亚拍区欧拍区自拍区|日本强奸久久天堂色网站|午夜羞羞福利视频|你懂得福利影院|国产超级Avav无码成人|超碰免费人人成人色综合|欧美岛国一二三区|黄片欧美亚洲第一|人妻精品免费成人片在线|免费黄色片不日本

又見(jiàn)老植的畫(huà)

禾廬

<p class="ql-block">老植閑不住，幾十年養(yǎng)成了筆不離手的習(xí)慣，非畫(huà)便書(shū)，幾乎是一日一畫(huà)，有時(shí)數(shù)畫(huà)，構(gòu)思不斷。夏天，見(jiàn)到了一幅他十幾年前畫(huà)的青綠花卉。</p> <p class="ql-block">畫(huà)面的色彩對(duì)比強(qiáng)烈，大塊面的三青，未加潤(rùn)染，涂抹在濃墨上，造出了一池幽深的荷塘，又用油畫(huà)筆觸掃出了不少紅長(zhǎng)條，如魯迅所言“一橫是魚(yú)，不知是鯉是鰱”。</p> <p class="ql-block">“紅魚(yú)群”象一串樂(lè)譜符號(hào)，畫(huà)面隨著<span style="font-size: 18px;">韻律在流動(dòng)</span>。</p> <p class="ql-block">多日后再見(jiàn)這幅作品時(shí)，就象村姑洗了臉。畫(huà)還是那張畫(huà)，但畫(huà)已不是那張畫(huà)了，老植的畫(huà)經(jīng)常隨著他的感覺(jué)在變。</p> <p class="ql-block">近幾年，老植的畫(huà)中透露著一種傳統(tǒng)中的“不傳統(tǒng)”意境，他有意無(wú)意的把作品從“看到的世界”，轉(zhuǎn)向了“感知的世界”。用傳統(tǒng)的國(guó)畫(huà)技法，表達(dá)自己的感覺(jué)，神仙魚(yú)群在水中游，也象是在林中游。魚(yú)是象征性的，甚至只是兩筆白線條。<span style="font-size: 18px;">“暮春”的荷塘融入了“山海經(jīng)”的夢(mèng)幻。</span></p> <p class="ql-block">整個(gè)畫(huà)幅似乎已不在意“如何表現(xiàn)”了，筆隨心行，大象無(wú)形，康定斯基說(shuō)這是“藝術(shù)開(kāi)始覺(jué)醒”的境界，跟著感覺(jué)走。</p> <p class="ql-block">老植曾題畫(huà)道，“學(xué)畫(huà)五十余年，初時(shí)寫(xiě)生務(wù)求形似。既而年長(zhǎng)，所見(jiàn)漸多，又入狂放一路。如今又經(jīng)世間，競(jìng)致胡涂亂抹起來(lái)”，這是對(duì)藝術(shù)追求的心路歷程，“暮春”易為“山海經(jīng)”，更象老植的作為了。</p> <p class="ql-block">近作“荷塘蝌蚪”，是著力于色彩的作品，色塊大膽亮艷，不輸馬蒂斯。荷葉上的流水呈三疊瀑布造型，金蟾臥于荷葉下，象征生命延續(xù)的小蝌蚪隨水而下，流入菏塘。追求生命的體會(huì)，思考生命的意義（史大煒照片）。</p> <p class="ql-block">“春風(fēng)乍起”的畫(huà)面可以看到“熱抽象”的痕跡，具象的竹叢、蕉葉和柳枝，似魚(yú)非魚(yú)的魚(yú)，水面的反射陽(yáng)光象油畫(huà)，卻絲毫沒(méi)有突兀感，讓人感到了春來(lái)乍暖的生命活力。</p> <p class="ql-block">“雨后”同樣是大寫(xiě)意，同樣用了符號(hào)化表現(xiàn)手段。簡(jiǎn)約的畫(huà)面中，縱橫著幾根線條，色彩面積雖小，份量不小，與線條形成了一種平衡。</p> <p class="ql-block">“春色水流圖”是具象和符號(hào)混搭的寫(xiě)意畫(huà)，水中符號(hào)化的紅鯉，或是花瓣，游過(guò)綻放的白玉蘭，滿紙的新春暖意。畫(huà)面和經(jīng)體詩(shī)題跋全是春色，“日兮月兮，春托風(fēng)將，愿茲春色，水流滂滂（bāng），寄懷如茲”。</p> <p class="ql-block">不畫(huà)看到的世界，去畫(huà)自己感受的世界，老植對(duì)色彩有獨(dú)到的感悟，很“在意”色彩運(yùn)用，甚至僭越規(guī)矩。</p> <p class="ql-block">“嵐西池塘秋水迴，廟頭高瓴月光輝。壯蒲綠葦棲魚(yú)鴨，令人長(zhǎng)憶歇馬碓?！?老植的家鄉(xiāng)廟頭村，鄰村叫嵐西，村旁有個(gè)小山坡歇馬碓，被一葉墨荷連在了一起。</p> <p class="ql-block">接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。</p> <p class="ql-block">天地春秋色，奪此一池紅。</p> <p class="ql-block">用籀書(shū)的筆法“寫(xiě)”出了二月的蝌蚪，估計(jì)白石見(jiàn)到會(huì)有想法。</p> <p class="ql-block">“雨后池塘”和“春風(fēng)先到梅花樹(shù)”是兩幅折枝小作，但格局不小，酣暢淋漓的潑墨，伴以肯定的干筆，溫潤(rùn)中見(jiàn)力量，生命競(jìng)?cè)绱司髲?qiáng)。畫(huà)中透出的氣，好像在馬遠(yuǎn)還是在馬驎的小畫(huà)中感受過(guò)。</p> <p class="ql-block">有鶴排云上，清聲到九霄。凌宵花的樣子，會(huì)讓你聯(lián)想到趙佶“瑞鶴圖”的畫(huà)面，聽(tīng)到汴梁城宣德門(mén)上空的鶴鳴。</p> <p class="ql-block">老藤新葉幾片紅，唯有牽牛，唯有牽牛。情切枝柔，難掩這風(fēng)流。</p> <p class="ql-block">與趙佶“紅蓼白鵝圖”的眉清目秀不同，這張“紅蓼黑鴨圖”狂放不羈，宮廷畫(huà)與文人畫(huà)就是不一樣。</p> <p class="ql-block">山茶花開(kāi)紅艷艷，簪花公雞樹(shù)上站，紹興的陳老蓮畫(huà)了許多奇異的簪花圖，咋沒(méi)這一張？</p> <p class="ql-block">“曾游孤山認(rèn)此花，四十年來(lái)時(shí)時(shí)畫(huà)。最是再游歸來(lái)時(shí)，西泠寄來(lái)紅泥巴“，戲稱西泠印泥為紅泥巴。數(shù)行好詩(shī)句，<span style="font-size: 18px;">一枝山茶花，幾簇墨竹葉，境界就岀來(lái)了。</span></p> <p class="ql-block">“南陽(yáng)棕絲兒（ní），臨風(fēng)舉扇舞。持得囊中金，來(lái)破八陣圖?！?大筆抹蒲葵，細(xì)毫展蛛網(wǎng)，不同的生命共存，不用雕琢的自然。</p> <p class="ql-block">文人畫(huà)講究“詩(shī)書(shū)畫(huà)印”，老植深悟此道，時(shí)有古韻佳句題跋，大家風(fēng)范。在這幅六尺的“芋頭圖”中，以行草題寫(xiě)了一段關(guān)于蹲鴟的趣事。</p> <p class="ql-block">老植一直以心目中的美作為畫(huà)作的魂，<span style="font-size: 18px;">“每到秋來(lái)憶故鄉(xiāng)”，殘枝敗葉，</span>幾人能懂他的美？</p> <p class="ql-block">當(dāng)年鄉(xiāng)下秋收地瓜，母親常攜幼兒在田里忙到明月當(dāng)空，把孩兒放到地瓜蔓子堆上，蓋上棉襖，“月光在側(cè)”是情景再現(xiàn)，對(duì)母愛(ài)的追憶。</p> <p class="ql-block">“桑麻世家春秋倫，曾經(jīng)耕讀日晨昏。農(nóng)家誰(shuí)謂無(wú)長(zhǎng)物，從來(lái)此珍最宜人?！?地瓜，配上幾句鄉(xiāng)思話，叫人怎能不多看幾眼。這是老植百畫(huà)不厭的景色，難忘的鄉(xiāng)情。</p> <p class="ql-block">蒙特里安用簡(jiǎn)約的線條和色彩，去追求畫(huà)面的平衡，開(kāi)冷抽象畫(huà)風(fēng)之先。但線條在東方藝術(shù)中可以達(dá)到另一種不偏沉，是別樣面貌，濃淡墨也是色彩。</p> <p class="ql-block">為了達(dá)到理想的藝術(shù)平衡，蒙特里安可以十幾年重復(fù)畫(huà)一樣?xùn)|西，去實(shí)現(xiàn)藝術(shù)平衡。老植不善重復(fù)，他十二年前畫(huà)了“冬雪中遣興”，后來(lái)補(bǔ)了塊石頭，今年又補(bǔ)題了杜甫的詩(shī)句，十幾年來(lái)改來(lái)改去，一直遣興著，追求自己心中的藝術(shù)平衡。</p> <p class="ql-block">不去單獨(dú)追求感受到的美，還要引起觀者的思考，老植游走在傳統(tǒng)和現(xiàn)代藝術(shù)的邊緣。</p> <p class="ql-block">老植近期畫(huà)了不少青綠山水，耐人回味。“江山之助”，畫(huà)如其名，借助江山顯一番別樣色墨風(fēng)貌。</p> <p class="ql-block">老植題跋“嘗以為，江山勝處筆墨亦在，河岳秋來(lái)色如錦”，與“江山勝處，且尋花柳傾醉”的宋人相比，還是筆墨要緊。</p> <p class="ql-block">“江做青羅帶，山如碧玉簪”。</p> <p class="ql-block">中國(guó)山水畫(huà)有“漢唐氣象，宋元境界”之說(shuō)，漢唐講究外在的形式，宋元注重內(nèi)在心靈體驗(yàn)。“宋人風(fēng)雨歸舟圖”是氣象里面找境界。</p> <p class="ql-block">“臨賀天健北固山甘露寺”，這張青綠山水算是意追<span style="font-size: 18px;">賀天健的水墨山水“北固山甘露寺”，外師造化，中得心源</span>，呈現(xiàn)的是“不入俗格”。</p> <p class="ql-block">“風(fēng)煙高懷”是老植描寫(xiě)家鄉(xiāng)平度北部山區(qū)的山水畫(huà)，很有宋人所說(shuō)的“無(wú)限風(fēng)煙，景趣天然”感覺(jué)，表現(xiàn)了可觀、可游、可居的山水景象。</p> <p class="ql-block">賀天健說(shuō)：“山水畫(huà)不僅要有詩(shī)意，而且還要有詞境”，柳永是“婉約派”<span style="font-size: 18px;">宋詞</span>大家，詞作真實(shí)自然，貼近生活。老植的“柳永詞意”與黃君碧、賀天健等人的畫(huà)作明顯不一樣，少了工整，多了蕭散，些許“今霄酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆钡囊饩场?lt;/p> <p class="ql-block">雖無(wú)題，一番宋詞意卻在。</p> <p class="ql-block">老植的畫(huà)作多是“畫(huà)其所見(jiàn)”，源于生活。但這兩幅卻是“畫(huà)其所知”的代表作，或者說(shuō)是“畫(huà)其所知”占比更多的畫(huà)作。前一幅是一片神秘的律動(dòng)，后一幅則營(yíng)造了一種原生態(tài)的靜寂?，F(xiàn)代藝術(shù)語(yǔ)言弱化了常見(jiàn)的“形”，甚至失去了“形”，但文人畫(huà)的氣韻在。</p> <p class="ql-block">青綠涂罷染紅山，以不同的色調(diào)顯山露水，是對(duì)“眼見(jiàn)為實(shí)”陳規(guī)的挑戰(zhàn)，老植有“坐東懷西”的定力。</p> <p class="ql-block">畫(huà)夢(mèng)境是超現(xiàn)實(shí)主義的營(yíng)生，寫(xiě)實(shí)的山勢(shì)和窯洞，沒(méi)有超現(xiàn)實(shí)主義的荒誕，但窯洞所處的山<span style="font-size: 18px;">坳卻</span>是夢(mèng)境的色彩，青綠把山坳染成了滾滾長(zhǎng)江水，從黃土高坡，不，從赤壁腳下流過(guò)。</p> <p class="ql-block">老植也擅尺幅小畫(huà)，這主要源自他“小畫(huà)不小，以小見(jiàn)大”的觀念，“半在小樓里，靈光滿大千”，<span style="font-size: 18px;">小畫(huà)可提煉藝術(shù)語(yǔ)言，重塑概括能力，更能伸展生命的有限性。</span></p> <p class="ql-block">主觀的寫(xiě)實(shí)是當(dāng)代藝術(shù)的一種哲學(xué)理念，老植的寫(xiě)生畫(huà)常是“物我兩忘”，在他“老植是寫(xiě)生，還是生寫(xiě)我耶”的感嘆中，是一幅靈動(dòng)的畫(huà)面。</p> <p class="ql-block">每每見(jiàn)到老植的小畫(huà)，都是一種別樣的享受，格局和精到的<span style="font-size: 18px;">筆法常會(huì)令人意外。</span></p> <p class="ql-block">畫(huà)中的閑章是老植自己刻的，印文<span style="font-size: 18px;">“吾本不擅畫(huà)，頗具吃墨量”，是東坡和缶翁的聯(lián)句，表示一種謙虛的姿態(tài)。也可說(shuō)“月用一刀紙，</span>頗具吃墨量”，更直白。</p> <p class="ql-block">黒墨層迭，小畫(huà)滿是賓老的韻味，題款先表?yè)P(yáng)了程邃，又贊了黃賓虹。</p> <p class="ql-block">細(xì)看老植的這A4紙大小的畫(huà)作，氣象和格局都顯出了大畫(huà)沒(méi)有的韻致。宋代的馬夏，還有17世紀(jì)荷蘭的維米爾，深悟此道。</p> <p class="ql-block">“一江春水好放歌”小畫(huà)中，用大米點(diǎn)潤(rùn)染，近山則勾勒與米點(diǎn)結(jié)合，獨(dú)具清秀韻味。</p> <p class="ql-block">數(shù)葉抖清芬，小夢(mèng)作蝶飛。</p> <p class="ql-block">“蘭花”小畫(huà)，史稱宋代江南人稱蘭花為“香祖”。</p> <p class="ql-block">“富春江大嶺圖”青綠山水尺幅，卻透著“盡精微，致廣大”的氣度，雖然黃公望忘了在“富春山居圖”中用青綠，但老植補(bǔ)上了。題跋“百年唯憶黃大癡”，道出了他對(duì)元代山水大家的神往。</p> <p class="ql-block">“瑯玕（láng gān）拂云”，翠竹沖霄漢。</p> <p class="ql-block">蘇軾用朱砂畫(huà)竹，老植用墨寫(xiě)窗影，紅竹墨竹都不是竹，是實(shí)實(shí)在在的幽靜。</p> <p class="ql-block">這是幅整體格局極用心的青竹圖，用青綠畫(huà)竹居然如此生動(dòng)，倔強(qiáng)的竹子象是用油畫(huà)刀刮出來(lái)的，片片青綠展現(xiàn)的是生命力。</p> <p class="ql-block">青綠竹林的整體效果給力，細(xì)處可見(jiàn)筆墨</p><p class="ql-block">功力。</p> <p class="ql-block">“人生幾回登泰山”，老植喜愛(ài)的題材。<span style="font-size: 18px;">畫(huà)小氣勢(shì)不小，</span>直直的石梯，托舉著南天門(mén)，不知是畫(huà)山，還是畫(huà)人。</p> <p class="ql-block">老植時(shí)常會(huì)意臨古今名家畫(huà)作，問(wèn)及原因，他說(shuō)是“接氣”，這種接續(xù)傳統(tǒng)的愛(ài)好，形成了自己獨(dú)特<span style="font-size: 18px;">的藝術(shù)風(fēng)格</span>。</p> <p class="ql-block">地瓜白菜，昔日鄉(xiāng)情，“何物羨人”，既道了過(guò)去，也說(shuō)了當(dāng)下。</p> <p class="ql-block">柿子有“事事如意”的寓意，齊白石畫(huà)了不少，自稱是“柿園先生”。老植這幅青柿子比白石的更青、更野，簍子里意外地放了幾支蘭花，雅趣頓生。</p> <p class="ql-block">禪有南北宗，畫(huà)有東西影。老植的山水畫(huà)不求真山真水樣，卻留下滿幅的“山水影”，是他心目中的“影”，是經(jīng)年學(xué)養(yǎng)拓印的“影”。</p> <p class="ql-block">濃淡數(shù)筆，濕筆寫(xiě)遠(yuǎn)山，干筆點(diǎn)寒林，一片愁意從畫(huà)面飄出。眼前不是看到的世界，是感知的世界。老植詩(shī)跋，“青松茫茫山茫茫，平生幾度夢(mèng)瀟湘。春雨秋雨同愁懷，月明還來(lái)照客窗”。一片孤寂，但正是從這種孤寂的低視點(diǎn)，才會(huì)有仰望高處的視野，這也是倪云林曾經(jīng)的視野。</p> <p class="ql-block">中唐以后出現(xiàn)的水墨山水，讓西方至今不解，老植把這氣韻生動(dòng)的黑白世界弄的五彩繽紛。</p> <p class="ql-block">“古人曰，封疆者，非指疆域也。言誡諸侯之放縱越規(guī)也，以見(jiàn)天子有道，守在四夷也?！庇写撕蒙剿?，讓心情放縱一下吧。</p> <p class="ql-block">重塑“洞庭東山圖”，<span style="font-size: 18px;">趙子昂</span>寫(xiě)意山水的“翻唱”。</p> <p class="ql-block">氣韻生動(dòng)，是國(guó)畫(huà)藝術(shù)的大法，小畫(huà)見(jiàn)大法。</p> <p class="ql-block">倪云林追求山水畫(huà)“無(wú)畫(huà)史縱橫氣”，其實(shí)就是不要“匠氣”，轉(zhuǎn)知為智，追求內(nèi)在的真實(shí)，這或許也就是老植說(shuō)的“美”吧。</p>