<h3>黃慎筆下的形象多是比較獷悍、奇倔、近乎狂怪的，蘊(yùn)含著一種不甘屈服而又深沉感傷的人生感慨，表露出異常強(qiáng)烈的美學(xué)性格，這是畫(huà)家獨(dú)特個(gè)性的物化。</h3></br><h3>據(jù)傳，當(dāng)乾隆年間“癭瓢之名滿天下”時(shí)，乾隆皇帝游江南來(lái)到揚(yáng)州，御旨黃慎當(dāng)場(chǎng)作畫(huà)。黃慎生性疏放，就操翰揮灑，畫(huà)了一幅《李鐵拐》，乾隆皇帝看了黃慎的畫(huà)，又仔細(xì)打量了這位落拓的畫(huà)家，譏笑黃慎：“你這個(gè)人就跟乞丐差不多樣子，難怪畫(huà)出這樣討吃相的畫(huà)來(lái)?！?lt;/h3></br><h3> <h3>的確，黃慎一生過(guò)著動(dòng)蕩不安的漂泊生活。在黃慎的少年時(shí)代，本來(lái)就很清貧的家庭，歷遭饑荒，瘟疫、父喪母病、兩妹相繼夭折等天災(zāi)人禍的摧殘，陷入饑寒交迫的困境。青年時(shí)代，黃慎在外十年的習(xí)畫(huà)、賣(mài)畫(huà)生活也幾乎與乞丐一樣，以后亦多闖蕩江湖，仆仆在外，過(guò)著賣(mài)畫(huà)的貧寒生活。</h3></br><h3>黃慎的個(gè)性極為突出。清人沈儋說(shuō)：“我友黃大癡，最?lèi)?ài)是疏狂?！秉S慎一生一直是郁郁不得志的。習(xí)畫(huà)，并不是他的初衷。由于生活所迫，他未能進(jìn)入仕途實(shí)現(xiàn)自已的抱負(fù)，而走上賣(mài)畫(huà)道路。</h3></br><h3>“揚(yáng)州八怪”從總體上講，是屬于文人畫(huà)范疇的。文人畫(huà)的基本特征之一就是強(qiáng)調(diào)畫(huà)家主觀心緒的表達(dá)。但是黃慎及“揚(yáng)州八怪”其他畫(huà)家和一般文人畫(huà)家有所不同。一般文人土大夫畫(huà)家大多脫離生活，迥避社會(huì)矛盾，局囿于個(gè)人狹小的圈子里，在筆情墨趣里寄托自己“胸中之逸氣”，特別是元代以后大量末流文人寫(xiě)意畫(huà)陳陳相因，無(wú)病呻吟。而以“揚(yáng)州八怪”為代表的革新派與當(dāng)時(shí)稱霸畫(huà)壇的“四王”復(fù)古勢(shì)力相抗衡，重視繪畫(huà)應(yīng)以造化和萬(wàn)物為師，同時(shí)主張抒發(fā)畫(huà)家胸中情感，在表現(xiàn)方法上突破傳統(tǒng)的窠臼。</h3></br><h3>在正統(tǒng)的封建士大夫眼里，黃慎的畫(huà)不是正宗，而是特別“俗”。這種所謂“俗”是對(duì)社會(huì)生活的關(guān)注，包容了濃厚的人生意識(shí)。</h3></br><h3>黃慎的人物畫(huà)在直面人生社會(huì)的同時(shí)，重視畫(huà)家主觀自我的作用，他的人物畫(huà)有著開(kāi)拓意義，雖然曾經(jīng)被稱為“攪擾”畫(huà)壇的禍水，被貶為“怪”，“俗”，但是其獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值是不可磨滅的。</h3></br><h3> <p class="ql-block">原文轉(zhuǎn)載自微信公眾號(hào),著作權(quán)歸作者所有</p>