<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 首先，超現實主義不是什么陽春白雪，恰恰是離我們大眾最近的“主義”。</p><p class="ql-block"> 在大眾概念里，古典主義，浪漫主義，現實主義的美術，大多數人都能認識。但大家對現代藝術有點頭昏，現代藝術里的各種“主義”五花八門，包含的各種兒子孫子主義如印象主義，超現實主義，象征派，表現主義，抽象派等等。大家只好胡子眉毛一把抓把全部“畫得不像”的畫，全部包進現代藝術的餃子皮里，什么餡兒什么味實在搞不清。</p><p class="ql-block"> 現代藝術里，離我們每個人最近的，甚至息息相關的“主義”，就算“超現實主義”了。</p><p class="ql-block"> 最簡單比喻超現實主義，就一個字捅破，就是夢。誰不做夢？</p><p class="ql-block"> 先羅列一下夢的特性和規(guī)律。</p><p class="ql-block"> 夢的特征要素之一：所有夢的內容源自生活經歷的現實，沒有人能夢見不認識的東西。絕大多數人夢里都是熟人，都是經歷過的環(huán)境場景。也就是說構成夢境的所有原材料元素只能在做夢人所經歷的事物中提供，一個生長在中國的南方人不可能夢到北極愛斯基摩人的冰原生活。電影等文藝媒體里素材的“串場”干擾，也會出現“非實踐”性質夢境元素，可以算作夢的“間接經歷二手”元素，也必定跑不出親自“看過的”。有學者認為夢境的視覺元素是形成夢境的必要形式，極少有人把純文字字符表達的文學作品再現為夢境情節(jié)。</p><p class="ql-block"> 夢的要素之二：夢里發(fā)生的劇本情節(jié)都是不存在的，或現實里沒有發(fā)生過或不可能發(fā)生，但確實是“那個人，那個地方”即使很荒誕不合情理不合邏輯，但是確確實實“有鼻子有眼”。醒來回味“像真的一樣”，不但“劇中人”真實到鼻息可聞，而且時代場景簡直就像科幻穿越一樣逼真的難以置信。</p><p class="ql-block"> 夢境的第三個特征是屬于要糾正的誤識，即夢并非是對現實世界不滿足的補償，雖然有“日有所思夜有所夢”的古成語，也有“白日做夢”形容達不到只得妄想。作為潛意識的夢的素材確實來自上意識這是事實，但夢境是經過對所有上意識元素概率平均無邏輯重組的，只是回憶夢境者從上意識主觀愿望角度，特別重視“夢想的內容”再現而忽視其他內容夢境，希望的夢醒來記住了，其他的夢醒來就忘了，這叫選擇性記憶，心理上才會誤以為“夜有所夢”而已。所以人們遇到夢見壞事時又因為害怕是惡果預兆咒語，反過來又用“夢是反的”來哄騙安慰自己，圖個吉利。這正說明夢境的情節(jié)和白天上意識的目的并沒有直接的因果相補關系。夢境的基本規(guī)律是完全無序隨機的。同時夢境情節(jié)也和現實生活里的人物事件親疏遠近也沒有必然關系。比如往往特別思念的人不一定夢見或極少夢見。</p><p class="ql-block"> 夢也會有“殘影夢”現象，讓人誤以為“日有所思夜有所夢”。比如天天在連續(xù)追劇多集極度疲倦下入睡，或者連日沉浸疲于某特定事件，大概率可能立即在夢境里繼續(xù)“跟進”劇情，說明大腦神經也會因太疲倦對潛意識“來不及”更新重組，這種慣性夢只要時間上與劇情拉開距離，就不會再有這種“殘影夢”繼續(xù)。</p><p class="ql-block"> 這些夢境常識，對理解認識什么是超現實主義藝術有幫助。</p><p class="ql-block"> 由于人們的傳統主題表達動機和藝術構思，習慣來自于上意識的現實生活，而且在社會生活里作為精神產品的藝術創(chuàng)造有一定的客觀欣賞共識需求，所以藝術家如果不滿足這種現實內容的局限，覺得不足以表達主觀精神世界的豐富多樣，就會自然朝向純主觀的內心感受探索，涉足豐富的下意識精神世界，這就是對現實世界的越界超越。</p><p class="ql-block"> 人跑不出自己的感知，超越現實最現成的，就是直接表現夢境，寫也好，畫也好。</p><p class="ql-block"> 這里首先就涉及到了夢的美學價值。在人們習慣認知里，夢都是美的，當然也有地獄一樣的可怕的噩夢，但是一般出現在身體出問題或身處可怕遭遇時。大部分人日常做夢，基本都是美的。正如我們說“想得好!做夢吧！”“黃粱美夢”“夢想”之類的詞匯，都是對夢的屬性定義為美的。</p><p class="ql-block"> 夢為什么美，可能是因為夢會過濾掉現實生活里的麻煩和成本。夢“不用買飛機票，不用申請簽證和安檢”所有的夢都不用花錢，不用買門票，夢里不會走不動背不動，如仙人一樣來去自由穿越......所以夢當然美，夢是純粹的靈魂旅行，構成夢境的情節(jié)全是新奇的，夢見所有的人和事情都是打亂了涇涇渭渭重新胡編亂造亂點鴛鴦譜的，而且都跟真的似的，能不好玩嗎？</p><p class="ql-block"> 所以可以認為人的夢境是純精神的對現實世界的重新編輯提煉再創(chuàng)作，而且這種再創(chuàng)作主觀潛意識里刪去了所有“不希望的”負面雜質。在夢境里，每一個普通人都是大藝術家，自己當自己的編劇導演自己親自出演?？梢哉J為人類夢境是對現實世界高度提煉的理想化的，去粗取精，去偽存真，甚至濾除了功利羈絆。過濾掉不滿意元素的純唯美世界。如果有一種儀器能完全記錄再現人的夢境，全都是現實世界里無法比擬的高級藝術品。從哲學意義上看，做夢產生夢境，應該是人類精神世界的最高級活動結果。否則不妨倒推推理，如果夢不完全是美的或者好壞參半，那么絕大多數健康人什么沒有日日夜夜被噩夢嚇死？而都是那么留戀夢境而不愿醒呢？</p><p class="ql-block"> 正因為如此，藝術家的本能意識到，干脆直接表現夢境，不管是文字的，還是直接畫出來，甚至用音符。</p><p class="ql-block"> 這就是所謂超現實主義。藝術風格的定義是極其嚴謹的，“超現實”的詞義，是基于現實的，必須有“現實”才談得上有現實可超，而絕不是超現實之外其他的東西。所以超現實藝術的特征首先是你看得懂他表現的“那是什么”，即便那一面鐘表“不可能”像面餅一樣軟的耷拉彎曲下來，但是你仍然毫無疑義地認識那是一個鐘表。源于現實，超越現實，這個原則可以作為鑒別定義超現實主義繪畫的金標準。</p><p class="ql-block"> 以視覺手段如繪畫，表現超現實的夢境，會首先感覺到很神秘，而神秘感是人類先天的一種好奇性質的審美訴求。這就是超現實主義繪畫的獨特魅力所在。</p><p class="ql-block"> 需要說明的是，超現實主義繪畫并不完全等于夢境繪畫，雖然超現實主義繪畫含有夢境元素或受夢境啟發(fā)甚至來源于夢境，但不是所有的超現實主義繪畫都是畫的夢境。人在不睡覺的時候也有潛意識，即便潛意識不受上意識支配控制，但潛意識客觀存在并作用于繪畫創(chuàng)意構思，上意識可以捕捉潛意識，也可以模擬類似夢境的語言表達。</p><p class="ql-block"> 這里要注意區(qū)別的是，所謂抽象主義即抽象派，和超現實主義，是根本風馬牛不相及的兩回事。抽象，相對于具象而言，比如我們說整齊，凌亂，雜亂，井井有條等等這些狀態(tài)詞，都是抽象概念，因為這些感覺概念沒有依附具體的東西，我們無法獲得“怎么個整齊”“怎么個亂”的具體感受。一幅畫“看不出畫的是什么”就是抽象派，有人看到感覺是一堆水果，有人聯想到一堆石頭，也有人以為是一堆網球，或者是一團亂麻，或以為是一片茅草，各人看到的主觀感受不同，形不成共識“這是什么”。抽象藝術雖然材料，筆觸，顏色本身的色相都是具體存在的事物，但表現的內容是不具體的，這叫做抽象主義藝術，比如波洛克的滴滿畫布的油漆顏料點點，有人看以為打翻了無數顏料罐子，看不出“畫”的究竟是什么。</p><p class="ql-block"> 超現實主義繪畫還容易被和“超寫實主義”相混淆，現實和寫實是性質完全不同的詞匯，現實是所處的環(huán)境世界和題材事件。而寫實則是一種寫生摹寫的表現手法。超寫實主義是指具象繪畫里“特別精密細膩的”寫實繪畫，內容一點也不超現實，更不抽象，正相反是逼真到與精密攝影一樣真假難分，甚至逼真到“看不出來是畫出來的”，所以部分超寫實繪畫也叫“照相寫實主義”。</p><p class="ql-block"> 超現實主義分類概念有一定的開放性，比較自由，和后期印象主義，表現主義，象征派里的非理性，意識流，夢幻等意識語言有部分互溶覆蓋關系，代表人物如馬蒂斯，蒙克，保羅克利等。</p><p class="ql-block"> 綜上所述，超現實主義繪畫源自現實，以夢境為啟發(fā)藍本或模擬夢境表現語言，虛擬表現主觀意像里的夢境感受，以視覺形式表達。超現實主義繪畫可以直接復刻某一個具體夢境，也可以提煉重組若干個夢境，作者也可以抓住夢境里的感受，以夢境的視角和夢境的邏輯語言創(chuàng)立視覺場景與情節(jié)。也可以完全不按照夢境啟發(fā)，完全“白日做夢”，以清醒的上意識自由構思，但用超越現實邏輯的語言表現。</p><p class="ql-block"> 從生命意義上說，夢多給了我們每一個人一個平行維度，也可以說是另一個生命空間和世界，而且和現實維度一樣豐富生動，對于精神價值而言，這個第二維生命空間極其珍貴，是上帝賜給我們的寶貴禮物。</p><p class="ql-block"> 所以藝術的本質既然是純感性和精神的，那么把第二維的精神感知表現出來，并不限于真的夢境，甚至把這個第二維空間提煉到高于真實的潛意識世界，那么超現實藝術就是做這件事的。從這個意義上說，可以認為超現實主義繪畫可能是人類繪畫藝術里最完美的精神美表現，也可以認為是最理想化的藝術，也可能屬于繪畫里的最高端形式。因為藝術的本質是精神的，感性的，所以只有擺脫或超越現實生活的真實限制，使現實邏輯的不可能成為可能，才會引起絕大多數普通會做夢的人的共鳴。所以超現實主義繪畫也同樣和現實主義繪畫一樣，是離大多數人最近最密切的藝術，因為所有人都有夢境里超越現實的共情感受。</p> 勒內·馬格里特作品 勒內·馬格里特作品 勒內·馬格里特作品 勒內·馬格里特作品 <p class="ql-block">筆者2014年在紐約大都會博物館拍攝的喬治·德·基里科作品原作</p> 喬治·德·基里科作品<div>（此件作品曾被引用于希區(qū)柯克執(zhí)導英格麗褒曼與派克主演的電影《愛德華大夫》里表達夢境的例子。以詮釋《夢的解析》作者西格蒙德弗洛伊德的精神分析學派理論）</div> <p class="ql-block">筆者2014年在紐約大都會博物館拍攝的基利柯作品原作</p> <p class="ql-block">筆者2014年在紐約大都會博物館拍攝的基利柯作品原作</p> 筆者2014年在紐約大都會博物館拍攝的薩爾瓦多·達利作品 筆者2014年在紐約大都會博物館拍攝的達利作品局部 薩爾瓦多·達利作品 筆者2014年在紐約現代藝術館拍攝的薩爾瓦多·達利作品原作 薩爾瓦多·達利作品 <p class="ql-block">筆者2014年在紐約現代藝術館拍攝的亨利·盧梭作品</p> 筆者2014年在紐約現代藝術館拍攝的亨利·盧梭作品 筆者2014年在紐約現代藝術館拍攝的盧梭作品局部 在亨利·盧梭作品前留影 筆者2014年在紐約現代藝術館拍攝的亨利·盧梭作品 筆者2014年在紐約現代藝術館拍攝的盧梭作品局部 筆者2014年在紐約現代藝術館拍攝的盧梭作品局部 筆者2014年在紐約現代藝術館拍攝的亨利·盧梭作品 亨利·盧梭作品 亨利·盧梭作品 勒內·馬格里特作品 亨利·盧梭作品 亨利·盧梭作品 亨利·盧梭作品 亨利·盧梭作品 亨利·盧梭作品 亨利·盧梭作品 亨利·盧梭作品 亨利·盧梭作品 亨利·盧梭作品 亨利·盧梭作品 夏加爾作品 夏加爾作品 夏加爾作品 夏加爾作品 夏加爾作品 夏加爾作品 夏加爾作品 夏加爾作品 夏加爾作品 夏加爾作品 夏加爾作品