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<p class="ql-block">書兼楷、行、草，</p><p class="ql-block">若篆若籀，雄絕一世” </p><p class="ql-block">——顏真卿《裴將軍詩帖》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《裴將軍詩》在用筆上使用篆籀筆法，“折釵股”“屋漏痕”“錐畫沙”等筆法皆有體現(xiàn)，多體并存的同時顯示出用筆的自然。在結(jié)體上突出外擴的特點，通篇氣韻貫通，各字互為映照。在章法上，行距自然多變，布白疏密不一，不同字體相間，跌宕起伏，極具節(jié)奏感，盡顯天然之態(tài)。顏真卿《裴將軍詩》突破了魏晉以來以“空靈”“秀美”為主的審美傳統(tǒng)，創(chuàng)造了一種渾厚雄壯的審美標(biāo)準。</p> <p class="ql-block"> 此帖又稱《送裴將軍北伐詩卷》，首見南宋留元剛《忠義堂帖》刻本。據(jù)黃本 驥《顏魯公文集·贈裴將軍案》(四庫備要本)稱：“裴將軍，裴也?！缎绿茣?李白傳》：‘文宗時詔李白歌詩，裴舞劍，張旭草書，為三絕?！貒L與幽州都 督孫 北伐，為奚所圍，舞刀立馬，上矢四集，皆迎刃而斷，奚驚，引去。其事 在睿宗時，見《新唐書·突厥傳》?！薄?lt;/p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 此書帖宋以后至清歷代叢刻均未收入，但為明王世貞、張應(yīng)文和清王澍推崇。今人評者優(yōu)劣莫衷一是。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 《裴將軍詩》今見有兩種傳世，一為浙江省博物館藏南宋刻留元剛《忠義堂帖》 拓本，一為北京故宮博物院藏墨跡本。兩種書寫內(nèi)容無異，書法體勢差別很大。</p> <p class="ql-block">《裴將軍詩》有拓本、墨跡、刻本流傳于世。南宋嘉定年間匯刻的顏書專輯《忠義堂法帖》收錄了《裴將軍詩》，是此作的最早確切記錄。今浙江省博物館藏有宋拓《忠義堂帖》，其中第三部25開為《裴將軍詩》。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">明代王世貞稱：“裴將軍詩書兼分行，體有若篆籀者，其筆勢雄強勁逸，有一掣萬鈞之力，拙古幾若不可識，然所謂印印泥、錐劃沙、折釵股、屋漏痕者蓋兼得之矣?！?lt;/p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">清代書家何紹基見到此帖也曾感嘆：“余覓之十?dāng)?shù)年不可得，今忽睹之，不禁拍案叫絕！”</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">由此可見，后世書家對《裴將軍詩》的喜愛與重視。拓本與墨跡本相比，二者在書寫內(nèi)容上差別不大，但在書寫的形體結(jié)構(gòu)、氣勢風(fēng)格上卻有較大的差異，許多專家對故宮博物院所藏墨跡的真?zhèn)翁岢鲑|(zhì)疑。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">現(xiàn)藏于煙臺市博物館的《裴將軍詩》石刻是經(jīng)文物普查發(fā)現(xiàn)的，將其與浙江省博物館藏《忠義堂帖》中收錄的《裴將軍詩》進行比對，可以發(fā)現(xiàn)二者無論是章法結(jié)構(gòu)還是書寫氣勢都極為相似，如出一手，因此有學(xué)者認為浙江博物館所藏拓本與煙臺市博物館所藏刻石為同一版本。</p> <p class="ql-block">煙臺市博物館所藏的《裴將軍詩》石刻，傳為明代刻帖，“裴將軍”三字刻于首行，顏真卿名款鐫于末尾，五言詩刻于中間，詩句完整，文字清晰。三塊石版均是大理石質(zhì)地，大小相同，碑面平整光滑。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">該刻石清末出土于原萊陽縣桃花寨子鄉(xiāng)大沽河岸。當(dāng)時一位李姓農(nóng)民在挖土?xí)r意外將其挖出，藏于家中，在他去世后其子曾將碑上的詩文拓印下來拿到集市上售賣，吸引了許多書法愛好者前去購買，其子去世后《裴將軍詩》刻石不知去向。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">后經(jīng)文物工作者多番尋找，在桃花寨子鄉(xiāng)一位老者的幫助下，終于失而復(fù)得，現(xiàn)收藏于煙臺市博物館。</p> <p class="ql-block">顏真卿（709—784），字清臣，祖籍山東，曾出任平原郡太守，故被朝廷封為“魯郡公”，世稱“顏魯公”，是唐代著名的政治家、書法家。</p><p class="ql-block">顏真卿書法承殷仲容授筆法，受六朝碑刻熏染，師從張旭，拓展“二王”一脈，可謂“多方取法、轉(zhuǎn)益多師”。</p><p class="ql-block">因其一生經(jīng)歷多艱，政治生涯跌宕起伏，使他在書法藝術(shù)上銳意進取，創(chuàng)造出了獨具特色的“顏體”，在書法史上有著重要地位。</p><p class="ql-block">蘇東坡曾高度贊賞顏真卿書法在唐代的地位:“詩至于杜子美，文至于韓退之，書至于顏魯公，畫至于吳道子，而古今之變，天下之能事畢矣。”</p><p class="ql-block">黃庭堅亦對顏真卿推崇備至：“蓋自二王后能臻書法之極者，惟張長史與魯公二人?！?lt;/p> <p class="ql-block">《裴將軍詩》的“多體兼容”是其“新”的主要體現(xiàn)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">觀察《裴將軍詩》刻畫可見，多用篆籀筆法，講求“藏頭護尾”，多用藏鋒，中鋒行筆，飽滿圓渾，有穩(wěn)重之感。又行草書以楷書入筆，如第一行的“將軍”二字，以楷書筆法入筆，轉(zhuǎn)而提高筆速向右上方行筆，接著轉(zhuǎn)換筆鋒粘連“軍”字，既有師法張旭“恣肆”之感，又表現(xiàn)出獨特的創(chuàng)造性。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">清人王澍《虛舟題跋》中稱：“此帖書兼楷、行、草；若篆若籀，雄絕一世，余題為魯公第一奇跡，不虛也?！?lt;/p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《裴將軍詩》在結(jié)構(gòu)和氣勢上也可以說是“前無古人，后無來者”。首先是結(jié)體內(nèi)斂外擴、莊重渾圓，一改王羲之內(nèi)擫筆法，靈便之姿。如“制”的豎筆，向左傾斜，仿佛有種向外的張力，展示出明顯的外拓感。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">其次是空間結(jié)構(gòu)，其計白當(dāng)黑極盡空間之美，大開大合的布白形式令人耳目一新。如“壯哉”“劍舞”“聲”“麟臺”這幾處，合理規(guī)劃章法，大面積的留白，有些點畫合并在一起，有些做了傾斜，有些較長的筆畫周圍往往伴隨厚重的點畫，平中有奇，奇中見正，也給人極大的視覺沖擊。</p>