<p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">來源：書畫家</b></p> <p class="ql-block"><b>在山水畫創(chuàng)作中，對山川景色進(jìn)行藝術(shù)處理，用移花接木之手法，以構(gòu)建藝術(shù)殿堂，是畫家微妙而艱巨的工作，也是靈魂工程師施展才華的關(guān)鍵性步驟。關(guān)于這一法，石濤在《畫語錄》中專辟《蹊徑章第十一》。所謂“蹊徑”，就是畫家開拓山水畫意境的竅門，也叫門徑、門道。他認(rèn)為，畫家開拓山水畫意境，有六個竅門。他說：寫山有蹊徑六則：對景不對山，對山不對景，倒景、借景、截斷、險峻。</b></p> <p class="ql-block"><b>1.對景不對山之蹊徑，即“山之古貌如冬，景界如春，此對景不對山也”。意思說，山像冬季一般古樸，畫的時候卻配綠色樹木以春天的景色。這是對景不對山的作畫竅門，是移花接木的手法，以突出樹木的春意。</b></p> <p class="ql-block"><b>2.對山不對景之蹊徑，即“樹木古樸如冬，其山如春，此對山不對景也”。即是說，樹木古樸，樹枝無葉，像冬季一樣，但畫的山卻要成春天一樣的綠山。這是對山不對景的作畫竅門，也是移花接木的手法，以突出山的春意。</b></p> <p class="ql-block"><b>3.倒景之蹊徑，即“如樹木正，山石倒；山石正，樹木倒，皆倒景也?！贝恕暗埂迸c“正”，“正”與“倒”，是正反兩方面相輔相成的辯證統(tǒng)一。畫樹木正，山石倒，這樹木是主體，山石是反襯，樹木成了山石精神的顯現(xiàn)，山石則是樹木性格的寫照。也就是說，樹木本無性格，然而寫山石之嶙峋相配，卻能展現(xiàn)樹木堅韌頑強(qiáng)的個性。而畫山石正，樹木倒，這山石是主體，樹木是反襯，山石成了樹木精神的顯現(xiàn)，樹木則是山石性格的寫照。也就是說，山石本無生命，然而寫樹木之華滋相配，卻能顯現(xiàn)山石之生趣。這一“正”一“倒”，或一“倒”一“正”，使描繪的物象主次分明。畫面要有靜有動，有正有倒，但畫的物象不能全部“正”，也不能全部“倒”，要正反相生，陰陽相生，才能使畫面不呆板，有活力，有朝氣。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b>4.借景之蹊徑，即“突出杳冥，無物生態(tài)借以疏柳嫩竹，橋梁草閣，此借景也。”此是說，在對景寫生時，此處原空山一座，本無生機(jī)，如果用寫實(shí)手法寫生，畫出來的山?jīng)]有美的意境，但為了畫好一幅作品，面對毫無生機(jī)的一座空山，可“借以疏柳嫩竹，橋梁草閣”來點(diǎn)綴此景，卻能收到生趣盎然、妙趣橫生的藝術(shù)效果。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b>5.截斷之蹊徑，為“截斷者，無塵俗之景，山水樹木，剪頭去尾，筆筆處處，皆以截斷。”這實(shí)際上是一種取舍手法。因?yàn)樵诖笞匀恢?，物象有美丑?yōu)劣之分，有“有塵俗”和“無塵俗”之分。在大自然的審美客體面前，畫家要發(fā)揮審美主體的主觀能動性，對物象要進(jìn)行精心裁剪，大膽取舍，“剪頭去尾”，使畫面獲得理想的效果。但要在山水畫創(chuàng)作中采用這種手法，不是一件易事。因此，石濤認(rèn)為，需一定的筆墨功力，故“截斷之法，非至松之筆，莫能入也?！蔽ㄓ杏霉P“至松”，畫面才能空明疏朗。反之一味求實(shí)，反使畫面“塵俗”，則會給人以窒塞沉悶的感受。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b>6.險峻之蹊徑，是為“險峻者，人跡不能到，無路可入者。如“島山、渤海、蓬萊、方壺，非仙人莫居，非世人可測，此山海之險峻也。若畫圖險峻，只在峭峰懸崖棧道崎嶇之險耳，須見筆力是妙?！贝耸钦f，所謂險峻，就是人不能到，沒路可進(jìn)入的地方，如島山、渤海、蓬萊、方壺，這些地方只有仙人才能居住，不是世人所能測的，其山海是險峻的。但人不是神仙，未見過神仙居住的地方是什么樣，只能想象是個虛無縹緲、意境深邃的地方，因此，石濤認(rèn)為，在畫面上畫出“峭峰懸崖、棧道崎嶇”的險狀來，就是險峻了。要做到這一點(diǎn)，“筆力是妙”為關(guān)鍵，沒有豐富的想象力，沒有厚實(shí)的筆墨基本功，也不懂“境界”的布局章法，那是很難畫出令人神往的險峻山水的。</b></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b>以上六則蹊徑，是石濤作山水畫的竅門。這些竅門，最根本的一點(diǎn)，就是強(qiáng)調(diào)畫家應(yīng)從事物的內(nèi)在聯(lián)系中去開拓和創(chuàng)造美。石濤這一繪畫美學(xué)思想，對后人的山水創(chuàng)作活動，起到了很大的啟發(fā)作用。</b></p> 歡迎轉(zhuǎn)載謝謝分享