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畫、詩巨師丨八大山人書畫選輯(高清畫作)

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<p class="ql-block">名家簡評八大山人:</p><p class="ql-block">八大山人的畫在當(dāng)時影響并不大，傳其法者僅牛石慧和萬個等人，但對后世繪畫影響是深遠(yuǎn)的，他的藝術(shù)成就主要一點(diǎn)，不落常套，自有創(chuàng)造。他的大寫意，不同于徐渭，徐渭奔放而能放，八大山人嚴(yán)整而能放。清代中期的“揚(yáng)州八怪”，晚期的“海派”以及現(xiàn)代的齊白石，張大千、潘天壽、李苦禪等巨匠，莫不受其熏陶。學(xué)者黃錦祥贊其：“筆筆精奇妙不言！”評論家王進(jìn)玉說：“如果你真正讀懂了八大，你會發(fā)現(xiàn)雖然揚(yáng)州八怪風(fēng)貌各異，且成就非凡，但他們加在一起卻終究抵不過一個八大?！?lt;/p> <br></br><strong>八大山人(1626—約1705)</strong><h3>名朱耷，江西南昌人，明末清初畫家、書法家，中國畫一代宗師。清初畫壇“四僧”之一。為明寧獻(xiàn)王朱權(quán)九世孫，明滅亡后，國毀家亡，心情悲憤，落發(fā)為僧，法名傳綮，字刃庵</h3></br> <h3>八大山人善畫山水和花鳥。</h3></br>他的畫，筆情恣縱，不構(gòu)成法，蒼勁圓秀，逸氣橫生，章法不求完整而得完整。他的一花一鳥不是盤算多少、大小，而是著眼于布置上的地位與氣勢。及是否用得適時，用得出奇，用得巧妙。這就是他的三者取勝法，如在繪畫布局上發(fā)現(xiàn)有不足之處，有時用款書云補(bǔ)其意。八大山人能詩，書法精妙，所以他的畫即使畫得不多，有了他的題詩，意境就充足了，他的畫，使人感到小而不少，這就是藝術(shù)上的巧妙。 <h3>八大山人干擦而能滋潤明潔。</h3></br>所以在畫上同是“奔放”，八大山人與別人放得不一樣，同是“滋潤”，八大山人與別人潤得不一樣。如畫魚、鳥，曾作“白眼向人”之狀，抒發(fā)憤世嫉俗之情。其花鳥畫風(fēng)，可分為三個時期，50歲以前為僧時屬早期，署款“傳綮”、“個山”、“驢”、“人屋”，多繪蔬果、花卉、松梅一類題材，以卷冊為多。 <h3>畫面比較精細(xì)工致，勁挺有力。</h3></br>50歲至65歲為中期，畫風(fēng)逐漸變化，喜繪魚、鳥、草蟲、動物，形象有所夸張，用筆挺勁刻削，動物和鳥的嘴、眼多呈方形，面作卵形，上大下小，岌岌可危，禽鳥多棲一足，懸一足。65歲以后為晚期、藝術(shù)日趨成熟。筆勢變?yōu)闃忝蹅ィ煨蜆O為夸張，魚、鳥之眼一圈一點(diǎn)，眼珠頂著眼圈，一幅“白眼向天”的神情。他畫的鳥有些顯得很倔強(qiáng)，即使落墨不多，卻表現(xiàn)出鳥兒振羽，使人有不可一觸，觸之即飛的感覺。有些禽鳥拳足縮頸，一副既受欺又不屈的情態(tài)，在構(gòu)圖、筆墨上也更加簡略。這些形象塑造，無疑是畫家自的寫照，即“憤慨悲歌，憂憤于世，一一寄情于筆墨”。他在題黃公望山水詩中寫道：“郭家皴法云頭小，董老麻皮樹上多。想見時人解圖畫，一峰還與宋山河。表現(xiàn)出他的民族意識。八大山人的畫在當(dāng)時影響并不大，傳其法者僅牛石慧和萬個等人，但對后世繪畫影響是深遠(yuǎn)的，他的藝術(shù)成就主要一點(diǎn)，不落常套，自有創(chuàng)造。他的大寫意，不同于徐渭，徐渭奔放而能放，八大山人嚴(yán)整而能放。清代中期的“揚(yáng)州八怪”，晚期的“海派”以及現(xiàn)代的齊白石，張大千、潘天壽、李苦禪等巨匠，莫不受其熏陶。學(xué)者黃錦祥贊其：“筆筆精奇妙不言！”評論家王進(jìn)玉說：“如果你真正讀懂了八大，你會發(fā)現(xiàn)雖然揚(yáng)州八怪風(fēng)貌各異，且成就非凡，但他們加在一起卻終究抵不過一個八大。” 八大山人的詩文因其古怪幽澀的格調(diào)而充滿了神秘性和諷刺性，向來為人所費(fèi)解?？偟膩碚f，八大山人57歲以前所有書畫作品上的題畫詩文，總體特征和傾向是借書畫抒發(fā)自己的遺民思想、人品氣節(jié)，往往將禪家遏語和歷史典故雜糅在詩文之中，因而詩文隱晦曲澀。如《傳綮寫生冊》中的《題畫湖石》：擊碎需彌腰，折卻楞伽尾：渾無斧鑿痕，不是驚鬼神。又如52歲作的《梅花圖冊》中的《題折枝梅》：三十年來處士家，酒旗風(fēng)里一枝抖。斷橋荒蘚無人間，顏色于今似杏花。這首詩，幾乎像作自似的描述了詩人的人品和氣節(jié)。而八大57歲還俗后，其詩文的風(fēng)格特點(diǎn)則呈現(xiàn)出以“無懼為勝”，大膽超越前人和自我的面貌。這一時期八大有許多真知灼見的詩文涌現(xiàn)，如《書法山水冊》的題識之中，就有“畫法兼之畫法”兩節(jié)題文，而“書法兼之畫法”的明確提出，則是前無古人的。可以認(rèn)為八大山人晚年藝術(shù)上的杰出成就，在很大程度上與后期詩文風(fēng)格特點(diǎn)的轉(zhuǎn)變是密切相關(guān)的。正如八大在《書法山水冊》中一節(jié)題識反問：“文章非人間世之書畫也耶？”八大晚年詩文的突出特點(diǎn)，就是建立在其藝術(shù)觀與人生觀相互統(tǒng)一的基礎(chǔ)上，這也正是八大晚年詩文的精髓。 <br></br>?行草書唐詩 引首【釋文】安晚。少文反所游履，圖之于室，此志也。甲戌夏至退翁先生屬書 八大山人 【鈐】黃竹園（白文方形?。┌舜笊饺耍ò孜姆叫斡。? 瓶花 【花押】個相如吃【鈐】八大山人（朱文無框屐形?。? 玉蘭 【款】 八大山人 【鈐】禊堂（白文長方形?。? 山水 【題識】向者約南登，往復(fù)宗公子。荊巫水一斛，已涉圖畫里。八大山人畫并題【鈐】八大山人（朱文無框屐形?。? 竹石 【款】 八大山人【鈐】個相如吃（白文方形?。? 鱖魚 【題識】左右此何水，名之曰曲河。更求淵注處，料得晚霞多。八大山人畫并題 【鈐】八大山人（朱文無框屐形?。╈茫ò孜拈L方形?。? 鳥石 【款】黃竹園畫 八大山人【鈐】黃竹園（白文方形?。? 荷花 【花押】個相如吃【鈐】在芙山房（白文方形?。? 貓 【題識】林公不二門，出入王與許。如公《法華》疏，象喻者籠虎。八大山人題【鈐】八大山人（朱文無框屐形印） 荷花小鳥 【花押】個相如吃【鈐】在芙（白文長方形?。? ?葡萄 【花押】個相如吃 【鈐】艾（朱文長方形?。? 小魚 【題識】到此偏憐憔悴人，緣何花下兩三旬。定昆明在魚兒放，木芍藥開金馬春。八大山人畫并題【鈐】八大山人（朱文無框屐形印） 巨石 【題識】聞君善吹笛，已是無蹤跡。乘舟上車去，一聽主與客。八大山人題【鈐】可得神仙（白文方形?。? 瓜鼠 【款】黃竹園畫 八大山人【鈐】可得神仙（白文方形?。? 花 【花押】 三月十九日 【款】 八大山人【鈐】個相如吃（白文方形印） 芙蓉 【花押】個相如吃【鈐】忝鷗茲（朱文長方形?。? 水仙 【款】拾得【鈐】何園（朱文方形?。? 雙禽 【花押】個相如吃 【鈐】艾（朱文長方形?。? 水仙 【花押】個相如吃【鈐】八大山人（朱文無框屐形印） 書法【鈐】在芙山房（白文方形?。?八大山人（白文方形印）八大山人（朱文無框屐形?。?【鑒藏印】 武林袁氏春圃珍藏印泥門寶秘 鵪鶉 【題識】竟作一日談，胸懷若雄雌。黃金并白日，都負(fù)五坊兒。甲戌重陽八大山人畫并題【鈐】八大山人（朱文無框屐形印） 山水 【題識】蓬萊水清淺。為退翁先生寫 壬午一陽之日拾得 【鈐】八大山人（朱文無框屐形?。?拾得（白文長方形?。? <p class="ql-block">圖文源自網(wǎng)絡(luò)，僅作為學(xué)習(xí)分享，</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">版權(quán)歸原作者所有。</p><p class="ql-block"><br></p> <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/EUhep40KKMsUFiuT5Q3F_Q" >查看原文</a> 原文轉(zhuǎn)載自微信公眾號,著作權(quán)歸作者所有