<p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">讀《浮生六記》之雜想</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 書非借不能讀也。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 余對《浮生六記》心往已久，因舊日所購之書均不曾讀已，故強令余不得買。近日偶從一好（hào）書惜書之友處得借此書心甚喜，為報友人借書之恩，余不敢懈怠，工作之余皆捧之讀之，一周時日讀畢。對書中人、情、景、境、詞多有感嘆，今略作整理以撫心中激情。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 《浮生六記》共六記。一記：閨房記樂；二記：閑情記趣；三記：坎坷記愁；四記：浪游記快；五記：中山記歷；六記：養(yǎng)生記道。只可惜流傳至今的只剩四記，后兩記早已遺失。“樂”“趣”“愁”“快”便是這前四章的中心意，從而推之這第五記的“歷”我是一定會更感興趣的，只是可惜了遺了就是遺了。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 讀罷《閨房記樂》和《閑情記趣》我便也如世人般對蕓娘贊不絕口了。我若是男兒必也想覓一如蕓娘這般的女子為妻——不嬌不糙，不奢不躁。富裕時可將珠釵贈妯娌已解翁婆之囧，貧時愿拔釵沽酒、烹蔬為炊以助夫君與友人把酒對詩。既能陪丈夫品月賞花，談今論古，“紅袖添香夜讀書”，又能為夫挽袖做羹湯，保丈夫酒熱、菜鮮、粥溫。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 論務實，一日三餐無論葷素經(jīng)蕓娘之手必味更鮮，一家人的衣帽鞋襪皆蕓娘做之；論情趣，丈夫愛小飲便專門為丈夫設計制作了“梅花盒”，善于“近事論事”變廢為寶，舊竹簾、黑布條便可辟一處雅致隱蔽的風雅之地；豆秧、藤草便可做出可移動的遮陽“活屏風”；制動物標本讓丈夫在吳蘇之地這幫酷愛盆景的士子之中洋洋得意。更有壯舉：幫翁爹納妾，為夫君覓“美而韻者”為妾。哈哈哈哈，今人所謂的“上得廳堂下得廚房”乃賢婦，那如蕓娘這般的人兒又該給個怎樣的評價呢。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> ????套用最近網(wǎng)友們對熱播劇《狂飆》中人物的一句評價：“不是大嫂嫁給了大哥才成了大嫂，而是大哥娶了大嫂才成了大哥。”我個人覺得用這句話形容蕓娘和沈復也挺合適的——不是蕓娘嫁給了沈復才成了一個“妙人”，而是沈復娶了蕓娘生活才有了“妙趣”，??????????????</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> “文人雅士”、“風流才子”，看了沈復對他以及他的那群文人好友的日常記錄我好像對“文人雅士、風流才子”有了另一層的認識了。“文人才子”們?nèi)粘Ｏ嗑垭x不開：詩、書、畫、妓、酒、茶。有錢的時候必邀名妓，沒錢的時候也會邀一兩個賤妓，窮困潦倒的時候當然了妓是邀不來了，但仍然常有“典衣沽酒”，也許對于文人來說“酒”是他們最后的倔強了吧。那“妓”呢？“妓”對于文人來說是什么呢？</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 蕓娘聰慧她是懂男人的，婚后不久一日夫妻二人庭中納涼玩月，蕓娘鬢插茉莉花，沈郎曰：“茉莉香氣逼人，但未免有油頭粉面之氣。”蕓卻笑曰“佛手乃香中君子，只在有意無意間。茉莉是香中小人。我笑君子愛小人耳，所以佩茉莉。”呵呵呵，好一個“我笑君子愛小人”，是啊，從古至今君子好似都是“愛小人耳”。哈哈哈哈——</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 待嫁閨中的蕓娘是勤勞、善良、羞澀的；新婚中的蕓娘是羞澀、拘謹、循規(guī)蹈矩的；婚后的蕓娘是活潑、開朗、調(diào)皮、大膽的。我隨著沈復的文字眼看著在沈復的刻意放縱、誘導和自說自話把蕓娘一步步的培養(yǎng)成了被當時的禮教所不容的一個為人媳、為人妻的樣子。自從沈復教導蕓娘說：一家人不用遵循禮節(jié)用詞不必敬語、稱呼不必尊稱，我就知道后面肯定有禍事的，過不然最后蕓娘在信中對翁爹、翁姑的稱呼成了壓死駱駝的最后一根稻草，一個不敬之罪被趕出家門了；蕓娘在處理家族事務時對弟弟和弟媳表現(xiàn)出的忍讓和寬容也暗示了他們夫婦會被欺，果不然最后被弟弟夫婦逼到了無家可歸的境遇；蕓娘拔釵為夫沽酒就注定了她病重也得繡“心經(jīng)”補貼家用……</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 若說蕓娘的幸?？鞓肥钦l給予的，毋庸置疑是他的好丈夫沈復給的，若說蕓娘最后的顛沛流離、衣不能御寒、食不能果腹、病不能就醫(yī)的悲慘是誰造就的，毋庸置疑也是她的好丈夫沈復造就的，如果放在10年前我一定會把沈復罵個狗血噴頭，但現(xiàn)在人至中年的我已經(jīng)不會去罵沈復了，畢竟當事人蕓娘從未怪過她的沈郎，畢竟當事人蕓娘是愿來生還嫁給她的沈郎的，心中有愛便萬事不苦，只要當事人感到幸福我們這些路人也沒必要吶喊了，只是可惜了兩個孩子了。從孩子這方面來看，蕓娘和沈復還真是一對自私的父母，他們當時若能為孩子犧牲一下放棄雙宿雙飛的念頭，好歹給父母低個頭也就不至于連夜把14歲的女兒聘給一個明知不成器的人做童養(yǎng)媳，把12歲的兒子從書塾轉去店里當學徒，18而夭。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 沈復很愛自己的妻子，一直對自己的妻子不離不棄，但愛情的美好躲不過一地雞毛的現(xiàn)實，罷了、罷了，只要蕓娘無悔我一個路人不必多想了。但我還是不由得執(zhí)著的想著：書是沈復寫的，沈復把蕓娘對她的情寫的無怨無悔的，難道蕓娘就真的在彌留之際沒有說過一句抱怨的話嗎？呵呵呵，也許蕓娘真的就這么無怨無悔吧。我希望蕓娘是無悔的，因為沒有心結的人是真正幸福的。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 想看《浮生六記》本意是想看看乾隆年間的這對南方的才子佳人是如何把平常日子過成了浪漫有趣的故事，誰知看到最后更讓我意難平的竟然是沈復，“渣男沈復”是我給男主的評價，現(xiàn)實生活中還真是“百無一用是書生”啊。好在這個沈復還算的上是一個真才子，托他的福借他之筆墨我感受到了古文之美，感受到了乾隆年間吳蘇之地的自然之美、景致之美，并知道了“少不入廣”的原因，????????</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 嘆古文用詞之簡明扼要、意境美好，或用詞華麗、或簡樸明了，濃淡總相宜。華麗的詞藻大都用在了對景物的描寫上，有一語撥千斤之效，如讓我欣然一笑的這句對廟宇祭祀熱鬧場景的描寫：“華光燈影，寶鼎香浮，若龍宮夜宴?！绷攘葞讉€字便把我每次看到都無法準確描繪的畫面描寫的準準確確了。更有那無數(shù)個描寫園林景致、山水美景的四字詞語，我看的都眼花繚亂了，只恨自己閱歷太淺不曾見景也不曾聞詞，一下子就勾起了我一定要去吳蘇之地好好感受一番的念頭。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 還有那句：“冒雪登臨，觀江中往來小艇，縱橫掀翻，如浪卷殘葉，名利之心至此一冷?！睂懗隽宋叶啻瘟⑴c山之間水之邊的心中感慨。還有那句：“倚窗俯視，風動竹梢，如翻麥浪。”哈哈哈哈，我家樓下就有如此景致，我曾看過無數(shù)次剎那間心中只是激動卻無以描述，以后再看我便也可以吟出這句“倚窗俯視，風動竹梢，如翻麥浪”，哈哈哈哈——</span></p>