<h3>我們常說書法是藝術(shù)，富有中華獨有的“傳統(tǒng)之美”，那么書法怎么樣才算美呢？有人認為把字寫的一絲不茍、橫平豎直就是美。</h3></br><h3>還有人認為讓點畫意氣飛揚、龍飛鳳舞就是美，其實這些都不是，真的書法之美在于章法的和諧，點畫的靈動，用筆的婉轉(zhuǎn)活潑，意境的深遠無窮。</h3></br><h3> <h3>如同一首韻律優(yōu)美的音樂，讓人看后難以忘懷，這種境界梁詩正做到了，他的書法主要取學柳公權(quán)、文征明、顏真卿等人，對于“二王”也頗有研究。</h3></br><h3>以古人筆法為宗，尤以行書最精妙，其字筆力遒勁穩(wěn)健，似有柳公權(quán)的“骨力”，點畫粗細、虛實、濃淡都“因字賦勢”，有著和諧舒潤之感。</h3></br><h3> <h3>被譽為200年來“最美行書”，堪為200年內(nèi)書法“霸主”，成為乾隆的“御用代筆”，不過梁詩正一生較為自惜，從不隨意散落筆墨。</h3></br><h3>其行書大多位于名家真跡之后，像王羲之《快雪時晴帖》、《富春山居圖》后面就有他的跋文，做到與王羲之真跡“并存”。</h3></br><h3> <h3>在梁詩正生平的跋文中，流傳最廣的就是仇英《清明上河圖》后的《駱賓王帝京篇》，此作全文共計649個字，單字大小約為2.5厘米。</h3></br><h3>卷中用筆雅致靈潤、圓融溫和，有著趙孟頫的遒媚之氣，還融入了顏真卿的渾厚筆勢，與“柳體”的剛健骨力，做到了“媚而不俗”，“秀而不軟”。</h3></br><h3> <h3>盡顯瀟灑疏朗之象，是清代至今書壇難得的精品，同時梁詩正的行書還保留了些微的“館閣體”之風，受到當代一些“大師”的抨擊。</h3></br><h3>現(xiàn)代的學者“聽館色變”，認為“館閣體”呆板、媚俗，其實“館閣體”并沒有想象中的可怕，這種書體為清代“應(yīng)試”而生。</h3></br><h3> <h3>從董其昌、趙孟頫書法演變而來，實用性強，點畫書寫較為平正規(guī)整，但又不失靈動秀潤之美，相較于今人寫的“丑書”“美術(shù)字”確實要略勝一籌。</h3></br><h3>就連當代書法大師啟功先生也說：“能把館閣體練好，也是一種本事”，并且梁詩正的書法本身就并非全部以“館閣體”為主。</h3></br><h3> <h3>而是在古人技法中摻雜“館閣體”，這種融合既能保證其行書的藝術(shù)性，筆法靈活多姿，筆勢秀逸婉轉(zhuǎn)，還可以增添書法的實用性。</h3></br><h3>用在硬筆書寫也沒有問題，符合當代人的書法需求，獲得啟功先生的大力贊揚，曾評價其字曰：“200多年來，書法，我只服他”。</h3></br><h3> <h3>甚至學習其字長達40年，才只領(lǐng)悟了五成，讓人不得不驚訝，梁詩正功力之深，這件《駱賓王帝京篇》是其行書的代表。</h3></br><h3>時常練習，可以輔助我們理解古人筆法與氣韻，提升自我的書法技藝，打下穩(wěn)固基礎(chǔ)，之后臨摹古人書作時就能信手拈來。</h3></br><h3> <p class="ql-block">經(jīng)多方努力我們對梁詩正的《駱賓王帝京篇》進行超高清復(fù)刻,采用博物館級別，12色超高清微噴復(fù)刻工藝對比原作進行1：1還原。</p><p class="ql-block">卷中字體極為清晰，墨色濃淡以及筆法轉(zhuǎn)變都清晰可見，與原作毫無二致，見此品如見原作，若您喜歡可以點擊下方商品鏈接一觀。</p>