宋代黃公紹《青玉案》賞析繆斯 <p class="ql-block"> 這是一首宋代黃公紹的游子詞，純用白描手法，寫游子飄零他鄉(xiāng)的寂寞愁緒和思念妻子的感情。</p><p class="ql-block"> 讓人讀完孤寂悲苦之感充塞心胸，淚流滿面，全詞如下：</p><p class="ql-block"> 青玉案</p><p class="ql-block">年年社日停針線。怎忍見、雙飛燕?今日江城春已半。一身猶在，亂山深處，寂寞溪橋畔。</p><p class="ql-block">春衫著破誰針線，點點行行淚痕滿。落日解鞍芳草岸?；o人戴，酒無人勸，醉也無人管。</p> <p class="ql-block"> 詞的上片勾勒了一幅簡淡的游子出游圖。時序正當(dāng)“春已半”，燕子雙雙而飛，確是典型的春天景象。“一身猶在，亂山深處，寂寞溪橋畔”，點出身處山中水邊的典型環(huán)境。讀者可以看到一幅生動具體的圖景:主人公孤身獨立溪橋畔;背后亂山高聳，身旁流水潺潺，頭上燕子雙飛。心境如何呢?孤凄寂寞之感充塞心胸!這正是作者所表現(xiàn)的情景。</p> <p class="ql-block"> 為什么在時間上選取“社日”這一天，而且著意點明這一天的“停針線”?據(jù)張邦基《墨莊漫錄》記載:“今人家閨房，遇春秋社日，不作組紃，謂之忌作?！薄敖M紃”，即編織和針線之事。上片有意識沒有交代，故意宕開一筆，懸而不答，留待下片解答。上片遣詞上也很有特色，只有“怎忍見”及“寂寞”兩詞表露了情感，其余看起來都不帶感情色彩，實際上卻并非如此?！耙簧怼迸c“雙飛”成為對比，“雙“飛”反襯出“一身”的孤寂;“亂山”是主人公之感覺，顯示出紛亂心緒。作者用詞很淺淡，但所表達的情感頗深厚。</p> <p class="ql-block"> 下片開首“春衫著破誰針線”句，將上片內(nèi)容籠括一盡。主人公春衫穿破，卻無人代為縫補，因而感慨系之。一個“誰”字，逗出所思念者。思念為自己縫春衫的妻子。這里既與詞的首句“年年社日停針線”遙相呼應(yīng)，又是上片游子孤寂之感的延伸?！搬樉€”成為串連全詞的重要關(guān)目，也是游子心境的極好寄托。這樣寫法，過片極其自然，似乎是水到渠成，顯示出構(gòu)思的精巧。這種“誰針線”與“停針線”的有意重復(fù)，既是呼應(yīng)，又進一層。</p> <p class="ql-block"> “點點行行淚痕滿”句，是全詞感情最外露，亦是最凄涼處，接下去感情又見含蓄?！奥淙战獍啊笔怯巫有袑⑿菹?。“芳草岸”與“溪橋畔”在地點上又是呼應(yīng)的，但似難確定是否同一地點。然而唯其如此，益顯構(gòu)思巧妙。理解成同一地點，便成為反復(fù)強調(diào);理解成不同地點，則顯示出游子的飄忽不定，萍蹤絮影，居無定所。無論作何種理解都能收到很好效果。結(jié)句“花無人戴，酒無人勸，醉也無人管”，幾乎是從上面順流而下，有意識地使用相似句型，用三個“無人”，造成復(fù)沓及反復(fù)詠嘆的意味，正與晁補之《憶少年》 詞起處“無窮宮柳，無情畫舫，無根行客”有相近似的詩味。前人對此句極其推崇，清賀裳稱贊“落日解鞍芳草岸?；o人戴，酒無人勸，醉也無人管”是“語淡而情濃，事淺而言深，真得詞家三昧”。評價十分恰當(dāng)。淺淺道來，如家常語，毫無雕飾之痕，“清水出芙蓉，天然去雕飾”，正是這首詞的重要特色。</p> <p class="ql-block"> 這首詞與孟郊《游子吟》有異曲同工之妙，都將衣服與“針線”作為重要關(guān)目來表達游子之情。只是一寫思母，一寫思妻。這首詞也是借景抒情的，但卻是情與景反，以春景、以燕子雙飛來反襯游子之孤寂悲苦。這首詞在結(jié)構(gòu)上具有特別緊密的特色，主要是采用照應(yīng)手法。如上片中“一身”與“雙飛”是片中的照應(yīng)，也有上下片之間的照應(yīng)，如全詞最后結(jié)句的三個“無人”，即是有意識地與上片的“一身”照應(yīng)。又因這些全是詞中關(guān)鍵性的詞語，所以這種滿含感情色彩的詞亦使得全詞在所表露的情感上處處照應(yīng)，同一氣氛籠罩全篇。所有這些，使得這首詞讀起來異常緊湊和諧，猶如行云流水，一氣呵成。（李澤平）</p>