??朱屺瞻：齊白石告訴我，畫貴獨立！

伯寧

朱屺瞻在梅花草堂作竹石圖 朱屺瞻（1892-1996）江蘇太倉人擅山水、花卉尤精蘭、竹、石曾任中國美術(shù)家協(xié)會顧問上海市文史研究館館員上海中國畫院畫師等職 談起我學中國畫，已經(jīng)是很遙遠的事了，但又好像如昨天一般。1892年（清·光緒十八年），我生于江蘇瀏河，其地在東海之隅，向來多得天地清淑之氣。明清以來，出了不少畫家，我祖父湘舟先生曾畫山水、花卉，富收藏，父親厚庵先生擅畫梅花，我幼年時印象很深。九歲我入家塾，塾師童頌虞先生，多才多藝，會哼昆曲，吹簫笛，弄盆景，擅畫，尤擅蘭竹。我八歲喪母，所以老師講到詩經(jīng)《陟岵》時，我特別感傷，童先生也很難過，所以為我改名為“屺瞻”（我原名增鈞）。 朱屺瞻《古梅如高士》 我受塾師影響，自習作畫，先用描紅本勾寫蘭竹，后來漸漸臨摹家中所藏山水等作品，到17歲時，我考入郵傳部上海實業(yè)學校（即后來交通大學的前身）。校監(jiān)唐文治先生是我的表叔。我當時住校在徐家匯，課余仍學畫不倦。唐文治是有名望的學者，見此再三告訴我：“作字作畫，點畫皆須著力，切忌浮滑”，這句話真是金玉良言，我一生躬行，獲益匪淺。 朱屺瞻綠化都市 1959 年上海中國畫院藏 我20歲在家鄉(xiāng)結(jié)婚，父親要我經(jīng)營吳淞醬園，但我學畫之興趣與日俱增。那年秋，我與堂兄朱增宗一同去杭州游靈隱，觀錢塘江，是我平生第一次遠游。我常去上海，尋師訪友，看到有一家專賣精美西洋畫片的“伊文思”洋書店，我買了不少回去臨摹。 朱屺瞻《初日照丹楓》 1912年冬，我看到劉海粟、烏始光在乍浦路創(chuàng)辦上海圖畫美術(shù)院的廣告，立即報名入學。學校初創(chuàng)，一應甚簡陋，同學數(shù)人，多為自學，用木炭畫，以毛筆蘸木炭粉臨摹照片，后又學鉛筆的靜物寫生。幾個月后，我就受聘任上海圖畫美術(shù)院的教師，教擦筆畫。當時我中畫西畫兼學，有時晨起練書法，臨魏碑及米南宮（米芾）行書，又作鉛筆素描，授課之余，與王濟遠同去郊外作風景寫生，或畫油畫，夜晚則畫中國畫蘭竹之類。 朱屺瞻《馬橋公社》 1917年，我26歲，因汪亞塵的催促，我瞞著家中只身赴日本，入東京川端美術(shù)學校學習，導師為名畫家藤島武二，學素描等。我在東京博物館等處看到了西方的一些油畫名作，特別是當時后期印象派如梵高、塞尚的作品，終身不能忘懷。但幾個月后，家中急告我繼母病重，不得已匆匆回國，其時我患肺病，在家療養(yǎng)，我的一幅風景油畫參加了顏文樑發(fā)起的首屆蘇州美術(shù)畫賽會，是我平生第一次參加畫展。 朱屺瞻《太平花盛放》 1955 我自幼喜愛梅花，在瀏河老家有一處園池，后來我辟為梅花草堂，植梅數(shù)百株，紛然可喜。我建有兩個畫室，一畫油畫，一畫中國畫。1929年我38歲時，曾有中國畫《墨荷》《寒林》以及油畫《春寒》《勞苦》《靜物》參加在上海舉辦的“第一屆全國美術(shù)展覽會”。有一件很可惜的事，是我因忙于在上海美術(shù)專科學校等處教西畫，卻終未有機會去見近在咫尺的畫壇大師吳昌碩先生。但我的梅花草堂，卻先后有許多友人、名畫家來訪。我曾遍求“梅花草堂圖”，齊白石、黃賓虹、王一亭、汪亞塵、吳湖帆、錢瘦鐵、賀天健、姜丹書、潘天壽等均欣然有作。 齊白石梅花草堂圖 1936年作 黃賓虹梅花草堂圖 黃賓虹梅花草堂圖題詩 我與齊白石的交往也始于1929年，即年我在全國美展上見到一幅山水，題為“白石”所作，覺有大家之風，但不識“白石”為何人？適于秋日晤老友徐悲鴻，又見有白石為他所刻名印，尤為敬服。悲鴻見我激賞，愿出面代求。我怕由悲鴻出面，齊白石不收畫潤，于是從上海榮寶齋按潤例求刻，從此與齊白石神交20年。我請白石老人刻印，漸漸積有60方，我自名齋曰“六十白石印軒”，并號為“六十白石印富翁”。齊白石又欣然為我制印，稱我“知己有恩”，引我為“白石第五知己”。但直到1946年，齊白石來上海開畫展，我才得與他見面。其時他在寓處作畫，不見人，逢我去，則例外。我看他畫紫藤，頗受啟發(fā)。齊白石告訴我“畫貴獨立”，此語對我影響極大。過去唐文治教我“畫須有力”，齊白石又教我“畫貴獨立”，我一直銘記在心。白石老人為我所刻印中也有許多畫理，如“存我”“開生面”“不耐入微”“形似是末節(jié)”“恬淡自適”“心游大荒”“興之所至”等等，都是我們兩心相通、互為共勉之語。 齊白石刻“開生面” 我最早是學中國畫，后來接受西畫影響，又赴日本學習，回國后長期又教習西畫，但我一直未脫離中國畫。我一直用兩個畫室，努力想將中西繪畫結(jié)合起來。我以為油畫是歐洲的東西，人家傳統(tǒng)深厚，我們不一定趕上，要有自己的東西。我雖然畫過不少油畫風景、靜物和寫生，開過展覽，出過畫集，但舊作都毀于戰(zhàn)亂，至今留下的油畫極少。我作畫用筆仍是中法，中法西用，興味盎然。我的興趣，還是在中國畫。我喜歡梵高的野趣、塞尚的厚重，這些都融進我的中國畫中。另外西畫的色彩強烈、豐富、有個性，我也試圖用于中國畫。有一時期，我還曾試用過丙烯顏色，都是想在中國畫里增添新的色彩。我在20世紀40年代就漸漸轉(zhuǎn)到以中國畫為主，當時作有《梅竹圖卷》《六十白石印軒圖卷》等，奠定了我后來中國畫的基本格調(diào)。 朱屺瞻《農(nóng)田灌溉》1955 在中國畫創(chuàng)作中，我注重臨摹名作和對景寫生。古人中我喜歡石濤、青藤（徐渭），還有八大山人（朱耷）、沈石田（沈周）等。我最喜歡石濤的寫生，直接到大自然中“搜盡奇峰打草稿”，我也喜歡青藤的野，有天趣、隨意。我曾臨過王孟端的《墨竹卷》、文徵明的《蘭竹卷》等，有時借來歸期甚急，就連夜臨寫。同時還有仿倪云林、李流芳、王孟端等人的山水畫。 朱屺瞻古松墨石 到新中國成立以后，我更注重寫生，60多歲還兩次登上黃山，有一次遇到山洪暴發(fā)，非常危險。以天地為師，才能領(lǐng)略到險峰、險境、險情。后又與錢瘦鐵同游三峽川陜，到西安諸名勝寫生。參加上海中國畫院后，組織寫生活動更多，去井岡山，去江西景德鎮(zhèn)，去江南各地，但“文革”中有幾年不能畫畫，后來我仍在家獨自研究。 朱屺瞻《寒巖積雪》1973 1973至1975年間，我集中臨摹了歷代名畫約50余幅，均為唐宋元明清的山水大家如楊昇、范寬、董源、巨然、郭熙、許道寧、王蒙、黃公望、沈石田、董其昌、石濤等的名作。我根據(jù)《故宮周刊》臨，許多幅均為六尺以上，這樣足以用筆養(yǎng)氣，為我以后的舒展放筆打下基礎(chǔ)。我臨畫注重意臨，如臨楊昇的沒骨山水，有許多意想不到之處，不自覺更勝于自覺。我臨畫所感，是覺得有助于后來，也束縛著后來，因此自我為戒。注意到這一點，才可以避免束縛，所以我從85歲后全力投入中國畫創(chuàng)作，心里很快活。 朱屺瞻荷花 我作畫自己感到膽子還小，但畫畫是很快活的事，我喜歡“瞎遢遢”，樂趣無窮。我到90歲還是喜歡看博物館，借鑒名畫，如我看到吳昌碩的一幅墨荷，即用筆一揮，荷葉像個大輪胎，回來我也畫水墨，每天清晨都畫。我也喜歡讀書，但畫中我自己很少題詩，我喜歡宋人楊萬里的詩，還有辛棄疾的詩詞，一般我題楊萬里的詩，覺其平淡有趣味，題幾句，很適合我的心情。 朱屺瞻牽?；?lt;/span> 我喜歡畫大寫意山水、花卉、蔬果，偶爾也畫人物如鐘馗、壽星等，覺得“好白相”，畫著玩。我喜歡畫大幅、長卷，很能暢神抒情，我也喜愛兒童畫，覺得他們膽子大，天真稚氣，用墨用色亂涂，充滿自然天趣，這也是我所追求的。 朱屺瞻牡丹?中國畫真可以說是活到老學到老，我90歲后還常去北京、香港、新加坡等地開畫展。1983年，我92歲去美國舊金山，為參加舊金山國際機場的揭幕式，我畫了大幅《葡萄圖》。回國后我還飛往云南昆明等地，登西山寫生，又去成都，游峨嵋，下三峽，登黃鶴樓，一路寫生作畫。95歲，我在上海美術(shù)館和中國美術(shù)館兩地開畫展，到1990年我又在上海美術(shù)館開了百歲畫展，作品都是95歲后的新作，后來又去香港舉辦畫展，我的精神非常愉快，越到老年畫得越開心。 朱屺瞻《曉日秋山》1993 回想起來我與中國畫真是翰墨緣深、百年好合。畫到現(xiàn)在真是越來越不敢畫，畫不好。長期以來，我總以獨、力、簡三字自求。時代在變，畫也要不斷改革，努力跟著時代變。我總覺得現(xiàn)在新的建筑、大樓，變化真大，完全改變了中國舊式建筑的結(jié)構(gòu)樣式，有了新的光影和空間效果，因此畫面也應有強烈的墨彩對比效果，才能在新的光影環(huán)境中站得住。我想風格要渾厚一點，色調(diào)要強烈一點，筆意要拙樸一點，努力朝前發(fā)展。我過去曾說想畫到100歲，畫還要變一下，現(xiàn)在不知不覺已過了100歲，我真不知怎樣畫，還想再努力爭取到105歲再開畫展，全部用百歲后的新作，真是人有老境，而藝無止境，我還要努力。 朱屺瞻嘉興南湖革命紀念館 朱屺瞻護林 朱屺瞻青山翠景 朱屺瞻晨曦 朱屺瞻遠送寒山夜半鐘 朱屺瞻山水 朱屺瞻浮天云水 朱屺瞻黃山奇絕?

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