八大花鳥畫————八大山人,又名朱耷,是明末清初時期畫壇中"四僧"之一,他是明朝的王孫后裔,在經歷過改朝換代的震蕩之后,遁入佛門,常年修道.他致力于山水,花鳥以及書法藝術,在他的一生中,完成了很多優(yōu)秀的作品,花鳥畫成就尤為豐碩,促進了花鳥畫的發(fā)展與創(chuàng)新,對后世的影響是巨大的,堪稱是十七世紀著名的藝術家. 中國畫向來講究以形寫神,用寥寥幾筆畫出萬千世界,做到"傳情"達意.古人論山水畫強調以小見大,以少勝多,這些可以用來概括八大山人的繪畫風格.八大山人的花鳥畫最突出特點就是"少",少表現在:一是描繪的對象少,二是塑造對象時用筆少。<br> 潘天壽花鳥畫————潘天壽擅畫寫意花鳥和山水，遠師徐渭、朱耷、原濟（石濤）等人，近受吳昌碩影響；其畫破常規(guī)、創(chuàng)新格，布局敢于造險、破險，筆墨濃重豪放，有金石味，色彩單純，氣勢雄闊。書法從鐘繇、顏真卿、史孝山人入手，后學秦漢、魏晉碑文，參以卜文獵碣。此幅小龍湫下一角圖軸與潘天壽紀念館藏品極為相似。潘天壽畫花卉，喜畫山花野卉，突破傳統(tǒng)的樣式。此畫以空白為背景，單純寡凈，畫面前端的野花，布置得獨具匠心，用筆精到，章法井然，部分花葉用雙勾填彩畫法，另一些則用沒骨表現，工寫結合，一虛一實十分協(xié)調。表現手法上強調裝飾意味，更得雅俗共賞的格調趣味，這種風格樣式在潘天壽五、六十年代的花鳥畫創(chuàng)作中一再嘗試，也深刻影響了后來一大批畫家的技法風格乃至審美取向。此畫上沒有畫雁蕩山的巖石，只畫幾種山花和野草，好像是京劇清唱，雖無復雜引人的劇情，卻更能顯示出唱功的高妙。<br>