楊世膺 <p class="ql-block">篆刻小五 篆刻大全 2023-06-08 06:01 發(fā)表于廣西</p> <br></br></strong><strong>勮右尉印</strong>此印四字大小不作均勻分布，而是以“勮”字為主，其余三字為賓，圍繞“勮”做相應(yīng)拉伸（如“右”）或收縮（如“尉”）。將“印”向上拉伸，造成“尉”字成為印面中筆畫(huà)較多而占地最小的字。雖小而不顯局促，反而通過(guò)短畫(huà)和留紅的處理更見(jiàn)疏朗，由此“尉”字雖小卻是“印眼”。如果說(shuō)“勮”字因其筆畫(huà)最多而自然寫(xiě)大寫(xiě)密是印面結(jié)構(gòu)矛盾的開(kāi)始，那么“尉”的寫(xiě)小而寫(xiě)疏則是將矛盾引領(lǐng)向一個(gè)更高層次的平衡。這是印面結(jié)構(gòu)的辯證法，也是漢印易學(xué)難精的精義所在。 <br></br><strong>霸陵園丞</strong>此印四字分朱布白均勻，看似毫不費(fèi)力，實(shí)則于點(diǎn)畫(huà)變化上匠心獨(dú)運(yùn)。從線形上看，它通過(guò)點(diǎn)畫(huà)粗細(xì)的細(xì)微變化，讓印面結(jié)構(gòu)產(chǎn)生對(duì)比，又歸于“茂密”。如“霸”字筆畫(huà)最多、結(jié)構(gòu)最復(fù)雜而筆畫(huà)最纖細(xì)；“丞”字筆畫(huà)最少、有長(zhǎng)斜畫(huà)而筆道最粗闊，顯然是為了填滿空白，不使留紅過(guò)多過(guò)亂。換一個(gè)角度，從線質(zhì)上看，四字的細(xì)微變化更值得注意?！鞍浴钡奶撿`，“陵”的沉著，“園”的圓融，“丞”的挺括，使得分布停勻的印面有了另外一層的對(duì)比。此外，“園”、“霸”兩字重心下移，“丞”、“陵”兩字字勢(shì)上頂，使得分布停勻的空間結(jié)構(gòu)有了天地交泰的意蘊(yùn)！<strong> <br></br></strong><strong>未央廄丞</strong>此印幾乎是筆筆圓弧而不見(jiàn)方折，起收筆渾圓，帶有濃厚的書(shū)寫(xiě)意味。我們知道，小篆的結(jié)構(gòu)上緊下松、左右對(duì)稱(chēng)、以圓為主。如果將小篆不加變化地置入方形印面，就會(huì)出現(xiàn)各自為陣、不相往來(lái)的情況。變圓為方、以方為主、布畫(huà)停勻是一個(gè)基本思路，成熟期的漢印就是采用這樣的方法。<br></br>而像“未央廄丞”這樣的西漢璽印則是另一種思路，概括起來(lái)就是老實(shí)平正、以圓就方、外方內(nèi)圓。老實(shí)平正，指字勢(shì)端正，布局勻稱(chēng)，章法穩(wěn)重。方圓的變化則在于字形趨向于方整而筆畫(huà)呈現(xiàn)弧度，方整在外，圓轉(zhuǎn)在內(nèi)，這在“央”字上體現(xiàn)得非常明顯。后人則在老實(shí)平正的基礎(chǔ)上再加以上下和左右的穿插避讓。從中我們可以窺見(jiàn)后世鄧石如“印從書(shū)出”的淵藪。<strong> <br></br></strong><strong>雎陵家丞</strong>此印章法十分特別。通常的四字漢印，四個(gè)字之間的留紅基本形狀是“十”字形，而此印的“雎陵”兩字的左右結(jié)構(gòu)拉開(kāi)了比左右兩列字更寬的距離，留紅為兩縱一橫的“卄”，視覺(jué)上造成了三列字的錯(cuò)覺(jué)。變化的細(xì)微處在于兩縱一橫的字間留紅形狀變化：左縱留紅略呈“S”形，右縱留紅略呈反“S”形，兩者相反相成；一橫則呈鋸齒狀，上下緊密咬合。另外，“雎”的右側(cè)豎畫(huà)與“陵”的右側(cè)中豎左傾頂向印章右邊，有力支撐兩字，使之分而不散。<strong> <br></br></strong><strong>梁廄丞印</strong>此印雖是西漢璽印，但點(diǎn)畫(huà)方起方收、字形方整平正、章法平中見(jiàn)奇，巳初具東漢璽印成熟面貌。其中最堪玩味的是圓弧筆畫(huà)與斜筆的使用。斜筆有“梁”字右上的“刅”和“印”字上半部的“爪”的三筆，呈對(duì)角呼應(yīng)，方向相反。圓弧筆畫(huà)有“印”字的下半部、“丞”字的兩個(gè)“又”部和“廄”的“又”部。三個(gè)“又”部形成了印面中重復(fù)出現(xiàn)又有變化的節(jié)奏，“印”則因?yàn)榧扔袌A弧筆畫(huà)又有斜筆而成了全印造型的綰節(jié)點(diǎn)。另外，“梁”字“水”部上側(cè)下凹的留紅和“印”字左側(cè)內(nèi)凹的留紅使得印文外形平正中又見(jiàn)婉轉(zhuǎn)變化，這也是學(xué)習(xí)漢印可以用心的地方。 <br></br><strong>昌黎右丞</strong>傳世印章經(jīng)過(guò)時(shí)間的磨礪，殘缺磨損不可避免。也正是這樣的磨礪，使得印面有了斑駁渾厚的特殊美感。這對(duì)篆刻創(chuàng)作是一個(gè)不可或缺的審美元素。此印的磨損主要集中在印章的四邊四角，而印章中心部分的印面相對(duì)完好，形成了外虛內(nèi)實(shí)的印面結(jié)構(gòu)。虛處印面靈動(dòng)透氣，實(shí)處文字強(qiáng)悍有力，虛實(shí)對(duì)比，氣韻生動(dòng)。由此我們可以得到這樣的經(jīng)驗(yàn)：篆刻創(chuàng)作中印面做舊切不可到處皆“爛”，應(yīng)當(dāng)留出幾處挺括的用刀，幾筆強(qiáng)悍的筆道，這種不容置疑的確定性才是對(duì)“爛”的有益補(bǔ)充和升華。千載而下，吳昌碩深諳此道。<br></br> <br></br><strong>陸渾左尉</strong>銅印殘爛不盡在四邊四角，有時(shí)會(huì)順著筆道展開(kāi)，而印面光亮如新。此印就是如此。四邊四角的磨損殘爛倒是常見(jiàn)，其筆道的腐蝕顯出別樣的韻味，讓人想起黃賓虹篆書(shū)中宿墨、漲墨的神采。只有從“渾”字尚可看見(jiàn)些許本來(lái)面目一那種細(xì)勁挺拔的筆道，刀刀到位。篆刻創(chuàng)作中，刻出細(xì)勁筆道后，對(duì)其做進(jìn)一步的破壞性處理也不失為一種到達(dá)渾厚的捷徑。只是，做作與自然只在一線之間，不可不察。 <br></br><strong>菑川侯印</strong>此印是西漢官印的別調(diào)，除了“侯”字左側(cè)一豎與“印”字最后一筆尚存圓轉(zhuǎn)之意外，其余筆畫(huà)都是直愣愣的，筆畫(huà)之間銜接也是直統(tǒng)統(tǒng)的。筆畫(huà)銜接有著虛接和實(shí)接、方接與圓接的區(qū)別，如“菑”的“艸”部，六個(gè)短豎與兩個(gè)橫畫(huà)的銜接，從左往右依次為虛（方）接、實(shí)（方）接、虛（方）接、實(shí)（方）接、虛（方）接、實(shí)（圓）接；“川”的三折筆也是實(shí)（方）接、虛（方）接、實(shí)（圓）接，變化自然細(xì)膩。值得注意的是，以“菑”的最后一橫為臨界（水平〉，其上部的所有橫畫(huà)都向右下傾斜，其下部的所有橫畫(huà)都向右上傾斜，連“川”字都是右肩上提，全印奇氣縱橫。<strong>泰子</strong>此印金質(zhì)，是西漢南越王趙眛的世子所用之僭印，“泰子”就是“太子”。系用平口鑿鑿就，平口鑿在刻制弧線和轉(zhuǎn)角時(shí)會(huì)將筆畫(huà)外側(cè)擠出形成卷翹，后期再用刀具刮去并作簡(jiǎn)單修飾，因此筆畫(huà)外側(cè)會(huì)略微鼓出并留下毛刺，如用筆中轉(zhuǎn)折的瞬間停頓或是賊毫翻出一般。另外，從印面可以清楚看到，轉(zhuǎn)折銜接處通常從線外起刀，因此會(huì)在鈐印時(shí)留下痕跡，增加了印面的刀味。后世黃牧甫就善于活用此法，線外起刀遂由秦漢時(shí)的技藝轉(zhuǎn)而成為藝術(shù)家風(fēng)格化的形式語(yǔ)言。其中妙處，存乎一心！ <strong>渭成令印</strong>此印筆畫(huà)挺拔有力，剛中有柔，結(jié)字方圓兼?zhèn)洹⒄w落落大方，歷經(jīng)兩千多年依然保存完好。仍然關(guān)注一下印面的“十”字留紅：縱橫皆取斜勢(shì)，仿佛將“十”字順時(shí)針?lè)较蚵晕⑿D(zhuǎn)。“渭”字右下角那個(gè)曲筆非常重要。它既是“成”字右上角折筆的對(duì)比和向上過(guò)渡，同時(shí)又與“令”、“印”兩字右下角曲筆做對(duì)比?？梢韵胂?，此處若是一個(gè)方折，全印會(huì)非常生硬，印面會(huì)失去流轉(zhuǎn)的氣韻。全印的平穩(wěn)全賴了“成”字重心下移和大塊留紅形成的下墜感。當(dāng)然，“印”最后一橫的水平放置也可以看作是對(duì)“成”字的重要呼應(yīng)。 <br></br><strong>遷陵侯印</strong> 此印字法獨(dú)特，是直接將西漢時(shí)期的隸書(shū)移入印面，并適應(yīng)與方形印面作出了適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，使之“印化”。所謂入印文字的“印化”是指對(duì)入印文字作出與方形印面四邊的橫線與縱線相協(xié)調(diào)的處理，就是易圓為方、方中有圓、以方就方、屈曲縝密。<br></br>周秦印章文字圓轉(zhuǎn)，故而加界格使之方；后漢繆篆本身方整，界格也完成了歷史使命。此印的“遷”字末筆不拖長(zhǎng)筆畫(huà)，而是做了收縮，使得文字成為方形。有著相同用心的筆畫(huà)處理還有“陵”字右下的橫撐與穿插，“食”字首筆“丿”取二勢(shì)，“印”字出以左右結(jié)構(gòu)、末筆婉轉(zhuǎn)而又有彈性。? <br></br><strong>新前胡小長(zhǎng)</strong>此印為新莽五字印的典型風(fēng)格，起收多見(jiàn)方筆，結(jié)字圓轉(zhuǎn)尚存，章法平穩(wěn)端整。因此往往習(xí)以為常而會(huì)不用心體察。實(shí)際上，五字印還是有很多細(xì)節(jié)的變化值得注意。比如，印文結(jié)字的外拓與內(nèi)擫的變化?！靶 弊止P畫(huà)最少，通過(guò)內(nèi)擫產(chǎn)生大面積留紅，因而顯得更加突出，成了印面的主角；比如，字的重心調(diào)整。“新”、“前”兩字左半部中心有意下壓，對(duì)沖了“長(zhǎng)”帶來(lái)的修長(zhǎng)飛舉之勢(shì)。比如，筆畫(huà)要素的微小變化。“胡”字左部，橫畫(huà)有意識(shí)收縮得短一些，使得單字結(jié)構(gòu)更加飽滿。此外，“胡”字“月”部左側(cè)邊緣與其下面“小”的中豎右側(cè)邊緣，恰好連成一線，形成了一條潛藏的動(dòng)態(tài)中軸線，豐富了印面結(jié)構(gòu)層次。<strong> <br></br></strong><strong>曲阿長(zhǎng)印</strong>此印是兩漢印章，卻有著南北朝才有的簡(jiǎn)率果敢的氣度。全印四字布局，左窄右寬十分鮮明。用刀凌厲精準(zhǔn)，每一筆都是一刀刻就，沒(méi)有修飾。一兩處補(bǔ)刀也是干脆利落，如“長(zhǎng)”的短點(diǎn)、“印”的第二橫。這使得印面筆畫(huà)勁挺，精神昂揚(yáng)。由于左右兩列寬窄差異明顯，印面橫勢(shì)與縱勢(shì)對(duì)比強(qiáng)烈。為了避免右側(cè)太重，在視覺(jué)上有下墜感，治印者將右半“曲阿”兩字略向上提起，同時(shí)又讓它斜向右下，動(dòng)態(tài)豐富。左半“長(zhǎng)印”兩字則拉長(zhǎng)形體，重心下沉，“長(zhǎng)”的長(zhǎng)豎左斜與“印”的曲筆中豎生生撐住了印面。方寸之間，波濤涌起！<strong> <br></br></strong><strong>遒侯騎馬</strong>此印是漢代烙馬印，形體大，字腔深，作朱文。無(wú)邊朱文印很容易刻得松散凌亂，要刻得凝聚而活潑不容易，難點(diǎn)在于建立印面秩序。是印以橫平豎直為本色，體現(xiàn)出鮮明的漢印特點(diǎn)。這在很大程度上也保證了印面穩(wěn)定的秩序感。同時(shí)，凝聚的問(wèn)題需要通過(guò)加強(qiáng)上下左右文字的聯(lián)系來(lái)完成。如“騎”字曲筆的右伸，“侯”字斜筆的左伸，“遒”字“止”部的加重下沉，“馬”字橫畫(huà)的虛化，這些因素的相互作用很好地增加了印面的凝聚感。最后適當(dāng)?shù)男惫P和圓點(diǎn)的使用使得印面擺脫了橫平豎直可能帶來(lái)的僵硬死板，增加了印面在秩序惑、凝聚感之外的活潑感。<strong> <br></br></strong><strong>新野令印</strong>我們眼前的“新野令印”巳經(jīng)不復(fù)當(dāng)年的精神昂揚(yáng)，我們只能從一些細(xì)微的地方窺見(jiàn)當(dāng)初簇新時(shí)的神采。比如，筆畫(huà)收尾的方截尖銳，“令”的收尾上揚(yáng)，露出尖銳的角；“卩”部的第一筆，起筆方整斬截。比如，方折圓轉(zhuǎn)的飽滿力量，“野”的“田”部右上角、“令”的“卩”部三個(gè)方折都尖銳地突出了交界處，讓人感到抑制不住的倔強(qiáng)；圓轉(zhuǎn)的只需看看“新”字左半邊的中部右側(cè)那個(gè)小小上曲筆，嶄新的力量，圓轉(zhuǎn)而有彈性。一方飽受歲月洗禮的印章，仍然能靠著幾筆顯露精氣神的筆畫(huà)而有老而彌壯的內(nèi)在力量。如果它是簇新的，該會(huì)有多么晃眼的明亮?。? 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