辭賦寫(xiě)作-辭賦句式 （二）云龍山人 <p class="ql-block">辭賦寫(xiě)作-辭賦句式 （二） </p><p class="ql-block">隔句</p><p class="ql-block">一、隔句的特點(diǎn)：</p><p class="ql-block"> 隔句，顧名思義，乃隔句相對(duì)偶者。</p><p class="ql-block"> 隔句由兩聯(lián)四句組成，之所以把它歸類到駢句之中，第一，是古人這樣劃分流傳下來(lái)。第二是因?yàn)樗m然是四句，卻是兩兩相對(duì)，也就是說(shuō)由兩組駢句組成、這里的兩兩相對(duì)，并不是我們前面學(xué)過(guò)的駢句一樣，隨便湊兩句就可以了。</p><p class="ql-block"> 它四句的對(duì)法是13相對(duì)，24相對(duì)，并且四句的意思相近或相對(duì)。它們并不是兩兩相對(duì)的分開(kāi)體，而是四句句意相互關(guān)連在一起的交互對(duì)偶。</p><p class="ql-block"> 隔句對(duì)雖然僅有四句，但其表現(xiàn)形式不盡相同，有的四句很整齊，宋人把字?jǐn)?shù)整齊的隔句對(duì)叫做扇面對(duì)。有的字?jǐn)?shù)不整齊《太和正音話對(duì)式》云：“隔句對(duì)，長(zhǎng)短句對(duì)仗是也?！闭f(shuō)的便是這種情況。</p><p class="ql-block"> 隔句對(duì)是四個(gè)句子，較雙句對(duì)（合壁對(duì)）和三句對(duì)（鼎足對(duì)）容量上增大了，對(duì)法上也增加了層次感，音韻上有了錯(cuò)綜美。因此，隔句對(duì)歷來(lái)頗受人們的青睞。</p><p class="ql-block"> 隔句對(duì)產(chǎn)生較早，有著悠久的歷史，其應(yīng)用范圍廣闊，幾乎包括了古今所有的文體。我們?cè)凇对?shī)經(jīng)》中就可看到她靚麗的身影?！对?shī)經(jīng)、小雅、采該》中云：</p><p class="ql-block">昔我往矣，楊柳依依；</p><p class="ql-block">今我來(lái)思，雨雪菲菲。</p><p class="ql-block"> 在先秦諸子散文中，隔句對(duì)往往是文中的精華警語(yǔ)。如《茍子·勸學(xué)》中有句云：</p><p class="ql-block">不登高山，不知天之高也；</p><p class="ql-block">不臨深溪，不知地之厚也。</p><p class="ql-block"> 在漢賦中，隔句對(duì)的運(yùn)用更為普遍，有使文章靈動(dòng)不呆板、富于變化方面發(fā)揮了很重要的作用，此后在歷代文章中，隔句對(duì)也可常?？吹剑矣性S多是為人們熟知的名句。如駱賓王《代李敬業(yè)傳檄天下文》中之句：</p><p class="ql-block">入門(mén)見(jiàn)嫉，娥眉不肯讓人；</p><p class="ql-block">掩袖工讒，狐媚偏能惑主。 </p><p class="ql-block"> 當(dāng)然，唐朝以前的隔句對(duì)大部分不規(guī)范，不知道遵循馬蹄律規(guī)則。有部分朋友學(xué)過(guò)填詞，我們所講的隔句和詞中的隔句既有相同點(diǎn)，又有不同處。詞中的隔句對(duì)，要根據(jù)詞的格律安排來(lái)定每個(gè)分句尾字的平仄，它的寫(xiě)法也不是按照馬蹄韻。</p><p class="ql-block">例如：蘇軾的《沁園春》</p><p class="ql-block">晨霜耿耿，云山摛錦；朝露漙漙，世路無(wú)窮。</p><p class="ql-block">賀鑄的：澄波影外，笙歌遲日；羅綺芳?jí)m，載酒追游。</p><p class="ql-block"> 從這兩個(gè)隔句之我們可以看出，詞的隔句對(duì)每個(gè)分句尾字的平仄是：仄仄平平。</p><p class="ql-block"> 詩(shī)中頷聯(lián)、頸聯(lián)用隔句對(duì)的例子也很多，如白居易的《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》</p><p class="ql-block">縹緲巫山女，歸來(lái)七八年；殷勤湘水曲，留在十三弦。</p><p class="ql-block"> 我們可以看出，詩(shī)中隔句對(duì)每個(gè)分句尾字的平仄是：仄平仄平。也不是馬蹄律?！?lt;/p><p class="ql-block"> 而賦文中的隔句要遵循馬蹄韻規(guī)律，這里的“韻”并非是詩(shī)詞曲賦押韻的韻，而是句子的韻律和韻味。也是指每個(gè)分句的尾字平仄聲的規(guī)律。也即是馬匹行走時(shí)馬蹄落地的先后規(guī)律，馬在行走的時(shí)候，總是后腳踏著前腳的腳印走，每個(gè)腳印都要重復(fù)踏兩次且有重有輕，便形成了輕如平平，重如仄仄的聲律規(guī)則，這個(gè)聲律規(guī)則是指句腳的平仄規(guī)律，不包含句中的平仄規(guī)則。它所表現(xiàn)的形式有兩種既“平仄仄平或仄平平仄。</p><p class="ql-block"> 在這一點(diǎn)上要特別強(qiáng)調(diào)，它不是指韻部的韻，不要理解錯(cuò)誤。因?yàn)椋谖宜降馁x班，有相當(dāng)一部分學(xué)員都搞錯(cuò)，常常問(wèn)壓什么韻。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">二、隔句的分類：</p><p class="ql-block"> 隔句共有六種，我們以次分析講解。</p><p class="ql-block">注：因古時(shí)為豎排版式，故稱為上下，以下皆同。</p><p class="ql-block">1、平隔：</p><p class="ql-block">平隔者，上下或四或五字以上等，這個(gè)以上也不是無(wú)限的，一般遵循到七字。</p><p class="ql-block">例：</p><p class="ql-block">金杯共色，對(duì)酒當(dāng)歌；</p><p class="ql-block">玉兔增鮮，臨花照水。</p><p class="ql-block">它們每個(gè)分句尾字的平仄規(guī)律為：仄平平仄。</p><p class="ql-block">扮碧霄以增媚，捧金烏而徐飛；</p><p class="ql-block">妝霞彩而無(wú)驕，垂滄暝則沉醉。</p><p class="ql-block">它們每個(gè)分句尾字的平仄規(guī)律為：仄平平仄。</p><p class="ql-block">平隔一般用在段中，不宜開(kāi)篇使用，因?yàn)樗湫痛舭?，缺少變化，不宜連續(xù)使用。上下可以連接壯句或長(zhǎng)句或其他隔句使用?？v觀流傳下來(lái)的古人賦文中，南朝以前的賦文中平隔使用的幾率不多。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2、疏隔</p><p class="ql-block">疏隔者，上三，下五至八字。</p><p class="ql-block">例：</p><p class="ql-block">望曲來(lái)，綠蛇之宛轉(zhuǎn)；</p><p class="ql-block">觀斜往，紫燕之輕盈。</p><p class="ql-block">它們每個(gè)分句尾字的平仄規(guī)律為：平仄仄平。</p><p class="ql-block">水風(fēng)輕，蕩之萍花漸老；</p><p class="ql-block">月霜冷，飛之梧葉飄黃。</p><p class="ql-block">它們每個(gè)分句尾字的平仄規(guī)律為：平仄仄平。</p><p class="ql-block">念雙燕，怎憑空識(shí)之歸航；</p><p class="ql-block">指暮天，豈借隨聞之遠(yuǎn)信。</p><p class="ql-block">它們每個(gè)分句尾字的平仄規(guī)律為：仄平平仄。</p><p class="ql-block">臨紫宸，明宮殿千門(mén)而洞照；</p><p class="ql-block">出黃道，輝林澤八極則增光。</p><p class="ql-block">它們每個(gè)分句尾字的平仄規(guī)律為：平仄仄平。</p><p class="ql-block"> 疏隔一般用在段中，不宜開(kāi)篇使用，不宜連續(xù)使用。上下可以連接緊句、長(zhǎng)句或其他隔句使用。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">3、密隔</p><p class="ql-block">密隔者，上五以上，下六字以上，呈跟進(jìn)之狀。也既是說(shuō)當(dāng)上一分句是五字的時(shí)候，下一分句就要用六、七、八、九字；當(dāng)上一分句是六字的時(shí)候，下一分句就要用七、八、九字，以次類推。</p><p class="ql-block">例：</p><p class="ql-block">征老聃之說(shuō)，纖柔勝于剛強(qiáng)；</p><p class="ql-block">驗(yàn)夫子之文，積善由乎馴致。</p><p class="ql-block">它們每個(gè)分句尾字的平仄規(guī)律為：仄平平仄。</p><p class="ql-block">太平階之上，同少昊感之以呈祥；</p><p class="ql-block">安壽道之中，異發(fā)王傳之而比盛。</p><p class="ql-block">它們每個(gè)分句尾字的平仄規(guī)律為：仄平平仄。</p><p class="ql-block">密隔一般用在段中，不宜開(kāi)篇使用，不宜連續(xù)使用。上下可連接壯句、緊句，長(zhǎng)句或其他隔句使用。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">4、輕隔</p><p class="ql-block">輕隔者，上四字，下六字。</p><p class="ql-block">例：</p><p class="ql-block">覆地則微，庶表三冬之候；</p><p class="ql-block">翻空雖小，那無(wú)六出之姿。</p><p class="ql-block">它們每個(gè)分句尾字的平仄規(guī)律為：平仄仄平。</p><p class="ql-block">謝氏林亭，盡在回眸之內(nèi)；</p><p class="ql-block">梁王池館，無(wú)非跬步之中。</p><p class="ql-block">它們每個(gè)分句尾字的平仄規(guī)律為：平仄仄平。</p><p class="ql-block">輕隔一般用在段中，不宜開(kāi)篇使用，不宜連續(xù)使用。上下可連接壯句、緊句，長(zhǎng)句或和其他隔句使用。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">5、重隔</p><p class="ql-block">重隔者上六字，下四字。與輕隔顛倒。</p><p class="ql-block">例：</p><p class="ql-block">天邊之雁應(yīng)迷，微交月影；</p><p class="ql-block">松際之煙已失，稍助山明。</p><p class="ql-block">它們每個(gè)分句尾字的平仄規(guī)律為：平仄仄平。</p><p class="ql-block">磐石華而若鑒，洗盡纖塵；</p><p class="ql-block">蒼松翠則如藍(lán)，拂開(kāi)碧峪。</p><p class="ql-block">它們每個(gè)分句尾字的平仄規(guī)律為：仄平平仄。</p><p class="ql-block">重隔一般用在段中，不宜開(kāi)篇使用，不宜連續(xù)使用。上下可連接壯句、緊句，長(zhǎng)句或和其他隔句使用。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">6、雜隔</p><p class="ql-block">雜隔者，上四字，下五、七、八字不限；或下四字，上亦五、七、八字不限。</p><p class="ql-block">例：</p><p class="ql-block">無(wú)昧不察，逢昏則顯咎；</p><p class="ql-block">無(wú)賢不感，遇圣乃呈慈。</p><p class="ql-block">它們每個(gè)分句尾字的平仄規(guī)律為：平仄仄平。</p><p class="ql-block">空庭欲曙，通宵之瑞露盈盤(pán)；</p><p class="ql-block">幽徑無(wú)風(fēng)，一片之春冰在地。</p><p class="ql-block">它們每個(gè)分句尾字的平仄規(guī)律為：仄平平仄。</p><p class="ql-block">騰輝于鴛鷺之行，若離若合；</p><p class="ql-block">委照于熊羆之旅，或友或群。</p><p class="ql-block">它們每個(gè)分句尾字的平仄規(guī)律為：平仄仄平。</p><p class="ql-block">天冪冪而云低茂苑，謝客吟多；</p><p class="ql-block">野萋萋而草夾秦淮，王孫思起。 </p><p class="ql-block">它們每個(gè)分句尾字的平仄規(guī)律為：仄平平仄。</p><p class="ql-block">雜隔一般用在段中，不宜開(kāi)篇使用，不宜連續(xù)使用。上下可連接壯句、緊句，長(zhǎng)句或和其他隔句使用。雜隔的句式多變，應(yīng)用廣泛。</p><p class="ql-block"> 從以上的隔句中，我們可以看出，四個(gè)分句最后一個(gè)字平仄有兩種格式：平仄仄平或者仄平平仄。這兩種格式，就是前邊所講的馬蹄律規(guī)則。</p><p class="ql-block">我們從以上的例句中可以看出隔句有以下特點(diǎn)：</p><p class="ql-block">1、上下分句中間用“；”號(hào)表示。</p><p class="ql-block">2、每個(gè)分句的尾字平仄要遵循馬蹄律規(guī)則，既是：“平仄仄平或仄平平仄”兩種句式。</p><p class="ql-block">3、四個(gè)分句的對(duì)偶方式是：1對(duì)3、2對(duì)4。</p><p class="ql-block"> 隔句的作用極易調(diào)動(dòng)文章的氣氛，因?yàn)槭怯梢欢桃婚L(zhǎng)兩組駢句組成（平隔除外）。</p><p class="ql-block">4、在賦文中不宜連續(xù)使用，因?yàn)楦艟涞木涫介L(zhǎng)，兩個(gè)韻之間也就相隔的遠(yuǎn)，不利于押韻。</p><p class="ql-block"> 隔句常是一篇駢文或駢律賦的重點(diǎn)。注意無(wú)論是哪個(gè)分句、都應(yīng)是駢句的節(jié)奏。絕對(duì)不可寫(xiě)成詩(shī)句。也就是說(shuō)長(zhǎng)句必須帶虛字，這也是詩(shī)句與駢句的不同之處。其字?jǐn)?shù)較多，能有效的釋放所要表達(dá)的文意，適可調(diào)節(jié)每段之間的句式參差。</p><p class="ql-block"> 由于它有閱讀至分句停頓的特點(diǎn)，故極易調(diào)動(dòng)文章氣氛。加上字?jǐn)?shù)較多，容納性大，無(wú)論是寫(xiě)景抒情皆可出文采。</p><p class="ql-block"> 以上我們所言四種駢句句式，是構(gòu)成一篇駢律賦與駢文的基礎(chǔ)。打好這個(gè)基礎(chǔ)，至后則受益無(wú)窮。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">三、句式總結(jié)：</p><p class="ql-block"> 凡賦以隔為身體，緊為耳目，長(zhǎng)為手足，發(fā)（發(fā)語(yǔ)在今后的課程中講解）為唇舌，壯為粉黛，漫（漫句在今后的課程中講解）為冠履。茍手足護(hù)其身，唇舌葉其度；身體在中而肥健，耳目在上而清明；粉黛待其時(shí)而必施，冠履得其美而即用，則賦之神妙。 </p><p class="ql-block"> 各種句式在一篇賦文中應(yīng)該怎么樣組合，這么多句子在一篇賦文中比例多少？我們來(lái)探討一下。</p><p class="ql-block">1、</p><p class="ql-block">如果寫(xiě)一篇300字左右的賦文用句如下：</p><p class="ql-block"> 約略一賦內(nèi)用六、七緊，七、八長(zhǎng)，八隔，一壯，一漫，六、七發(fā)。</p><p class="ql-block"> 或四、五、六緊，十、十一長(zhǎng)，五、六、七隔，三、四、五發(fā)，二、漫、壯。</p><p class="ql-block"> 或七、八緊，七、八長(zhǎng)，六、七隔，六、七發(fā)，二、三漫、壯。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2、如果寫(xiě)一篇400字左右的賦文用句如下：</p><p class="ql-block"> 約略一賦內(nèi)用六、七緊，八、九長(zhǎng)，八隔，一壯，一漫，六、七發(fā)。</p><p class="ql-block"> 或六、七、八緊，十二、三長(zhǎng)，五、六、七隔，七、八發(fā)，二、三漫、壯。</p><p class="ql-block"> 或八、九緊，八、九長(zhǎng)，七、八隔，八、九發(fā)，二、三漫、壯。</p><p class="ql-block"> 或八、九隔，二漫，六、七緊、長(zhǎng)，六、七發(fā)，一壯，或無(wú)壯皆通。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">3、如果寫(xiě)一篇500字左右的賦文用句如下：</p><p class="ql-block"> 約略一賦內(nèi)用八、九緊，十一、二長(zhǎng)，十一、二隔，三壯，一漫，十一、二發(fā)。</p><p class="ql-block"> 或七、八、九緊，十二、三長(zhǎng)，、六、七、八隔，八、九發(fā)，二、三漫、壯。</p><p class="ql-block"> 總之，在實(shí)際寫(xiě)作中，各種句式不宜連續(xù)使用，要配合交替使用為上。這樣使用，不論從辭賦本身的寫(xiě)作規(guī)律和手法，還是從朗誦的角度，都會(huì)充分顯示出充足賦味。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">四、用句規(guī)則：</p><p class="ql-block"> 以上六種隔句，在賦文中占很重要的位置，缺其不成為賦文。但是不能主次不分，其中以輕、重為最，雜次之，疏、密次之，平為下。</p><p class="ql-block">1、壯、緊、長(zhǎng)句在關(guān)鍵部位可以連著用。</p><p class="ql-block">2、平隔盡量不要連著用。尤其是平隔連續(xù)使用，會(huì)使句式看起來(lái)很平直。因?yàn)樗鄙僖暯巧虾屠收b中的跌宕起伏。一篇賦作中，最好只用一、二次為宜。 </p><p class="ql-block">3、疏隔一般用的少，可以和其他句式交替使用。</p><p class="ql-block">4、密隔一般用的少，可以和其他句式交替使用。</p><p class="ql-block">5、輕隔、重隔在賦文中用的較多，可以和其他句式交替使用。</p><p class="ql-block">6、雜隔用的比較多，僅次于輕、重隔。因?yàn)殡s隔的句型多變，所以最好不要一種句型連著用。</p><p class="ql-block">結(jié)后語(yǔ)</p><p class="ql-block"> 辭賦句式，是辭賦寫(xiě)作不可或缺的最基本因素，由于它的多樣性，整齊性是其他文體不可比擬的。宋詞中的句式比辭賦中的句式更多，但是二者的體裁作用特點(diǎn)不同，宋詞是用來(lái)唱的，而辭賦是用來(lái)朗誦的。由于辭賦句式的特點(diǎn)作用，使得辭賦在誦讀中大氣恢弘，鏗鏘有力。辭賦句式最大的特點(diǎn)就是句中的虛詞應(yīng)用，在辭賦句式中沒(méi)有虛詞，朗讀起來(lái)就顯得空泛無(wú)力，沒(méi)有辭賦味。</p>