<p class="ql-block">文徵明（1470年11月28日－1559年3月28日），原名壁（或作璧），字徵明，四十二歲起，以字行，更字徵仲。因先世為衡山人，故號衡山居士，世稱“文衡山”。南直隸蘇州府長洲縣（今江蘇蘇州）人。明代畫家、書法家、文學(xué)家、鑒藏家。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">文徵明曾學(xué)文于吳寬，學(xué)書法于李應(yīng)禎，學(xué)畫于沈周，生平九次參加鄉(xiāng)試均不中。嘉靖二年（1523年），以歲貢生參加吏部考試，被授予翰林院待詔之職。嘉靖五年（1526年），文徵明辭官歸鄉(xiāng)，專事創(chuàng)作。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">嘉靖三十八年（1559年）二月二十，文徵明去世，享年九十。其弟子私謚貞獻。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">文徵明詩、文、書、畫無一不精，人稱“四絕”，其與沈周共創(chuàng)“吳派”。在畫史上與沈周、唐寅、仇英合稱“明四家”。在文學(xué)上，與祝允明、唐寅、徐禎卿并稱“吳中四才子”。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">文徵明在書法方面取得的成就在當(dāng)時幾乎是無與倫比的。他行、草、隸、篆各體皆工。但在他的各體書中，最為人看重、藝術(shù)成就最高的是小楷。時有“小楷名動海內(nèi)”之譽。他的小楷清勁秀雅，“深得智永筆法”。在他的小楷作品中《高士傳》《題趙魏公二帖》為早期作品，趙孟頫的影子比較多，體態(tài)略扁，起筆比較尖細。中期的小楷作品就帶有歐陽詢的影子了，如《右參政吳公墓志銘》等，勁健中帶有板滯氣息?！稓w去來辭》是文徵明82歲時所書的小楷，字僅稍大于粟，舒展自如，大有疏能走馬、密不通風(fēng)之勢，且筆筆到家，挺勁遒逸，表現(xiàn)出高超的書法技藝。這也是師歐的小楷之作，屬于文徵明小楷書中的一種風(fēng)貌?！峨x騷經(jīng)》是文徵明83歲所做，已進入化境，毫無懈怠之筆?！肚昂蟪啾谫x》則是文徵明楷書的另一種風(fēng)貌，更多地取法王羲之楷書筆意，是較常見的書法作品風(fēng)格。這類作品，楷書端正方整、秀雅和勁、一絲不茍。他88歲時書的《小楷真賞齋銘并序》，依舊骨力勁健、楷法不懈，這在中國書法史上是極為罕見的。文徵明的小楷雖然早、中、晚各階段略有不同，但卻反映了他一生都用功于小楷。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">文徵明的行書大致可分兩大類風(fēng)格：一是以王羲之《圣教序》筆意為主所寫的行書小品；一是以黃山谷筆意書寫的大行楷。他在形成這兩大類風(fēng)格之前，同樣經(jīng)歷過博采階段，他不僅搜遍盡可能見到的王羲之法帖，還深入臨習(xí)過顏真卿的《爭座位》《祭侄文稿》《劉中使帖》《瀛州帖》，蘇東坡《前赤壁賦》（并為此以蘇體補書所缺三十六字）、黃山谷《經(jīng)伏波神祠詩》《竹枝詞》以及米芾、趙孟頫等行書大家的墨跡。有時他也能像祝允明那樣，以蘇、黃、米等人的筆意書寫自己的詩文。當(dāng)然他并未停留在這個階段，而是入后知出，對古法進行了揚棄，最后求得適合己性的自家筆法。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">文徵明的草書除學(xué)二王以及智永小草之外，也學(xué)懷素、黃山谷的狂草。最常見的還是前一類小草，且時常融入他的小行書中，狂草作品很少，僅見他分別作于43歲、50歲、51歲的三件作品。43歲應(yīng)友囑作《東林避暑圖卷題詩》（現(xiàn)藏紐約美術(shù)館）以黃山谷行書、狂草及蘇體行書各書詩一首。其中狂草《上巳日獨行溪上有懷》十七行，體由山谷及狂素。50歲所作《草書卷》（現(xiàn)藏?zé)o錫博物館）則是學(xué)山谷狂草《竹枝詞》后有所得而擬其筆意所作。51歲所作《八月六日書事·秋懷七律詩合卷》（現(xiàn)藏上海博物館）則已脫去山谷狂草形骸，直逼懷素神意。此幅與以狂草見長的祝枝山相比，毫不遜色。文徵明的隸書作品不多，但他頗為自得。主要學(xué)鐘繇、梁鵠等。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">他有時以隸書作跋，如《跋范庵石湖詩卷》《跋康里子山書李白詩》等；也常作四體千字文（正、草、隸、篆）；有時以大字隸書作引首。他的大字隸書與小字隸書大異其趣。此外，他曾集漢隸書寫《漢隸韻要》（祝允明校韻，國家圖書館藏），可見他于隸書用功之勤，推廣此體也不遺余力。文徵明的隸書雖不是他最擅長的書體，卻也是明代隸書風(fēng)格的典型，恐怕與此舉不無關(guān)系。文徵明的篆書與其他書體相比算是弱項。但在寫篆書風(fēng)氣沉寂的明代，他的篆書仍是相當(dāng)難得而珍貴的。由此可知文徵明不但詩文書畫皆絕，而且于書法一門亦篆隸正行草皆擅，比他的前輩師友吳、王、李、沈、祝等更多能于篆隸兩體。因此，他能繼祝允明之后主盟吳門書派。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">文徵明在書法藝術(shù)上博采眾長，各體皆能，尤精小楷，誠如明代名家王世貞所云：『待詔小楷師二王，精工之甚?！贿@件小楷草堂十志，字跡清秀、婀娜多姿，亦是其傳世之作中的一件精品。此件冊頁縱23.2厘米，橫28.4厘米，鈐有乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)內(nèi)府鑒藏印，現(xiàn)藏于故宮博物憲。</p><p class="ql-block">文徵明《草堂十志》是文式小楷典范，她用筆溫潤清秀、舒緩自在，結(jié)字謹嚴、自然舒展，婀娜多姿、秀麗靈動，平正清和，在不激不厲中風(fēng)規(guī)自遠，通篇氣質(zhì)典雅，氣息流暢，朗朗一股清氣，且書卷氣濃郁，足可見文徵明書寫時揮灑自如、從容自在、心手雙暢，讀來讓人感到心神愉悅，如沐春風(fēng)。</p><p class="ql-block">文徵明《草堂十志》高清帖</p> <p class="ql-block">文徵明《草堂十志》內(nèi)容為唐代著名畫家盧鴻隱居作品，系他在嵩山時為十處景致所寫的題記文字，全文筆風(fēng)優(yōu)美，歌詠自然，也反映了盧鴻樂于隱逸生活的哲學(xué)思想。隱隱中與文徵明思想與心態(tài)契合，故而用小楷精心書寫，借此抒發(fā)自己的情志，文美字美，千年對話，自然天成。</p> <p class="ql-block">期仙磴者，蓋危磴穹窿，迥接云路，霛（靈）仙仿佛，想若可期,及傳者毀所不見則黜之，蓋疑冰之談信矣。歌曰：霏微陰壑上氣騰，迤邐懸磴兮上凌空。青赮（霞）杪（？）紫煙垂，鸞歌鳳舞兮吹參差。期仙磴，鴻鴈（雁）迎瑤華贈，山中人兮好神仙，想像聞此欲升煙，鑄丹煉液佇還年。</p><p class="ql-block">滌煩磯者，蓋窮谷峻崖盤石，飛流噴激清漱成渠。藻性滌煩，迥有幽致?？蔀橹钦哒f，難與俗人言。歌曰：靈磯盤礴兮噴磢錯，漱泠風(fēng)兮鎮(zhèn)冥壑。研苔滋，泉沫潔，一憩一飲塵鞅滅。磷漣清淬滌煩磯，靈仙境仁智歸，中有琴徽似玉，峨峨湯湯彈此曲，寄聲知音同所欲。</p><p class="ql-block">金碧潭者，蓋水潔石鮮，光涵金碧，巖葩林蔦，有助芳陰。鑒洞虛徹，道斯勝矣。而世士纏乎利害者，則未暇存之。歌曰：水碧色石金光，滟熠熠兮濙湟湟。眾葩映煙蔦臨，紅的的兮翠陰陰。紅翠相鮮金碧潭，霜月動煙景涵，幽有人兮好冥絕，炳其煥凝其潔，悠悠終古長不滅。</p><p class="ql-block">云錦淙者，蓋激溜攢沖，傾石叢倚，鳴湍疊浪，噴若風(fēng)雷，晷輝分麗，煥若云錦，可瑩澈靈矚，幽玩忘歸。及匪士觀之，則反曰寒泉傷玉趾矣。歌曰：水?dāng)€沖石叢聳，煥云錦兮噴洶涌。苔駁犖草夤緣，芳冪冪兮瀨濺濺。水石攢叢云錦淙，波連珠文沓峰，有潔冥者媚此幽，漱靈液樂天休，實獲我心夫何求。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">悠然小字里，包含著文徵明的氣質(zhì)、儒雅和對生命的態(tài)度，靜靜寫字，恬淡的活著。</p>