<p class="ql-block"> 時隔三年我又一次來到黃公望隱居地，為了進(jìn)一步了解黃公望，我來到離黃公望隱居地稍前些距離的《黃公望紀(jì)念館》，這里詳細(xì)記述了黃公望的仕途多舛的一生及黃公望一生中最輝煌的長篇巨作《富春山居圖》。</p><p class="ql-block">黃公望幼時因父母雙亡，家境貧寒過繼給溫州平陽黃氏做義子，因此改姓黃，名：公望，字：子久，號：一峰、大癡道人等。養(yǎng)父對其寄予厚望，不吝重金聘請老師教他。他勤勉好學(xué)，加上天資聰穎，不僅習(xí)誦經(jīng)作詩賦，還通曉儒家經(jīng)典。本想通過自己的努力在仕途上有所建樹，不曾想黃公望一生命運(yùn)多舛，童年時代即逢宋亡元興，南宋王朝徹底滅亡，元朝一統(tǒng)天下。元朝統(tǒng)治者實(shí)行民族歧視政策，加上元朝初期，又廢除了科舉考試制度，對于當(dāng)時飽讀詩書胸懷大志的黃公望來說無疑是最糟糕的事情。不甘心的他為求仕途，四處奔走來到杭州，有緣結(jié)識趙孟頫，原夲有繪畫基礎(chǔ)的黃公望得到書畫大師趙孟頫的親授，繪畫技藝突飛猛進(jìn)。</p><p class="ql-block">在此期間，黃公望一邊觀景一邊作畫。他行走于山水之間，身邊總是帶著皮囊，內(nèi)置畫具，每見勝景必取具展紙，把它臨摹寫下來。有時為了感受山水四季變化及觀察草木榮枯的萬千模樣，他會在嶙峋怪石上終日靜坐，無論刮風(fēng)下雨他都全然不顧，依然忘我地看著、畫著。不久以后，他干脆定居于“無處不畫圖”的富春江畔富陽林木蔥郁的廟山塢底，與山水相依相伴，與畫筆形影不離。而于他，目之所及之人、心之所思之悟、行之所至之徑，都變成了他筆下惟妙惟肖的風(fēng)景。</p><p class="ql-block">黃公望的山水畫從技法上而言，有水墨、淺絳兩種風(fēng)格類型。在繪畫風(fēng)格上黃公望崇尚自然，講求寫意。常常深入自然，細(xì)心觀察自然界的變化，相當(dāng)于現(xiàn)代人的采風(fēng)。他所畫山水有著很強(qiáng)的生機(jī)和活力，他所作水墨畫筆力老到，簡淡深厚，與吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙合稱“元四家”。最著名的山水畫有《富春山居圖》、《水閣清幽圖》、《天池石壁圖》等等。</p><p class="ql-block">《富春山居圖》是黃公望一生中繪畫的最高成就，這幅畫起稿于至正七年，期間斷斷續(xù)續(xù)，歷經(jīng)數(shù)年，到至正十年，</p><p class="ql-block">全圖用墨淡雅，山和水布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化，是黃公望最花心血的作品。清初畫家惲壽平在贊賞此圖時說，“凡數(shù)十峰，一峰一狀，數(shù)百樹，一樹一態(tài)，雄秀蒼茫，變化極矣”。這幅作品在元代文人中，的確被認(rèn)為是一幅從真山真水中提煉概括出來的杰作，畫被推為黃公望的“第一神品”。黃公望為這幅圖作題之時都還沒有最后竣稿，而那個時候黃公望已經(jīng)八十三歲，絕對是他技藝最精湛的時候。由于歷史原因，《富春山居圖》因“焚畫殉葬”而身首兩段。前半卷：剩山圖，現(xiàn)收藏于浙江省博物館；后半卷：無用師卷，現(xiàn)藏臺北故宮博物館?！陡淮荷骄訄D》被譽(yù)為＂畫中之蘭亭＂，屬國寶級文物。</p><p class="ql-block">2011年6月，前后兩段在臺北故宮首度合璧展出。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);">下幅《剩山圖》畫，縱：31.8厘米，橫：51.4厘米，至今保存在浙江博物館內(nèi)</span></p> <p class="ql-block">下面幾幅是從《無用詩卷》畫中截屏下來的，整幅為縱：33厘米，橫：636.9厘米，現(xiàn)收藏于臺北故宮博物館。</p> <p class="ql-block">下圖《天池石壁圖》是元代黃公望創(chuàng)作的一幅絹本設(shè)色繪畫，《天池石壁圖》縱：139.4厘米，橫：57.3厘米，現(xiàn)收藏于北京故宮博物館?！短斐厥趫D》描繪了天池山水的景色，圖中多用淡赭，染以墨青墨綠，層巒疊嶂，山石相間，陡崖、礬石高坡、巖塊形態(tài)各異，姿態(tài)萬千，展示了天池石壁的雄秀。</p> <p class="ql-block">下圖《水閣清幽圖》是元代畫家黃公望晚年創(chuàng)作的一幅水墨畫，被認(rèn)為是《富春山居圖》之外黃公望的又一代表作。此畫現(xiàn)藏于南京博物館，為該館鎮(zhèn)館之寶。</p> <p class="ql-block">2010年3月14日溫家寶總理在全國“兩會＂答記者問時提到《富春山居圖》：＂我希望兩幅畫什么時候能合成一幅畫。畫是如此，人何以堪。＂表達(dá)了兩岸同胞企盼“畫合璧，人團(tuán)圓＂的美好心愿，引起了國內(nèi)外輿論的熱切關(guān)注，在兩岸有關(guān)部門和文化界同仁的共同努力下，2011年6月1日，深受世人瞻目的“山水合璧＂黃公望的《富春山居圖》特展在臺北故宮博物館隆重開幕，浙江博物館收藏的《富春山居圖》前段《剩山居圖》和臺北故宮博物館收藏的《富春山居圖》后段《無用師卷》，在經(jīng)歷了毀容之災(zāi)，身首異處相隔360多年以后，首次會聚，供世人一睹真容。如能實(shí)現(xiàn)臺灣回歸到祖國的大家庭中，那真正實(shí)現(xiàn)“畫合璧，人團(tuán)圓＂的愿景！</p> <p class="ql-block">下面是《富春山居圖》的三段截屏，由于太長了拍的不是很穩(wěn)，請抱歉了！??</p>