<p class="ql-block">音階在音樂(lè)理論中，一個(gè)音階是按照泛音列或音高排列，并因其規(guī)律形成循環(huán)的一系列音符。一個(gè)音階中的音符按照音高的上升而排列便是上行音階，若音符按照音高的下降而排列則是下行音階。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在巴洛克至浪漫主義時(shí)期Common practice period的背景下，大部分甚至全部的音樂(lè)作品的旋律與和聲都是建筑在單獨(dú)一個(gè)音階的音符上的，即一貫地使用大調(diào)或小調(diào)音階中的音（并不是刻板的堅(jiān)持一貫，而是總體上一貫使用，該音階以外的音可能也偶爾出現(xiàn)），可以在五線譜開(kāi)始處用調(diào)號(hào)標(biāo)記出樂(lè)曲所使用的音階。</p> <p class="ql-block">由于使用同等的八度原則，音階通常以一個(gè)八度排列，而排列更高的八度和更低的八度只是重復(fù)這一模式。表示一個(gè)音樂(lè)音階將一個(gè)八度分割成一定數(shù)量的步數(shù)，而一步即是兩個(gè)音符之間可以識(shí)別的距離（或者說(shuō)音程，兩個(gè)音之間的音高距離）。無(wú)論如何，音階中并不會(huì)出現(xiàn)同度音程，特別是在微分音音程中。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">透過(guò)每一步音程距離的組合，可以把音階分成不同的類型。例如，半音音階的每一步音程距離都是半音音程，而大調(diào)音階的音程模式則為：全音-全音-半音-全音-全音-全音-半音（一個(gè)全音等于兩個(gè)半音）；小調(diào)音階的音程模式則是：全音-半音-全音-全音-半音-全音-全音?；诟髯运褂玫囊舫棠Ｊ?，音階又可分為大調(diào)音階、小調(diào)音階、全音音階，半音音階等等。</p> <p class="ql-block">一個(gè)指定的音階，是由其特有的音程模式和音階中被稱為主音或稱第一音級(jí)的指定音所定義。所謂的主音就是音階中的第一個(gè)音，并且所采用的音程模式從這個(gè)音開(kāi)始。通常，一個(gè)音階的名稱由它的音程模式和主音決定。例如，所謂C大調(diào)指的是用大調(diào)音階的音程模式，并以C音（Do）為主音。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">音階用于建構(gòu)音樂(lè)，因?yàn)橐綦A具有隨意性，所以音階的種類幾乎無(wú)限多。任何的文化或音樂(lè)傳統(tǒng)都有其慣用的音階，透過(guò)一首樂(lè)曲的音階就可能顯示出其文化背景，甚至整個(gè)文化的曲調(diào)系統(tǒng)。例如，中國(guó)、蘇格蘭以及其他一些國(guó)家普遍應(yīng)用五聲音階，事實(shí)上五聲音階是使用最為廣泛的音階。五聲音階常見(jiàn)的的音程排列次序有：C-D-E-G-A-C。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">西方藝術(shù)音樂(lè)基本上使用起源于古希臘音樂(lè)理論的自然音排列的七聲音階，即所謂調(diào)式音階。在中世紀(jì)及文藝復(fù)興時(shí)期時(shí)有12種音程排列方式，每種排列方式的全音和半音所處的位置不同，即12種調(diào)式，除了來(lái)自希臘人的7種調(diào)式外，其余6種與宗教音樂(lè)關(guān)系密切。當(dāng)和聲在音樂(lè)中的地位日益重要時(shí)，調(diào)式體系趨于瓦解，而被認(rèn)為最適合應(yīng)用于和聲的兩個(gè)調(diào)式則保留至今日，即是今日我們所使用的大調(diào)音階和小調(diào)音階。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在未開(kāi)化民族和有古老文化的民族中都可以找到最簡(jiǎn)單的音階，而最復(fù)雜的音階則存在于最先進(jìn)的文化之中。與較落后的文化相比而言，較發(fā)達(dá)的文化中，音階被作曲家與演奏者作為一種規(guī)則，而且對(duì)于運(yùn)用音階的規(guī)則與傳統(tǒng)也比較明確，同時(shí)音階也被用作音樂(lè)的描述與分析的手段。復(fù)雜的音階運(yùn)用體系存在于許多民族之中，盡管許多國(guó)家之間音樂(lè)的風(fēng)格差異很大，但就音階在其中發(fā)揮的作用而言卻有一些相似的地方。</p> 較常見(jiàn)的音階 半音音階 <p class="ql-block">各音高以半音的距離所排列而成的音列。是一種“十二音音階”，但沒(méi)有人這樣稱呼。</p> 八聲音階 <p class="ql-block">多用于爵士音樂(lè)或現(xiàn)代音樂(lè)，以“全音”、“半音”…的規(guī)律所構(gòu)建，當(dāng)中以能形成減七和弦為其最大特色。</p> 七聲音階 <p class="ql-block">中國(guó)七聲音階：從西周到春秋戰(zhàn)國(guó)，隨著音樂(lè)的蓬勃發(fā)展，中國(guó)音階由“宮、商、角、徵、羽”五聲，加上兩個(gè)偏音“變徴、變宮”，擴(kuò)展成為七聲音階。以此二偏音為主音的音樂(lè)較為剛強(qiáng)激昂，故較少為人使用。此二偏音最主要乃扮演輔助音，如經(jīng)過(guò)音、倚音、鄰音的角色，為襯托五聲之用。</p> 六聲音階 <p class="ql-block">全音音階為較受認(rèn)識(shí)的六聲音階，另外藍(lán)調(diào)音階以及不少歐洲的民歌均采用不同形式的六聲音階。</p> 五聲音階 <p class="ql-block">于不少的民族音樂(lè)中出現(xiàn)，特別是東方音樂(lè)，中國(guó)、日本等的民歌便是采用了這種音階。印尼甘美蘭音樂(lè)中的另一種調(diào)式Slendro亦是五聲音階，同樣它是將一個(gè)八度平分為五個(gè)音。</p> 爵士音階 其它 <p class="ql-block">四聲或以下的音階，理論上是存在的，但實(shí)際使用上，部分的民族音樂(lè)的確有用上四聲音階外，其他的都很少出現(xiàn)。</p> <p class="ql-block">另外，例如波斯、阿拉伯一帶，以及印度等地方，由于他們有獨(dú)特的音律系統(tǒng)，能產(chǎn)生比西方音樂(lè)的12個(gè)半音－甚至24個(gè)微分音更多的音高，相對(duì)而言，他們的音階系統(tǒng)變會(huì)變得更為復(fù)雜。</p>