<p class="ql-block">莫曉松在工筆花鳥畫這一領(lǐng)域，取其"</p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187);">莫曉松</b><span style="color:rgb(176, 79, 187);">：1964年生于甘肅隴西，1986年畢業(yè)于西北師范大學(xué)美術(shù)系?，F(xiàn)為中國工筆畫學(xué)會副會長，北京畫院藝委會副主任、創(chuàng)作室主任，教育委員會主任。國家一級美術(shù)師。中國美協(xié)理事，中國畫學(xué)會理事，北京美協(xié)理事，熱帶雨林藝術(shù)研究院常務(wù)理事，北京黨外高級知識分子聯(lián)誼會理事，北京高級職稱評審委員，中國美協(xié)會員，全國美展評委。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);"> 作品曾獲全國花鳥畫藝術(shù)大展金獎，先后參加全國第七屆、八屆、九屆、十屆全國美展、百年中國畫展以及在法國、日本、香港等個展和聯(lián)展，出版?zhèn)€人專集及合集多部。</span>作品被聯(lián)合國教科文組織世界遺產(chǎn)中心、中國美術(shù)館、上海美術(shù)館、廣州美術(shù)館等多次收藏。</p> <p class="ql-block"> 莫曉松回憶：我的學(xué)畫經(jīng)歷應(yīng)該是從四五歲就開始了，我的童年算是比較幸福的，父親是一個很有文化底蘊的畫家，所以從小我就看到了家里關(guān)于齊白石、徐悲鴻、李苦禪的畫集。小時候父親給我看齊白石的蝦、徐悲鴻的素描和馬，我似懂非懂，卻比墻外階級斗爭的大字報紅海洋要動人許多，這是我藝術(shù)上的啟蒙。</p> <p class="ql-block">我的家鄉(xiāng)在甘肅隴西，中國西北一個很重要的古城，父親的工作是做文物普查，我就跟著父親，看到了縣文化館里收藏的文物，從小養(yǎng)成了我對傳統(tǒng)文化的喜愛和知識的探求。</p> <p class="ql-block">在父親的指引下，我開始臨摹《芥子園畫齋》，開始畫一些田世光的鳥、劉繼卣的老虎等，最開始并不懂，都是直接在宣紙上臨摹。現(xiàn)在回想起來，中國畫的學(xué)習(xí)其實就是要從臨摹入手，“古人的目識心記”這一點我覺得在我的藝術(shù)中得到了印證，或許我的繪畫能夠取得一點點成績，也跟這也有關(guān)系。</p> <p class="ql-block">后來考取了西北師范大學(xué)，受到了專業(yè)、扎實、成體系的繪畫基礎(chǔ)，素描、色彩、山水、花鳥、人物、工筆全都學(xué)過，我發(fā)現(xiàn)我自己還是比較擅長速寫，畢業(yè)之后看甘肅美術(shù)的總體狀況，我覺得工筆花鳥需要解決更多的問題，所以我就開始了花鳥畫的創(chuàng)作。</p> <p class="ql-block">2000年在京求學(xué)時，我常去頤和園、圓明園觀荷，從夏至秋，荷塘里吹皺的漣漪，綠意的變奏，將我沉浸在這小小的蓮瓣中，沾染這香氣，用水墨形式，寫意性線條，肆意揮灑，勾寫朗闊，風(fēng)中勁草，清遠荷花，層疊荷葉，筆力粗細變化，空間層次起落有致，在疏落清寂的格調(diào)里營造一種張馳有度的舒適。心緒漸漸消融在這荷香里，并不再失落于凡俗的塵埃。</p> <p class="ql-block">2004年調(diào)入北京畫院以后，受到傳統(tǒng)繪畫的影響，重新將筆墨作為我繪畫最重要的追尋方向，筆墨是有生命的，何處點染，何處輕勾，是疾是徐，是蒼是潤，創(chuàng)造氣氛的靈韻。有筆墨處無筆墨，是筆墨者非筆墨。</p> <p class="ql-block">近幾年從書法中提煉的寫意性用筆，融入到工筆花鳥中，生發(fā)出一種古拙蒼莽、古淡天真的美。但掘其深處即可發(fā)現(xiàn)：這種好古的趣味，恰恰關(guān)注的是當下，是自我生命的感受，在時間上雖然判若云泥，但在我看來，我和它千秋如對，撣去塵土，與我照面。這綽約荷影，是古淡幽深中的浪漫，是歷史跳出當下的鮮活。</p> <p class="ql-block">莫曉松從西北到北京，時間待長了愈發(fā)覺得僅僅細致刻畫根本不夠，他最初學(xué)畫以人物為主，工筆非常具有寫意性，但總覺得受的制約比較大，為此，這些年一直在漢隸方面下了很多功夫。他通過研習(xí)書法文化發(fā)掘中國傳統(tǒng)文化質(zhì)樸精神，通過把書法線條運用到作品之中，增加作品的厚度。</p> <p class="ql-block">最近五、六年，他每天四點起床臨字，主要臨漢隸，如：《張遷碑》、《西狹頌》，一天最少四、五個小時，他說“到底能不能在書法上有點成就，我不好說，但是現(xiàn)在真的很享受書法給我?guī)淼臉啡??！?lt;/p> <p class="ql-block">莫曉松的作品有一定的概括性，他作品的線條表現(xiàn)既可以大刀闊斧，也可以用粗筆形式，也可以畫工筆，他也用粗筆來畫工筆，但是粗筆要經(jīng)過細染，形的轉(zhuǎn)化完全就是他對形的感悟，他也用照相機來尋找能夠啟發(fā)自己的興奮點，但不是全部。</p> <p class="ql-block">莫曉松認為有很多畫家，畫了一輩子，他的形越畫越差，而有一些人物畫家真正畫的好的，比如黃胄，他把那個形態(tài)、精神和規(guī)律掌握的很好，他隨意畫出來的東西形都會很準，他從一個手指頭就可以把整個人物造型畫出來，說明他把人物的結(jié)構(gòu)和形體掌握的非常準確。</p> <p class="ql-block">莫曉松這么多年對竹子的觀察也很細致，只要有人說到竹子，他腦子里就像放電影一樣，結(jié)構(gòu)，生長規(guī)律，枯萎的樣子，這些規(guī)律和過程深深地刻在他的腦海里，所以，他創(chuàng)作的作品比照相機來的真實、來的生動。</p> <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/SUuGOtItSLc_0zARcpEBDw" >查看原文</a> 原文轉(zhuǎn)載自微信公眾號,著作權(quán)歸作者所有