今年（2020）一、二期《中華詩(shī)詞》給人以耳目一新的感覺(jué)。尤其是特辟了新詩(shī)欄目，這是一個(gè)很好的舉措，對(duì)于促進(jìn)新詩(shī)與傳統(tǒng)詩(shī)詞的互相取長(zhǎng)補(bǔ)短、共同繁榮，將會(huì)起到良好的作用。從選發(fā)的幾位知名詩(shī)人的作品來(lái)看，都是格律體或半格律體的，沒(méi)有那種自由無(wú)度的 “天馬行空”式作品。而其中劉征、劉章二位的全是八行的新體律詩(shī)試驗(yàn)品，黃淮也有一首八行詩(shī)。這一現(xiàn)象引起了我的注意。 關(guān)于現(xiàn)代格律詩(shī)，即格律體新詩(shī)，我參考聞一多、何其芳、鄒絳等前賢的理論，提出了它的形式框架：每行頓數(shù)一致的整齊體+每行頓數(shù)不一致、但每節(jié)相應(yīng)行一致的對(duì)稱體+若干種固定體式（有四行，八行，十四行）。我還提出整個(gè)詩(shī)壇實(shí)行兩種“雙軌制”，即新詩(shī)與傳統(tǒng)詩(shī)詞并行不悖，在新詩(shī)內(nèi)部則自由體與格律體并行不悖。<br>現(xiàn)在，詩(shī)家們不約而同地鐘情八行詩(shī)，倒讓我有個(gè)想法，推行現(xiàn)代格律詩(shī)不妨先從八行體做起。且不提傳統(tǒng)的五、七言律詩(shī)，新詩(shī)中的八行體也早就不露聲色地出現(xiàn)于詩(shī)壇，只不過(guò)人們對(duì)此不曾引起重視罷了。大多詩(shī)人也缺乏對(duì)這種詩(shī)體的自覺(jué)意識(shí)。<br> 早在新詩(shī)的嬰幼兒時(shí)期，就產(chǎn)生過(guò)八行體的佳作。郭沫若以自由詩(shī)著稱，卻在1919年就寫了這樣一首可謂成熟的格律體新詩(shī)：<br><br>我把你這張愛(ài)嘴<br>比成著一個(gè)酒杯<br>喝不盡的葡萄美酒*<br>會(huì)使我時(shí)常沉醉<div><br>我把你這對(duì)乳頭<br>比成著兩座墳?zāi)?lt;br>我們就睡在墓中<br>血液兒化為甘露<br> ——<b>《YENUS》（維納斯）</b></div><div>*就此行為八字，算是破格吧。其實(shí)處理一下，減為七字，也沒(méi)甚不可。<br>在《女神》中，這簡(jiǎn)直是“異類”。<br></div> 再看<b>劉大白的《是誰(shuí)把》</b>：<br><br>是誰(shuí)把心里相思<br>種成紅豆<br>待我來(lái)碾豆成塵<br>看還有相思沒(méi)有<br><br>是誰(shuí)把光中明月<br>捻得如鉤<br>待我來(lái)?yè)汇^作鏡<br>看永久團(tuán)圓能否<br><br>這首早期的新詩(shī)，恰似一首上下闋對(duì)稱的小令，奇思妙想，風(fēng)趣幽默，也是精品。而今我們把這種節(jié)與節(jié)完全對(duì)稱的作品歸入格律體新詩(shī)之“參差（對(duì)稱）式”，與“整齊式”、“復(fù)合式”合稱三大類別。<br> <b>戴望舒的《煩憂》</b>則更為奇妙：<br><br>說(shuō)是寂寞的秋的清愁<br>說(shuō)是遼遠(yuǎn)的海的相思<br>假如有人問(wèn)我的煩憂<br>我不敢說(shuō)出你的名字<br><br>我不敢說(shuō)出你的名字<br>假如有人問(wèn)我的煩憂<br>說(shuō)是遼遠(yuǎn)的海的相思<br>說(shuō)是寂寞的秋的清愁<br><br>此詩(shī)極其婉轉(zhuǎn)地訴說(shuō)了暗戀的情懷，在形式上堪稱完美：每行九言四頓，用ABAB韻式，更妙的是，第二節(jié)是第一節(jié)的倒讀，營(yíng)造了循環(huán)往復(fù)之美，增強(qiáng)了抒情的效果。<br><br> 寫到這里，不妨隨便提及，我很喜歡這種體式，模仿了幾首，頗得好評(píng)，石天河先生還給取了個(gè)很美的名字，稱之為“岸柳倒影式”，茲舉曾入選臺(tái)灣出版的《中國(guó)愛(ài)情詩(shī)選》的<b>《寒夜》</b>吧：<br><br>初冬的午夜彌漫著霧氣<br>鄉(xiāng)村的公路是多么岑寂<br>我的心真會(huì)浸透了寒意<br>要不是緊挽著你的手臂<br><br>要不是緊挽著你的手臂<br>我的心真會(huì)浸透著寒意<br>鄉(xiāng)村的公路是多么岑寂<br>初冬的午夜彌漫著霧氣<br> <br> <u>到了20世紀(jì)50年代，公劉的一系列八行詩(shī)膾炙人口，過(guò)來(lái)人記憶猶新。如《五一節(jié)天安門之夜》、《夜半車過(guò)黃河》、《馱楊柳的駱駝》、《繁星在天》等詩(shī)，都曾傳誦一時(shí)。后來(lái)沙鷗大寫八行詩(shī)，時(shí)人譽(yù)之為“沙八行”，一時(shí)仿者甚眾。這說(shuō)明八行體新詩(shī)既為詩(shī)人們所喜愛(ài)，也得到讀者的青睞。</u><br><br> 可是80年代以來(lái)，自由詩(shī)幾乎一統(tǒng)詩(shī)壇，甚至無(wú)韻詩(shī)占了壓倒多數(shù)，有意識(shí)寫八行詩(shī)的詩(shī)人已經(jīng)難覓。如今，劉征、劉章二位老詩(shī)人有意識(shí)地探索新體律詩(shī)真使我有如空谷之聞跫音。細(xì)察之，二劉的新律詩(shī)又有差異：劉征的是整齊體，即每行均為四頓，也仿照就體律詩(shī)中間四行兩兩對(duì)仗；劉章的則是對(duì)稱體，對(duì)仗的處理一致，而一二和七八兩聯(lián)則遙相對(duì)稱，頓數(shù)有所變化。這可以視為八行體中最為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹奥审w”。此外，如前所舉詩(shī)例，不用對(duì)仗亦可，同樣可以分為整齊和對(duì)稱兩種基本體式，而且其變化之多，也許超乎人們的想象。<br><br>別看短短八行，分節(jié)就有好多變化：除最常見(jiàn)的兩節(jié)（即四四）外，還有二二二二，二四二，一三一三，三一三一，三三二，三二三，二三三等，當(dāng)然也可以不分節(jié)。一般整齊體每行不超過(guò)五音步，以利節(jié)奏的鮮明；而分節(jié)的方式又可以派生出許多種對(duì)稱的方式，像魔方一樣變幻無(wú)窮。而用韻則可以根據(jù)節(jié)式作多種不同的安排，除一韻到底外，還可以使用抱韻（ABBA）、交韻（ABAB）、隨韻（AABBCCDD）等等，也是變化多多。<br><br> 下面不妨舉幾個(gè)例子。<b>黃淮的《三個(gè)和尚》</b>的分節(jié)是上文沒(méi)提的一二二二一式，堪稱獨(dú)特，而內(nèi)容又很有時(shí)代感：<br><br>都因?yàn)闆](méi)有水吃<br><br>一個(gè)搶走了扁擔(dān)<br>到碼頭去扛腳行<br><br>一個(gè)奪走了水桶<br>到集市去賣豆?jié){<br><br>一個(gè)在井邊苦想<br>辦起了礦泉水廠<br><br>都因?yàn)闆](méi)有水吃<br> 再看<b>沙鷗的《讀信</b>》：<br><br>一年像一條河<br><br>深深的河水向我流來(lái)<br>又悄悄地，悄悄地<br>繞開(kāi)了我<br><br>一年像一支歌<br><br>甜美的歌聲留在心中<br>卻淡淡地，淡淡地<br>變成了寂寞<br><br>此詩(shī)采用一三一三節(jié)式，又一一、三三兩節(jié)各自對(duì)稱，也可以看出，一三與一三兩部分對(duì)稱，堪稱奇妙。<br><br> 根據(jù)以上的簡(jiǎn)要分析，就可以知道，<u>實(shí)踐已經(jīng)證明，八行詩(shī)乃是現(xiàn)代格律詩(shī)中最容易入手，也最容易掌握的一種體式。詩(shī)人們已經(jīng)用這種詩(shī)體寫出了不少的佳作。希望有更多的詩(shī)人來(lái)經(jīng)營(yíng)這片園地，培育更多更美的詩(shī)的鮮花。</u> 為了進(jìn)一步證實(shí)八行體的創(chuàng)作成果，舉出下面幾本詩(shī)集予以簡(jiǎn)介吧。需要說(shuō)明的其中一些作品沒(méi)有嚴(yán)格遵照格律規(guī)范，可以稱為半格律體。 高昌，著名兩棲詩(shī)人，《中華詩(shī)詞》主編，中國(guó)作協(xié)詩(shī)歌委員會(huì)委員，詩(shī)人劉章之弟子。與劉章共同創(chuàng)立“新律詩(shī)”即三四、五六行也講究對(duì)偶的格律體新詩(shī)。如書名所示，<b>此即“八行新律”之結(jié)集也。文后附關(guān)于此書與八行體格律體新詩(shī)的評(píng)論多篇，具有理論價(jià)值。</b> 作者趙瑞蕻南京大學(xué)資深教授，1995年出版。系1985-1987三年間的作品。詩(shī)人在前言中這樣表達(dá)他的傾向和態(tài)度：<div> <b>這里沒(méi)有莊周夢(mèng)蝴蝶似的昏迷，</b></div><div><b> 我所追求的是你啊，真實(shí)和明麗。</b></div> 作者是《海南晚報(bào)》副總編，是一位文藝多面手。<b>此書甚奇，有意仿郭沫若《百花齊放》，竟以百首八行詩(shī)寫100種鳥(niǎo)，最后以《一切鳥(niǎo)》作結(jié)，頗費(fèi)功力呢</b>。不用說(shuō)，《百花齊放》也是一本八行詩(shī)集，不過(guò)我沒(méi)有此書可供展示。 禾波原名劉志清（1920——？），是1930年代就開(kāi)始創(chuàng)作的老詩(shī)人。此書出版于1995年。據(jù)這種后記所言，他的<b>這種有意識(shí)的嘗試從1970年代就開(kāi)始了。他立志高遠(yuǎn)，以此追求“一首詩(shī)的完整與完美”。</b><div>順便提及，<u>此書是“棄書庫(kù)”店主王米渝所贈(zèng)，有作者親筆題簽?zāi)亍?lt;/u></div> 朗波是知名詩(shī)人，原河北省作協(xié)黨組書記。這些詩(shī)格律嚴(yán)謹(jǐn)，而且都是九言八行體。<b>作者特地從所得40冊(cè)樣書中贈(zèng)我一冊(cè)，而且致信說(shuō)明是提供“研討新格律的一份資料”，其情可感。</b>需要說(shuō)明的是，此書最后幾首超過(guò)了八行，所以書名才稱“短詩(shī)選”。 時(shí)在2008年，我約他到“東方詩(shī)風(fēng)”邯鄲年會(huì)捧場(chǎng)，他說(shuō)明了未能受邀的原委。<b>這當(dāng)然與詩(shī)集一樣，值得珍藏！</b> 把我這本出版于2007年，作為《東方詩(shī)叢》之四的小書附驥于后吧，雖然八行詩(shī)只有半本。不過(guò)多年來(lái)八行體是我十分熱愛(ài)的一種體式，未收入此集的作品還多呢。在網(wǎng)上就可以搜到不少。而前面的主文就是此書的《代跋》。那么，讓我以<b>《又是（代跋詩(shī)）》</b>作為本篇的結(jié)束吧：<div><br></div><div> 又是梔子花盛開(kāi)的時(shí)候</div><div> 樂(lè)壞了惜玉憐香的朋友</div><div><br></div><div> 買幾朵贈(zèng)給所愛(ài)</div><div> 買一束置諸案頭</div><div><br></div><div> 讓清芬浸透我的詩(shī)囊</div><div> 讓清香盈滿她的懷袖</div><div><br></div><div> 梔子花將會(huì)凋謝</div><div> 詩(shī)與愛(ài)伴我行走</div> 【再記】<div>趙瑞蕻《詩(shī)的隨想錄》在他寫的《前言》里透露出一個(gè)重要信息，即<u>外國(guó)詩(shī)歌也有大量的八行詩(shī)。拜倫著名的長(zhǎng)詩(shī)《唐·璜》就全部由八行詩(shī)節(jié)構(gòu)成</u>。此外，還有兩位大家（王季思和馮至）的評(píng)論文字也置于詩(shī)前，具有“代序”性質(zhì)。這兩篇文章對(duì)趙瑞蕻的八行詩(shī)做了很高的評(píng)價(jià)。<u>王季思肯定了這是從自由詩(shī)向格律詩(shī)轉(zhuǎn)化的產(chǎn)物，馮至則強(qiáng)調(diào)這些作品使他聽(tīng)到了“詩(shī)的呼喚”，是追求“適當(dāng)?shù)男问健钡慕Y(jié)果。</u></div><div><b>這就與中國(guó)古代的律詩(shī)一起，雄辯地證實(shí)了八行詩(shī)是很好的一種詩(shī)歌表達(dá)形式，值得我們多予采用。</b></div><div><b> </b>2023·7·5渝中悠見(jiàn)齋</div>