<p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="font-size: 22px;">《好大王碑》清末民初原始面貌</b></p><p class="ql-block">《好大王碑》結(jié)體古奧,直承漢隸,有楷意,亦不乏草書的些許影子,就整體論,屬于隸書范疇。楊守敬《學(xué)書邇言·評碑》中如是說:“《好大王碑》,近時(shí)出見,醇古整齊?!?lt;/p><p class="ql-block">該碑以憨拙求趣味,注重字內(nèi)空間的營構(gòu),有宰相腹中可撐船的大氣象。細(xì)言之,其結(jié)體有以下特點(diǎn):</p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="font-size: 22px;">一、字之骨架的外部伸張</b></p><p class="ql-block">主要采取泯滅主筆,弱化漢隸波磔長橫的統(tǒng)領(lǐng)地位,使橫畫適當(dāng)收縮變短,收尾以較為含蓄的燕尾或篆籀筆意結(jié)束,繼而夸大字的局部構(gòu)成。</p><p class="ql-block">“誓”、“百”、“而”諸字,在漢隸中常見的“言”部首橫及“百”、“而”的第一筆皆化主筆為輔筆,弱化收筆的裝飾性。</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">與此同時(shí),又對“言”部的“口”、“百”之“日”、“而”之下部進(jìn)行適當(dāng)?shù)目浯?,使其骨架向外部伸張,幾近乎與橫畫的邊沿持平,甚或超出,如此以來,字的主筆由一筆而成一個(gè)偏旁組合,增強(qiáng)了字的張力。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="font-size: 22px;">二、以放為收式</b></p><p class="ql-block" style="text-align: center;">此類結(jié)字一反常規(guī),本來易于寫大的部首偏旁,在此碑中卻反其道行之。具體又分為上大下小、上小下大、左大右小、左小右大幾類。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="font-size: 22px;">三、結(jié)構(gòu)的變化</b></p><p class="ql-block" style="text-align: center;">這種變化,有些是依賴于某一部首或筆畫的伸張或縮小移位而成。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="font-size: 22px;">四、筆畫的揖讓穿插</b></p><p class="ql-block" style="text-align: center;">主要指某一部首或筆畫的伸張對其他部首形成覆蓋或半包圍之勢,在這里,作為附屬地位的其他偏旁會(huì)適當(dāng)揖讓、收縮、移位,事實(shí)上,這種結(jié)體往往會(huì)改變漢字本身的結(jié)構(gòu)。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="font-size: 22px;">五、筆畫的增減</b></p><p class="ql-block" style="text-align: center;">對于相同的字,好大王碑多以筆畫的增減來進(jìn)行細(xì)微的區(qū)分(有書法考據(jù)家認(rèn)為是碑的風(fēng)化而導(dǎo)致)。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="font-size: 22px;">六、結(jié)字的錯(cuò)落性</b></p><p class="ql-block" style="text-align: center;">主要指左右結(jié)構(gòu)的字,為避免平穩(wěn)而致的呆板,采取左高右低的結(jié)字方式。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="font-size: 22px; color: rgb(237, 35, 8);">《好大王碑》高清全本</b></p><p class="ql-block"><br></p>