<p class="ql-block">12月22日上午，我再次走進國家博物館古代書畫展廳。作品還是此前看到的那些，展品沒有變換，此次看少了新奇，也就可以慢慢再尋找自己鐘愛的作品，可以帶著更多的挑剔之心欣賞作品了。</p> <p class="ql-block">這些此前放著神采的作品變得安靜起來，展廳沒有其他觀者，除了我和一名安保人員。序廳放著四件作品，一件元人的人物、沈周的山水、惲南田的《秋卉貍貓圖軸》以及康有為的書法四條屏，這次我可以很肯定的表達出在這四件作品作品中，最喜歡的就是沈周的山水《飛來峰圖軸》?？赡苁菬艄獾脑?，也可能是作品的品相問題，陳列在一起的三幅畫作（康有為的作品在另外一面墻上），沈周的作品最為搶眼奪目，山勢磅礴，筆筆精到，人景皆活。作品的題款也是敦實有力，神采飛揚：“成化庚子五月宿飛來峰下，圖此記游，長洲沈周。”一幅畫不管多么精彩，最終都會落眼詩堂題款，它像畫的臉面，或者說像嘴巴，像橋梁，像一位彬彬有禮的侍者，是能夠讓人感覺到畫家是否熱情的部分。尤其是欣賞明代的文人畫，畫家的情緒，思想最容易從題款中流露出來。沈周在這沒有寫上一首詩感嘆什么，他只是陳述了一個事件，但這已經(jīng)足夠您在看到題款之后，再繼續(xù)跟著畫家游覽一番。</p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">沈周山水</span></p> <p class="ql-block">他畫的幾棵松樹挺拔茂盛，一個亭子建于其中，兩個人物在里邊顯得渺小，他用俯瞰的視角，像上帝一樣，俯瞰人類。一人臨水，若有所思，另一人似乎在跟他交談著什么。我一直盯著離人物最近的那棵松樹，在看他所畫的松針模糊不清，似乎是有意虛去，但用筆卻顯得含糊，畫面的其它區(qū)域則不曾出現(xiàn)這一情況。我估算著是不是畫作已經(jīng)有所殘損，作品重新揭裱時修復(fù)師動了手腳，要不這不符合我對沈周高超技藝的理解。這一不滿意和揣測讓我?guī)е垂囊蓡栯x開。</p> <p class="ql-block">展廳暗淡的燈光，讓我忽略了看過去一片漆黑的宋畫《雪窗讀書圖》和幅面極小的《狩獵圖》。宋代馮預(yù)的寫經(jīng)也因為過于中規(guī)中矩，讓我覺得乏善可陳。直到我看到沈周的書法才再次駐足起來。這是他為祝允明藏畫（南宋馬麟款《得春先圖卷》）寫的題跋，緊跟后面的是祝允明的題跋，兩個人的書法擺在一起，是沈周的比較奪目，但似曾相識，哦，太像黃庭堅的風(fēng)格，沈周的書法竟也沒有太大的成就！一件《松風(fēng)閣詩帖》，淹沒了多少英豪？！</p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">宋代馮預(yù)的寫經(jīng)</span></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">沈周書法</span></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">黃庭堅 松風(fēng)閣序</span></p> <p class="ql-block">那么沈周是什么時候迷戀上了黃庭堅，歷史上是怎么評價他的書法呢？明代的書法家中，最為突出的書家是哪幾位？！一系列的問題引起了我探求的興趣。很顯然，從這件作品中，可以看出沈周書法主要是學(xué)黃庭堅，字體骨架都像黃庭堅，有些局部過猶不及，比如他寫的豎彎鉤的勾，習(xí)慣性勾得太長，像黃鼠狼的尾巴，過于夸張了。這件作品沒有落上時間年款，但跟此前所看到山水畫題跋如出一轍，那件有明確的時間：“明成化庚子”——1480年。沈周時年54歲，應(yīng)該是他中晚期的成熟面貌了。展廳里所看到的張鳳翼（1549—1636）、周天球(1514-1595)、王穉登(1535—1612)等人的字缺少特點，都是從文徵明（1470－1559）一脈，苛刻點講，沒有成為“開一代書風(fēng)”的書法家。</p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">張鳳翼書法</span></p> <p class="ql-block">張鳳翼，商人家族出身，當(dāng)過官，上過戰(zhàn)場，罷官后，賣字以自給，與文徵明交好，是與晚年文徵明走得較近的一員；周天球亦與文徵明交好，承其書法，當(dāng)時在吳中很有名氣?！坝壬么笮∽?、古隸、行楷，一時豐碑大碣，皆出其手?！边€善畫花卉，尤其擅長畫蘭；王穉登是明朝后期文學(xué)家、書法家。四歲能屬對，六歲善擘窠大字，十歲能詩，長益駿發(fā)，名滿吳會。王稚登曾拜文徵明為師，成為他最小的弟子，入"吳門派"。文徵明逝后，“王稚登振華后秀，重整旗鼓，主詞翰之席三十余年……世稱其為吳門書派之‘殿軍’”（展廳展簽介紹）。可以說是當(dāng)時的大書法家。他是行草篆隸皆能，“書風(fēng)上追晉唐，得歐陽詢、李邕門徑，近取文征明，黃姬水，周天球等名家，融會己意，結(jié)體偏瘦而從容?！笨傮w而言，雖然他也學(xué)蘇東坡，黃庭堅，但沒有走出文徵明的影響。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">周天球書法</span></p> <p class="ql-block">整個明代的書法，溫文爾雅，秀氣十足，霸氣欠缺。明太祖朱元璋出身微寒，武力建國，對文化的重視不夠，在他執(zhí)政時期還興文字獄，文人與畫家飽受其苦。其子朱棣執(zhí)政后，因書寫朝廷文書和圣旨的需要，又下令編纂《永樂大典》，朝廷廣征“抄字公公”，也開啟了“書法精妙”可以獲得官職的出仕之道，這看起來的大好事，但又有多少文人學(xué)子一生毀于“中書體”！這注定了明朝官員、書家所創(chuàng)作的書法作品，是以實用為主，是臣服于“龍顏威儀”下的藝術(shù)。沈度就是以書法取仕，并極受明成祖寵愛的書法家，明成祖用“婉麗飄逸，雍榮華貴，又合乎規(guī)矩”來贊美沈度的書法，并將他稱之為“我朝王羲之”。<span style="font-size: 18px;">文徵明的書法藝術(shù)，同樣離不開帝王的審美，他奉行“王羲之”為最高的法度，這注定了他只能活在大師的陰影之中。</span></p><p class="ql-block">以文徵明八十四歲（1553年）所寫的《行書游西山詩十二首卷》為例，寫得“工整秀雅”，有他的神韻和氣質(zhì)，但是他還是在寫字，沒有在“造法”，并不想以書傲人。文徵明有沒有做書法家的野心？！他規(guī)矩老實，認為書法最重要的是要合乎前人所定下的法度。他留下的書論不多，在《跋李少卿帖》中說：“凡運指凝思、吮毫濡墨、與字之起落轉(zhuǎn)換、 大小、向背、長短、疏密、高下、疾徐，莫不有法”。他一生為人謹慎，行止得當(dāng)，生怕有所過失。他的書法審美觀與他的人生價值觀是一致的。他從不任筆漫書，怕為后人留下笑柄，他的嚴謹對他的藝術(shù)成就形成了制約，以致他的書法“法度有余而意趣不足?！蔽尼缑鞯臅ㄇ逖庞幸輾猓唤o人驚喜。經(jīng)典精致，無懈可擊，但成也于此，敗也于此。</p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">文徴明書法</span></p> <p class="ql-block">明代書法家中，吳寬(1435—1504年 )的成就，在我看來比文徵明要高。明人王世懋曾稱：吳中盛事，原博（即吳寬）書法第一。”可見他是有群眾基礎(chǔ)的。他的書法比文徵明的有特點，用筆敦實，筆力更加剛健。字形整體向右上方傾斜，有一個勢，“筆畫粗濃，勁力外露。多師承蘇東坡筆意”他師法蘇東坡。蘇東坡和黃庭堅對明代書法影響很大。蘇、黃、米、蔡，這四個人在明代的時候想必已經(jīng)是神一樣的存在！整體來說，吳寬的書法還是來自蘇東坡和黃庭堅。他寫的“中”“碑”，走之底，長撇都有黃庭堅的影子。米芾也自稱自己的作品在蘇、黃之間，究竟這兩人之間有多寬的藝術(shù)余地？！明人為何如此崇尚宋代書家的書法作品？！</p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">文徴明書法</span></p> <p class="ql-block">前邊提到沈周、王稚登、吳寬等一批吳門中人都喜歡蘇東坡和黃庭堅的作品，事實上文徵明也在宋人書法上著墨不少，對蘇、黃、米、趙都有深入的研究，文徵明的行書大致可分兩大類風(fēng)格：一是以王羲之《圣教序》筆意為主所寫的行書小品；一是以黃山谷筆意書寫的大行楷。他的草書師法懷素，但也深受黃庭堅的影響。只是這次展覽中沒有看到他這一風(fēng)格的作品。整體而言，“入后知出”對古法有所揚棄的明代書法家，他們并沒有在個性化的道路上出走多遠。</p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">文徴明書法</span></p> <p class="ql-block">明代學(xué)者書法家孫承澤說：“世傳者米書多蘇書少，蓋以當(dāng)時黨禁，人不敢收蘇氏文字，存者多付之水火，今之行世者皆燼馀也。坡公嘗自評其書：“吾書骨撐肉，肉沒骨?！庇衷唬骸拔釙m未工，自出新意不淺?！庇置繒m多留余紙，曰：“以待五百年后人題跋”。然公書一至南渡，已重如拱璧，寧待五百年哉！黃涪翁曰：“子瞻書為當(dāng)代第一，為其挾以文章忠義之氣耳?！贝苏嬷咭?。涪翁因公遠謫，瀕死不悔。米元章初借公以成名，既而背之，號于人曰在蘇黃之間，自恃其才而不入黨，與視涪翁，有馀愧矣?！边@里邊表達了他對蘇東坡書法很是欣賞，同道中人也給予了很高的評價，在明代的時候蘇東坡的書法也很受日本人的歡飲，去了日本不少。又由于之前黨禁的原因。在明代蘇東坡的書法并不多見，反而是米芾的書法要常見一些。這里邊他梳理了蘇東坡，黃庭堅，米芾的關(guān)系。米芾將蘇東坡和黃庭堅立于兩極，自己在中間，“自負其才不加入黨派”。</p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">吳寬書法</span></p> <p class="ql-block">孫承澤對黃庭堅也有論述：“予于甲申后見山谷數(shù)卷，最愛《松風(fēng)閣卷》。其詩清脫，妙不可言，字乃正書勁秀，全用柳公權(quán)法，他書所不及也。”認為黃庭堅書法好，繼承了柳公權(quán)的特點。書論家馮班（1602—1671)談書法《鈍吟書要》中說：“黃山谷純學(xué)《瘞鶴銘》，其用筆得于周子發(fā)，故遒健。周子發(fā)俗，山谷胸次高，故遒健而不俗?！秉S山谷重點是學(xué)了《瘞鶴銘》，而且是當(dāng)顏真卿的書法來學(xué)的。學(xué)了誰倒并不是重要，重要的是他登峰造極，穩(wěn)固了遒健雄強，神采飛逸的張揚之態(tài)。</p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">蘇東坡 寒食帖</span></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">米芾 苕溪詩帖</span></p> <p class="ql-block">米芾的作品，明人認為有晉人法度?！坝嗌倌陮W(xué)《米帖》，不得其運筆結(jié)構(gòu)之妙，徒得離奇，遂人傾奇一路，后乃痛改之。近年玩其墨跡，始悟晉法”（孫承澤）并不是我們今天認為的重點是創(chuàng)新。人們形容米芾的字已經(jīng)毫無吝嗇，用“超逸絕倫”。</p> <p class="ql-block">宋初書壇已顯殃復(fù)歸晉人的風(fēng)氣，始肇于五代書家楊凝式和對宋初書法有影響的李建中。楊李、二人書法均已有追蹤晉人、融合晉唐書風(fēng)為一體的跡象。其后經(jīng)蔡襄以已意融晉、唐人書為一爐，不拘一法而法自在，達到“以意馭法”境界。宋書至蘇軾、黃庭堅始一大變，承唐繼晉，上接五代，有宋一代尚意書風(fēng)才真正成熟。可以說，明代學(xué)蘇東坡和黃庭堅是具有一定的“先鋒”思想，并非是主流書風(fēng)，官方書法依然是推崇經(jīng)典的二王脈絡(luò)，這就是為什么后來的董其昌書法取得如此之高的地位的原因。</p> <p class="ql-block">明末清初書論家宋曹在《書法約言》中說：“疏取風(fēng)神，密取蒼老。真以轉(zhuǎn)而后遒，草以折而后勁?！斌w驗的意思是，寫得稀疏是尋求文采神韻，寫得稠密是尋求雄健老練。董其昌很明顯是尋求神韻的典型代表。</p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">董其昌書法</span></p> <p class="ql-block">在這個展覽中我看到的明代書法，讓人眼前一亮的還是董其昌(1555—1636)的書法。文徵明86歲的時候，董其昌出生了。文徵明去世了三十年之后，董其昌登上了歷史的舞臺。董其昌的影響的多方面的，他位高權(quán)重，一呼百應(yīng)，他的山水作品，開一代風(fēng)貌，而他的書法飄逸空靈，風(fēng)華自足，比文徵明的作品更具風(fēng)神。雖然受文徵明書風(fēng)的影響，講究章法，但他吸取眾長，綜合了晉、唐、宋、元各家的書風(fēng)，在章法上，字與字、行與行之間，分行布局，他顯得更加疏朗勻稱，用墨從繪畫中得到啟示，枯濕濃淡，盡得其妙。明代書法至董其昌，可以說是集古法之大成。"六體"和"八法"在他手下無所不精，在當(dāng)時已"名聞外國，尺素短札，流布人間，爭購寶之。"(《明史·文苑傳》)。一直到清代中期，康熙、乾隆都以董的書為宗法，備加推崇、偏愛，甚而親臨手摹董書，常列于座右，晨夕觀賞?？滴踉鵀樗哪E題過一長段跋語加以贊美："華亭董其昌書法，天姿迥異。其高秀圓潤之致，流行于褚墨間，非諸家所能及也。每于若不經(jīng)意處，豐神獨絕，如清風(fēng)飄拂，微云卷舒，頗得天然之趣。嘗觀其結(jié)構(gòu)字體，皆源于晉人。蓋其生平多臨《閣帖》，于《蘭亭》《圣教》，能得其運腕之法，而轉(zhuǎn)筆處古勁藏鋒，似拙實巧?！佌媲?、蘇軾、米芾以雄奇峭拔擅能，而要底皆出于晉人。趙孟頫尤規(guī)模二王。其昌淵源合一，故摹諸子輒得其意，而秀潤之氣，獨時見本色。草書亦縱橫排宕有致，朕甚心賞。其用墨之妙，濃淡相間，更為絕。臨摹最多，每謂天姿功力俱優(yōu)，良不易也。"康熙皇帝是董其昌的鐵粉，內(nèi)閣首輔、領(lǐng)班軍機大臣張廷玉也是董其昌的鐵粉，可以說在康熙、雍正時期，董書到達鼎盛，出現(xiàn)了滿朝皆學(xué)董書的熱潮。天下士子幾乎都奉董書為圭臬……當(dāng)然，這些是后話。</p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">張廷玉書法</span></p> <p class="ql-block">晚明與董其昌同時代的詩人、書論家馮班（1602—1671)談書法《鈍吟書要》中說：“黃山谷純學(xué)《瘞鶴銘》，其用筆得于周子發(fā)，故遒健。周子發(fā)俗，山谷胸次高，故遒健而不俗。近董思白不取遒健，學(xué)者更弱俗，董公卻不俗……姜立剛尤俗?！痹谒难壑?，黃山谷下來，明代只表揚了董其昌，此前有"一代書宗"之稱的明代書法家姜立綱（(1444-1499，擅長楷書，其字體度渾厚，清勁方正，世稱臺閣體或誥敕體，在天順、成化、弘治三代，名噪一時。）在他的眼中也是平庸得很。當(dāng)時明代書論家姜立綱所持的標(biāo)準(zhǔn)非常高。</p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">黃道周書法</span></p> <p class="ql-block">是到了明代后期，,剛硬勁健的張瑞圖(1570 -1644 )、欹側(cè)多姿的王道周(1585-1646 )、出神入化的王鐸(1592-1652 )、法無定法的傅山(1607-1684)、雄強剛直的倪元璐(1594-1644)等具有創(chuàng)造性的書法家出現(xiàn)，才一改明代書風(fēng)“纖弱”的表現(xiàn)，突然雄強起來，他們突破了主流柔媚的書風(fēng)，創(chuàng)造了具有強烈個性的書法，對后世的書法家有積極的影響，“為萬世開太平”。他們的成就和功績多少為明代的書家挽回了一些臉面!</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">林善文2022.12.22草</p><p class="ql-block">2023.1.2修改</p>