文 / 馮博一 王兆中持續(xù)多年的油畫創(chuàng)作始終是以黃河流域地貌和族群的日常生存給予展開的，有著典型的鄉(xiāng)土繪畫氣質(zhì)，或許這與他雖然出生于山東，卻在山西生活、工作四十多年——他的第二故鄉(xiāng)——有著直接的關(guān)系。從某種意義上說，王兆中為黃土高原尋找記憶的創(chuàng)作，都帶有一種“懷鄉(xiāng)”的“情結(jié)”，并被納入到他個(gè)體切身的生存經(jīng)歷之中。仿佛是在傳統(tǒng)和記憶即將消逝的時(shí)刻，對歷史的追認(rèn)和自我記憶的重構(gòu)。 <h5> 王兆中 《自畫像》 2023年 布面油畫 60(H)X50(W)cm</h5> 在王兆中作品中，對“鄉(xiāng)關(guān)何處”的表達(dá)更多地是他留存于他生命記憶之中的“歸屬”和“精神故鄉(xiāng)”的一種意識形態(tài)，包括他早期作品的粗糲有力的筆觸和單純濃郁的色彩，使這種想像有著強(qiáng)烈的表現(xiàn)性意味。因此，與其說這是他對文化記憶的勾勒和聚類附彩，不如說是作為一種和諧的、恬靜的與今日個(gè)人生活血肉相連的“家園”想像。其間，有著不再存在的日常生活細(xì)節(jié)，有著割舍不掉的情感關(guān)聯(lián)，同時(shí)也必然地與他在山西的少年、青春等成長經(jīng)驗(yàn)聯(lián)系在一起。從這一點(diǎn)說，他是非常真切地觸及到了故鄉(xiāng)的瑣碎，而日常生活的細(xì)節(jié)在他后來不斷“游牧”的離開與進(jìn)入之中，愈來變得重要起來，似乎決定著他繪畫題材的一切。<div><br><div><br></div></div> <h5> 王兆中 《黃土高原》 2016年 布面油畫 100(H)X80(W)cm</h5> 正因?yàn)檫@種描繪不再刻意尋求表現(xiàn)對象的“文化”象征意味，而強(qiáng)調(diào)個(gè)體的悲天憫人和救贖的情懷，也就成為了王兆中藝術(shù)與人生的歸宿。進(jìn)一步指涉是他不但感受到古老文化的衰微，也洞察了所謂“新興”文明的危機(jī)，這種危機(jī)往往是許多社會進(jìn)化論者所刻意規(guī)避的問題。在這里，他更為關(guān)注的不是現(xiàn)代化帶給人們的諸多實(shí)惠，而是直接面現(xiàn)代化的現(xiàn)實(shí)與虛妄，并通過鄉(xiāng)關(guān)何處的作品表達(dá)出作為藝術(shù)家的態(tài)度和立場。因此，王兆中創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，抑或他記憶中的黃土高原形象，也往往帶有很強(qiáng)的情感因素和拼貼成份，記錄著他記憶和心中日常生活的場景與片斷。當(dāng)這些作品匯集在一起展覽，也就顯示出他對藝術(shù)的虔誠態(tài)度和難得的真摯與實(shí)在。而“記憶”就是試圖將已獲得的生命經(jīng)驗(yàn)保存下來，由此產(chǎn)生了他作品里抗拒喪失的想向空間。 <h5> 《人生2一黃河》180x180Cm 2020 王兆中 </h5> <h5> 王兆中《 黃土高原》2022年 布面油畫100X80CM </h5><br>王兆中近年的作品，有意虛飾了具象的地域身份、形象和感性色彩，消解了視覺上的表現(xiàn)性張力，超具象地強(qiáng)化出畫面簡潔、凝重的純粹感。這些作品既是他思考的現(xiàn)實(shí)顯影，又是在其形而上的超驗(yàn)表現(xiàn)。這種表現(xiàn)性因素當(dāng)然得益于他多年繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)積累，也來源于他與現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的血緣關(guān)系，從中還可以撲捉到他多年學(xué)院藝術(shù)的基礎(chǔ)訓(xùn)練。也許只有在這樣稀薄的結(jié)構(gòu)和意象中才能闡釋整體的真實(shí)性意義。因?yàn)?，真?shí)是帶有主觀性的解釋，即重新建構(gòu)現(xiàn)實(shí)和用虛構(gòu)補(bǔ)充現(xiàn)實(shí)，強(qiáng)調(diào)以創(chuàng)作主體的角度來表現(xiàn)、闡釋隱藏在內(nèi)心的真實(shí)，一種在內(nèi)心折射的抽象現(xiàn)實(shí)。我不知道是何種原因?qū)е铝怂倪@種生存狀態(tài)的選擇，以及創(chuàng)作上的變化，但不過這也許反而成就了他的藝術(shù)。因?yàn)檫h(yuǎn)離江湖，使他的藝術(shù)保留了作品真情和純粹，觀者能夠在他的作品中感受到一種致力于創(chuàng)作本身的沉靜。他已經(jīng)將自己調(diào)整到一個(gè)自由創(chuàng)作者的位置上，一種比較純粹的心態(tài)與表達(dá)。 <h5> 王兆中 《悲憫》2023年布面油畫 160X130cm</h5> <h5> 王兆中 《金色塬上》2022年 布面油畫 100X80cm</h5> 不僅如此，王兆中難能可貴的是堅(jiān)守著他的象牙之塔。堅(jiān)持并不孤獨(dú)，總有自我精神的追求在里面，默默地抵達(dá)或抵抗。長期以來，這個(gè)抵達(dá)或抵抗不那么揚(yáng)聲高叫，也絕不嘩眾取寵，卻仍然有人聽到，我揣測這就是王兆中始終執(zhí)拗于藝術(shù)的理由之一，即在現(xiàn)實(shí)的內(nèi)外仍有理想可存放的地方，并通過創(chuàng)作承擔(dān)著作為一位藝術(shù)家的敏感和責(zé)任。 <h5>王兆中 《沂蒙山》 2016年 布面油畫 100(H)X80(W)cm</h5> <br><br> <h5>王兆中 《太行山》 2016年 布面油畫 100(H)X80(W)cm</h5> 時(shí)光荏苒，歷史難以復(fù)原，那些飽含民間文化禮儀的或溫欣或艱辛的場景，永遠(yuǎn)被埋葬在以往的塵埃之中，而記憶僅僅是經(jīng)過個(gè)人過濾的碎片，王兆中的油畫所存留下來的視覺文本，深深刻下了他個(gè)人的視覺烙印，再現(xiàn)了他所經(jīng)歷人世間的滄桑，也為我們提供了一條敞開釋讀王兆中藝術(shù)創(chuàng)作的線索和脈絡(luò)。<br><br><br> <h5> 王兆中 《沂蒙山》 2018年 布面油畫 100(H)X80(W)cm</h5> 面對生命和記憶，我們有升華悲傷的權(quán)利，也有吹散烏云的勇氣。千辛萬苦，每個(gè)人都在用力地活著。但愿明天也是照亮今日的一束光，如同王兆中的這次個(gè)展，以及他作品中常常使用黃與藍(lán)的色調(diào)。三月，太陽漸漸靠近赤道，給我們送來春意，開始點(diǎn)亮生命的色彩。在新的一年，但愿王兆中和我們都能如愿以償。 <h5> 《高原八月》100X80cm 2016 王兆中</h5> <h5> 《黃土高原-黃河》 100x80 CM 2018 王兆中</h5><p class="ql-block"><br></p>