuō)是能夠?qū)懗鱿駱拥慕w詩(shī)來(lái)的。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 22px; color: rgb(237, 35, 8);">律絕，律詩(shī)應(yīng)當(dāng)盡量避免的問題（轉(zhuǎn)發(fā)）</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px; color: rgb(237, 35, 8);"><span class="ql-cursor">?</span></b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px; color: rgb(237, 35, 8);">什么是四聲八病</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">一，四聲:四個(gè)聲調(diào)為四聲?！耙缓?jiǎn)之內(nèi)，音韻盡殊，兩句之中，輕重悉異”。 一句之中平仄交替，兩句之間平仄對(duì)應(yīng)的，是不犯四聲之病。這就是需要遵從的“四聲”。平聲是清音，輕音。仄是濁音，重音。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">二，八病:從詩(shī)句中聲、韻、調(diào)的配合看:平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐八種詩(shī)句應(yīng)該避免的弊病，稱為“八病”。”</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">1，平頭</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">詩(shī)句的第一、二字五，六字與下句第一、二字五，六字的平仄聲調(diào)不能相同。不然就犯了平頭的毛病。如：芳時(shí)淑氣清，提壺臺(tái)上傾。芳時(shí)、提壺同是平音字，這就是平頭。應(yīng)當(dāng)平仄相反。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">2，上尾</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">出句最后一字與對(duì)句最后一字平仄聲調(diào)不能相同。不然就犯了上尾的毛病。如：青青河畔草，郁郁園中柳。草、柳都是仄聲，犯了上尾的毛病。如：西北有高樓，上與浮云齊，樓齊都是平聲。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">3，蜂腰</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">顧名思義是兩頭大，中間小。指詩(shī)一句內(nèi)第二，字與第四字的聲調(diào)不能相同；或第二字與第五字不能同是濁音聲母而第三字是清音聲母，不然就犯了蜂腰的毛病。如：客從遠(yuǎn)方來(lái)，遺我雙鯉魚。從、方都是平聲字，我、鯉又都是仄聲字，中間的雙則是平聲，讀起來(lái)兩頭重音，中間輕音，這就是犯了蜂腰的毛病。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">4，鶴膝</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">詩(shī)句若首尾皆平聲音，中一字獨(dú)仄聲，則兩頭細(xì)中間粗矣。如傅玄詩(shī)“徽音冠青云”，以清音夾濁音者是。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">5，大韻</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">指五言詩(shī)兩句之內(nèi)不能有與韻腳同一韻部的字。如：：胡姬年十五，春日獨(dú)當(dāng)壚。胡與壚同韻部，則是犯了大韻的毛病。又如:微風(fēng)照羅袂，明月耀清輝，微輝同韻者亦是。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">6，小韻</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">詩(shī)兩句之間，各句之間不能有同屬一個(gè)韻部的字。如：古樹老連石，急泉清露沙。樹與露，連與泉同韻部，則是犯了小韻的毛病。又如：薄帷鑒明月，清風(fēng)吹我襟，明、清同韻者亦是。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">7，旁紐</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">詩(shī)兩句中，不能有相同韻母的字出現(xiàn)。例如:丈夫且安坐，梁塵將欲起。長(zhǎng)梁同韻，長(zhǎng)字上聲為丈，上句首用丈字，下句首用梁字，</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">8，正紐</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">詩(shī)兩句內(nèi)，不能雜用聲母、韻母相同的四聲字。比如：輕霞落暮錦，流火散秋金。錦與金聲母韻母相同，只調(diào)不同，這就是正紐的毛?。髋c秋小韻）。詩(shī)：朝濟(jì)清溪岸，夕憩五龍泉，溪、憩二字同韻。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">詩(shī)：我本漢家女，來(lái)嫁單于庭。家嫁二字同韻。家、假、嫁，為一紐。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">這是針對(duì)古體詩(shī)的問題提出來(lái)的，從此人們有了規(guī)范，是近體詩(shī)成型的規(guī)則，為近體詩(shī)形成立下汗馬功勞。我們應(yīng)當(dāng)遵守，盡量不犯法則，偶爾輕微犯，也不是不可以，但是會(huì)降低詩(shī)的檔次。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">三，孤平</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">一句中，除了韻腳外只有一個(gè)平聲字的句子稱為孤平。在“仄仄平平仄仄平”的句式中，如果第一個(gè)字是仄聲，第三個(gè)字就應(yīng)該是平聲，否則除了韻腳的第七個(gè)字外，只有第四個(gè)字是平聲，就犯了孤平的毛病了。在“仄仄平平平仄仄”的句式中，不存在孤平問題。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">四，重韻</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">重韻，就是在一首詩(shī)中，兩次或兩次以上用同一個(gè)字押韻，或者韻腳字不同拼音音節(jié)相同。就是一首詩(shī)中，有相同的韻腳。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">五，重字</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">重字，就是在一首詩(shī)當(dāng)中，兩次或兩次以上使用同一個(gè)字。尤其是在一聯(lián)的的兩句對(duì)仗時(shí)，使用了相同的字。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">有兩種情況不屬重字，一是相同字的當(dāng)句對(duì)，如杜甫的《白帝》“戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存”；二是疊聲詞，如“茫?！薄笆捠挕薄皾L滾”等。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">六，合掌</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">在對(duì)仗中，上下兩句意思相同，說(shuō)的是同一件事情，稱為合掌。之所以稱合掌，就是說(shuō)象人的左右手掌一樣完全相同，形成重復(fù)，言外之意就是其中有一句是廢話。如“天地”對(duì)“乾坤”，“關(guān)門”對(duì)“閉戶”等。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">七，四平頭</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">“四平頭”就是律詩(shī)中如果頷聯(lián)開頭都用了名詞（第二字為準(zhǔn)），頸聯(lián)也用了名詞，以次類推，或都是用了動(dòng)詞，形容詞，量詞，數(shù)詞，副詞等等，這就犯了四平頭毛病。但四平頭也不僅限于中間兩聯(lián)，首聯(lián)跟頷聯(lián)一起也可能犯四平頭，如果不注意，甚至?xí)霈F(xiàn)首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)六平頭毛病。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">八，尾三連平(三連仄)：是指每句最后三個(gè)字都是仄聲或都是平聲字，比如“仄仄平平仄仄平”，如果最后一字是仄聲，就是尾三仄；如果第五第六字是平聲字，就是尾三平。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">九，換韻：是指一首格律詩(shī)中，韻腳的字的韻部，只能在同一個(gè)韻部中，如果不在同一韻部，就是換韻。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">十，失對(duì)失粘：是指第一句與第二句相同位置間的字，平仄相反，不相反就失對(duì)。第二句與第三句相同位置間的字，平仄相同，即為粘，如果不粘，就是失粘。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">十一，直白：是指太過平直，用文字直說(shuō)，沒有用文字描摹意象意境境界，讓意象意境境界說(shuō)話。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">十二，新舊韻混用。一首詩(shī)要么使用平水韻，要么使用新韻。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">十三，摞眼。有人說(shuō)詩(shī)眼的位置上下相同就是摞眼。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">律絕和律詩(shī)特別要注意這些問題。一首詩(shī)如果是一棵大樹，這些問題就是有病的樹葉。這些有問題的樹葉，雖然不能因此否認(rèn)了詩(shī)這棵大樹，卻能降低詩(shī)的檔次和美感。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 22px; color: rgb(237, 35, 8);">律絕，律詩(shī)押韻的注意事項(xiàng)</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;"> 首句可押可不押，逢雙句押，只押平聲，一韻到底。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">避免在押韻中，出現(xiàn)落韻、湊韻、重韻、倒韻、僻韻、擠韻、連韻、復(fù)韻、撞韻、死韻、三陰平韻等現(xiàn)象。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">（一）“落韻”</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">落韻，也叫出韻。把別的韻部的字拿來(lái)做韻腳就不允許，那就是“落韻”。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">（二）“湊韻”</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">就是指，你選這個(gè)韻腳字，與全句其他的意思不相符合、不連貫，可是你卻實(shí)在找不到好的字用了，你在這勉強(qiáng)湊合使用它呢，這是不行的。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">（三）“重韻”</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">就是在一首詩(shī)里，重復(fù)押同一個(gè)字做韻腳，這是不可以的。如同“獨(dú)木橋”。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">（四）“倒韻”</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">為了押韻，把正常的詞兒顛倒著說(shuō)，比如這樣一些詞“風(fēng)雨，先后、新鮮、慷慨、凄慘、玲瓏、參商、琴瑟、……”等等，把它們顛倒過來(lái)寫，就覺的非常別扭。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">（五）“僻韻”</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">什么是“僻韻”呢，就是不常見的生僻的字，我們盡量少用。比如下平六麻里的“犌”字，有幾個(gè)認(rèn)識(shí)的？還比如上平一東里的“蝀”字，偏僻不？有的人專門喜歡找一些生僻的字來(lái)顯擺，其實(shí)，他不知道他顯擺出來(lái)的正是詩(shī)病的一種。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">（六）“擠韻”</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">擠韻，也叫“犯韻”或“冒韻”，這是詩(shī)病。一句之中，有了韻腳的韻字了，就不要在句里再選用這個(gè)韻部的字了。不然在音上犯重了，讀之不美。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">（七）連韻</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">連韻，就是相鄰的兩個(gè)押韻句的韻腳用了同音字作韻字。連韻也叫“合音”。其中“巢”和“嘲”就是連韻，同音不同字。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">（八）“復(fù)韻”</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">復(fù)韻，就是同義字相押。一首詩(shī)中，意思一樣的字，或相近的字，不要重復(fù)地押。比如上一句押了“憂”字，下一句又押“愁”字，上句押了“花”字，又押“葩”字，還比如，押過“香”字了，就不要再去押“芳”字了。這類的押韻是要盡力避免的。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">（九）“撞韻”</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">一首詩(shī)詞中，按律不該押韻的句子仄聲收尾（白腳處），尾音的韻母與韻腳的韻母相同，這樣的字影響聲律之美。從一般角度上來(lái)講，如果發(fā)生了“撞韻”，整首詩(shī)中句腳的字韻就缺少了變化，讀來(lái)粘滯、澀口，所以不宜出現(xiàn)這種情況。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">（十）死韻</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">如果整句詩(shī)的句讀重心，落在了最后一個(gè)字上，這樣的詩(shī)句我們稱之為“死韻”。反過來(lái)，如果整句詩(shī)的句讀重心，落在韻字之前的別的字上，這樣的詩(shī)句我們稱之為“活韻”。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">（十一）戒三陰平韻</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">一首七絕的三個(gè)韻字如果都是用的陰平字，也會(huì)對(duì)詩(shī)的韻感造成傷害。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">例如：王之渙·七絕·涼州詞</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">在這首詩(shī)中‘間’、‘山’、‘關(guān)’組成了三陰平韻，可是我們卻感覺不到三陰平的傷害，仍然覺得全詩(shī)流暢上口。關(guān)鍵是第二句的‘萬(wàn)仞山’把這句詩(shī)做成了“活韻”。一活全活，流暢而完美的音韻，歷千年而不衰。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">我們把平聲中念一聲的稱為陰平，二聲的稱為陽(yáng)平。在韻腳的設(shè)置上，如果都是陰平，會(huì)讓人感覺到壓抑。上個(gè)韻腳為陰平，下個(gè)韻腳為陽(yáng)平的話，會(huì)使整首詩(shī)讀起來(lái)更有韻感。</b></p>