<p class="ql-block"><b>鄒一桂</b>（1686年－1772年）清代官員，畫(huà)家。字原褒，號(hào)小山，又號(hào)讓卿，晚號(hào)二知老人，江蘇無(wú)錫人。雍正五年二甲第一名進(jìn)士，授翰林院編修。歷官云南道監(jiān)察御史、貴州學(xué)政、太常寺少卿、大理寺卿、禮部侍郎，官至內(nèi)閣學(xué)士。</p> <p class="ql-block">鄒一桂能詩(shī)善畫(huà)，尤擅工筆花卉，間作山水。山水效法宋人，花卉學(xué)惲南田，清潤(rùn)秀逸，別具一格。鄒一桂是惲壽平（當(dāng)時(shí)“清六家”之一）之婿，得其真?zhèn)?。曾精心繪制百種花卉，每花題一詩(shī)，集成《百花卷》進(jìn)呈乾隆帝，深受贊裳，乾隆帝并為《百花卷》題了百首絕句。</p> <p class="ql-block">在繪畫(huà)理論上，他認(rèn)為要畫(huà)出好的作品，畫(huà)家首先必須對(duì)繪畫(huà)的對(duì)象有深入的了解。他親自培植了百余種花卉，好細(xì)觀察它們的神態(tài)特征，獲得真切的感性認(rèn)識(shí)，因而使筆下花卉形神俱備。</p> <p class="ql-block">他的詩(shī)、畫(huà)作品有《小山詩(shī)鈔》、《大雅堂續(xù)稿》、《百花詩(shī)卷》、《小山畫(huà)譜》、《春華秋實(shí)圖》、《五君子圖》、《秋出蕭寺圖》、《芙蓉蓉圖》、《薔薇朱藤圖》、《紅桃白梨圖》、《太古云崗圖》《玉堂富貴圖》等傳世。</p> <p class="ql-block">鄒一桂出生在官宦人家，他的祖父和父親都很喜歡書(shū)畫(huà)藝術(shù)。鄒一桂從小就接受良好的藝術(shù)熏陶。鄒一桂成年后，娶了惲壽平的女兒。有了這層翁婿關(guān)系，鄒一桂更是如魚(yú)得水，跟著惲壽平悉心學(xué)習(xí)繪畫(huà)技法，深得惲壽平的真?zhèn)鳌?lt;/p> <p class="ql-block">鄒一桂的花鳥(niǎo)作品既有惲壽平的秀逸華美，又有他自己的雅致清麗。在乾隆年間，鄒一桂的作品很受皇帝的喜愛(ài)。乾隆皇帝還曾經(jīng)和鄒一桂合作了一件作品，由乾隆題詩(shī)，鄒一桂畫(huà)花卉，完成一卷《百花圖》。鄒一桂的作品在沒(méi)骨的基礎(chǔ)上，加入了線條的運(yùn)用，形成了他自己的藝術(shù)風(fēng)格。</p> <p class="ql-block">鄒一桂的花卉不僅畫(huà)出了造型，也畫(huà)出了氣韻。在繪畫(huà)上，他曾提出會(huì)畫(huà)有八法，章法、筆法、墨法、設(shè)色法：點(diǎn)染法、烘暈法、樹(shù)石法、苔襯法。他的一生也在踐行這八個(gè)技法，所以他的花卉在當(dāng)時(shí)蜚聲南北，雖然畫(huà)面只有一花一葉，但是氣韻是一般畫(huà)家所達(dá)不到的境界。</p> <p class="ql-block">鄒一桂的花卉整體呈現(xiàn)出清新自然的特點(diǎn)，看似嚴(yán)謹(jǐn)呆板，實(shí)則富有變化。從這些畫(huà)中可以看出在花葉上的比較有著獨(dú)到之處，比如花葉與花葉之間的疏密關(guān)系和顏色的深淺，都很自然地表現(xiàn)了出來(lái)，他通過(guò)新老花葉的對(duì)比，既遵守客觀事實(shí)，又增添了靈動(dòng)之感。</p> <p class="ql-block">在刻畫(huà)花朵的部分，他通過(guò)點(diǎn)畫(huà)的方式配合淡色烘染，再以細(xì)筆勾勒出形狀，讓花朵的走勢(shì)呈現(xiàn)出有條不紊的感覺(jué)。這樣的繪畫(huà)讓整幅畫(huà)呈現(xiàn)出搖曳生姿之感，硬筆干凈利落，清晰地表達(dá)出花卉的美麗與自然。</p> <p class="ql-block">在清代的畫(huà)壇上擅于花卉的畫(huà)家有很多，但是能夠超越鄒一桂的人卻不多。鄒一桂是一個(gè)愛(ài)花之人，他的花并不是憑空想象而來(lái)，而是經(jīng)過(guò)深入細(xì)致的觀察，達(dá)到了一種物我兩忘的創(chuàng)作境界，把內(nèi)心深處的一種情感賦予了畫(huà)面之中，帶來(lái)了撲面而來(lái)的靈動(dòng)之感。</p> <p class="ql-block">鄒一桂的花卉之所以名氣很大，受到后人的稱贊，就是它能夠把形而下技法理論與形而上的美學(xué)追求融為一體，讓自己的畫(huà)風(fēng)審美與傳統(tǒng)文人畫(huà)的追求達(dá)到了高度的融合。</p> <p class="ql-block">也許在如今的畫(huà)壇上有很多畫(huà)家能夠做到這一點(diǎn)，但是能夠做到鄒一桂這樣高度的寥寥數(shù)人而已。尤其是在當(dāng)時(shí)的畫(huà)壇，這樣的創(chuàng)作方法無(wú)疑是開(kāi)繪畫(huà)之先例。</p> <p class="ql-block">在乾隆年間很多宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)大家都做出了自己的境界，但是鄒一桂當(dāng)仁不讓的成為了其中的佼佼者，他被稱為惲南田后第一人。他的花鳥(niǎo)畫(huà)既延續(xù)了惲壽平的風(fēng)格，同時(shí)又具有宮廷繪畫(huà)的一種富麗之感。每一幅畫(huà)繪都傳遞出花卉獨(dú)有的神韻和氣質(zhì)，在追求嚴(yán)謹(jǐn)造型的同時(shí)，又達(dá)到了生動(dòng)傳神的境界。</p> <p class="ql-block">很多人認(rèn)為把西畫(huà)融入傳統(tǒng)繪畫(huà)之中，郎世寧是這方面的典范，但是郎世寧和鄒一桂相比還要略遜一籌。在鄒一桂的藝術(shù)審美之中，西畫(huà)和傳統(tǒng)水墨畫(huà)存在意識(shí)上的差異，其實(shí)西畫(huà)之中的技法完全可以融入到水墨畫(huà)之中。</p> <p class="ql-block">鄒一桂就此進(jìn)行了大膽的嘗試，他把西畫(huà)之中的透視方法融入到了水墨畫(huà)之中，讓畫(huà)面更富有立體感。從他的這些花卉也可以看出來(lái)遵循著近大遠(yuǎn)小的透視規(guī)則，讓他的畫(huà)與傳統(tǒng)的水墨畫(huà)有著很大的不同。</p> <p class="ql-block">但是他也沒(méi)有拘泥于某一家，在塑造造型的同時(shí)，把氣韻當(dāng)作畫(huà)面的重中之重，因此，他的畫(huà)不論是在造型上還是在氣韻上都是結(jié)合得恰到好處。</p> <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/ddkM8Q5XzqVo52a0dFVuXA" >查看原文</a> 原文轉(zhuǎn)載自微信公眾號(hào),著作權(quán)歸作者所有