<p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 22px;">散文詩(shī) 詩(shī)還是散文</span></p><p class="ql-block" style="text-align: right;">圖／文 沐風(fēng)聽(tīng)雨</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">散文詩(shī)是一種現(xiàn)代文體﹐兼有詩(shī)與散文特點(diǎn)的一種現(xiàn)代抒情文學(xué)體裁。它融合了詩(shī)的表現(xiàn)性和散文的描寫(xiě)性。</p><p class="ql-block ql-indent-1">散文詩(shī)在本質(zhì)上屬于詩(shī)，有詩(shī)的情緒性和意象性；但形式上保留了散文的外觀(guān)，不需要像詩(shī)歌那樣分行和押韻，但不乏內(nèi)在的音韻美和節(jié)奏感。</p><p class="ql-block ql-indent-1">也可以形象一點(diǎn)說(shuō)，就是散文詩(shī)是“詩(shī)的靈魂、散文的軀體”。</p><p class="ql-block ql-indent-1">詳細(xì)的說(shuō)，散文詩(shī)是貌似散文的詩(shī)，是散文形式的詩(shī)，是擺脫了詩(shī)的某些形式約束，而保留詩(shī)的本質(zhì)的詩(shī)。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">散文詩(shī)在音樂(lè)美、排列美上不如標(biāo)準(zhǔn)意義上的的現(xiàn)代詩(shī)嚴(yán)格。雖然現(xiàn)代詩(shī)也不再追求押韻，講究語(yǔ)言的自然節(jié)奏，依靠結(jié)構(gòu)和語(yǔ)言本身構(gòu)建現(xiàn)代詩(shī)內(nèi)在的韻律和音樂(lè)性。</p><p class="ql-block ql-indent-1">散文詩(shī)最直觀(guān)的特征是不分行排列，分節(jié)全憑自然。卷舒自如的飄逸美、疏放美是屬于散文詩(shī)的詩(shī)美。有些人寫(xiě)的散文詩(shī)分行排列如現(xiàn)代詩(shī)，總感覺(jué)不妥。波德萊爾為了詩(shī)歌的行文自由，創(chuàng)造了散文詩(shī)這一種詩(shī)歌文體，詩(shī)歌品種。但為了標(biāo)明身份，它又限入了另一種的不自由。但這種不自由，筆者認(rèn)為卻是散文詩(shī)必須承受的。</p><p class="ql-block ql-indent-1">散文詩(shī)之所以成為現(xiàn)代詩(shī)的一種類(lèi)型，就是它的外在特征如散文，如果和標(biāo)準(zhǔn)形式的現(xiàn)代詩(shī)同型，散文詩(shī)就沒(méi)有作為一個(gè)詩(shī)歌類(lèi)別存在的可能性和必要性了。就像現(xiàn)在有人喜歡寫(xiě)“三行詩(shī)”，美篇還有專(zhuān)門(mén)的平臺(tái)，但你寫(xiě)成四行，自然就不能歸類(lèi)到“三行詩(shī)”里去也。英國(guó)的“十四行詩(shī)”就只能寫(xiě)十四行，那就是它的外在特征和存在的標(biāo)志。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">作為一種獨(dú)立的文學(xué)樣式，散文詩(shī)流行起來(lái)是在19世紀(jì)中葉以后。第一個(gè)正式用“散文詩(shī)”這個(gè)名詞﹐和有意采用這種體裁的是法國(guó)詩(shī)人波德萊爾。他的詩(shī)集《巴黎的憂(yōu)郁》，原名就叫《小散文詩(shī)》。</p><p class="ql-block ql-indent-1">波德萊爾寫(xiě)詩(shī)很在意嚴(yán)守格律，他認(rèn)為“有形式的束縛，思想才有力地迸射出來(lái)。”但他又有一個(gè)夢(mèng)想，就是創(chuàng)造“一種詩(shī)意散文的奇跡”，“當(dāng)我們?nèi)祟?lèi)野心滋長(zhǎng)的時(shí)候，誰(shuí)沒(méi)有夢(mèng)想到那散文詩(shī)的神秘？”它“富有音樂(lè)性，卻沒(méi)有節(jié)奏和韻腳”，“足以適應(yīng)靈魂的動(dòng)蕩、夢(mèng)幻和意識(shí)的驚跳”。于是在有意無(wú)意中開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)散文詩(shī)的時(shí)代。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block ql-indent-1">屠格涅夫是散文詩(shī)的另一個(gè)大家，一共寫(xiě)下了82篇散文詩(shī)。他有意識(shí)地使散文與詩(shī)歌接近，又使詩(shī)歌滲入散文，既具有散文自由活潑、邏輯分明的特點(diǎn)，又具有詩(shī)歌簡(jiǎn)潔悅耳、描寫(xiě)集中的特征。和波德萊爾相比，屠格涅夫的散文詩(shī)故事性更多一些。所以最早的譯本發(fā)表時(shí)列入“小說(shuō)”欄﹐譯者劉半農(nóng)。</p><p class="ql-block ql-indent-1">前蘇聯(lián)作家高爾基的《海燕》也是非常著名的散文詩(shī)。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">印度的泰戈?duì)杽t是散文詩(shī)的高峰。他的《飛鳥(niǎo)集》《園丁集》《新月集》影響了幾代中國(guó)人。兒童文學(xué)家冰心不僅翻譯泰戈?duì)柕淖髌?，她受泰戈?duì)枂l(fā)而創(chuàng)作的詩(shī)集《繁星》《春水》，也產(chǎn)生了廣泛的影響，啟迪和滋潤(rùn)了數(shù)代讀者的心。冰心那些優(yōu)美的兒童文學(xué)作品，你把它當(dāng)作優(yōu)美的散文詩(shī)，也完全可以。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">中國(guó)新文學(xué)史中﹐散文詩(shī)是一個(gè)引進(jìn)的外來(lái)的文學(xué)品種。1915年 2卷 7期的《中華小說(shuō)界》刊登的用文言翻譯的屠格涅夫的四章散文詩(shī)﹐是外國(guó)散文詩(shī)在中國(guó)的最早譯本。</p><p class="ql-block ql-indent-1">五四時(shí)期的劉半農(nóng)﹑徐玉諾﹑許地山﹑焦菊隱，新月詩(shī)社的徐志摩等人都有散文詩(shī)發(fā)表。魯迅﹑郭沫若﹑茅盾﹑朱自清﹑冰心﹑郭風(fēng)﹑柯藍(lán)等作家創(chuàng)作的散文詩(shī)在中國(guó)新文學(xué)中有相當(dāng)?shù)挠绊懇o其中思想和藝術(shù)成就最高﹑影響最大的是魯迅的散文詩(shī)集《野草》。</p><p class="ql-block ql-indent-1">從文體學(xué)的角度看，中外現(xiàn)代散文詩(shī)與法國(guó)象征派詩(shī)人波德萊爾《巴黎的憂(yōu)郁》都有著極深的淵源。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">寫(xiě)散文詩(shī)不難，寫(xiě)出好的散文詩(shī)卻不容易。散文詩(shī)的作者既要懂得寫(xiě)詩(shī)，又要懂得寫(xiě)散文。詩(shī)和散文的特點(diǎn)都要了解和掌握。詩(shī)的音節(jié)、對(duì)仗、格律和詩(shī)的凝練，雖說(shuō)不必深入鉆研，但詩(shī)的情緒、詩(shī)的節(jié)奏、詩(shī)的意象，卻都是寫(xiě)散文詩(shī)所必須考慮的。將散文和詩(shī)的特點(diǎn)自然有機(jī)地揉和到散文詩(shī)中，是寫(xiě)散文詩(shī)必須具備的基本功。</p><p class="ql-block ql-indent-1">散文詩(shī)比較小眾，寫(xiě)的人相對(duì)少一些。就像在這個(gè)“絲雨散文詩(shī)詩(shī)苑”，還有人會(huì)問(wèn)散文詩(shī)是詩(shī)還是散文一樣，寫(xiě)者也容易混淆。不是寫(xiě)成詩(shī)，就是寫(xiě)成散文。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">前不久自己寫(xiě)了一篇《山本無(wú)憂(yōu) 因雪白頭》，開(kāi)始是想寫(xiě)成散文詩(shī)的，最后一看，只是一篇詩(shī)意的散文而已。</p><p class="ql-block ql-indent-1">比如這一段：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">也許人間不值得，但你值得。因了你我的內(nèi)心住著歲月，住著與你一去看過(guò)的日照金山及落日長(zhǎng)河，也住著一個(gè)永遠(yuǎn)不會(huì)老去的心靈。</p><p class="ql-block ql-indent-1">想你的時(shí)候，萬(wàn)千潮汐無(wú)風(fēng)自起。那些被你善待過(guò)的時(shí)刻，就像荒年落雨一般酣暢淋漓。</p><p class="ql-block ql-indent-1">現(xiàn)在，世界像倦鳥(niǎo)歸去留下的空寂，安安靜靜。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">后兩句是散文詩(shī)的寫(xiě)法，第一句更多是散文的筆法了。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">來(lái)一首詩(shī)友陳海容發(fā)表在《散文詩(shī)》2021年上半月刊第5期《采薇·用盡幾世清冽的詞語(yǔ)》，一起學(xué)習(xí)一下。他的作品以散文詩(shī)為主，21年正式出版散文詩(shī)集《詩(shī)經(jīng)千年·溫暖如昨》。</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"> 你一直納悶，為什么春天總是從離別開(kāi)始，離別總是從一首詩(shī)開(kāi)始，一首詩(shī)總是從一次嘆氣開(kāi)始，一次嘆氣總是從突涌的念想開(kāi)始。</p><p class="ql-block ql-indent-1">打開(kāi)的各色花朵都是虛偽之詞。</p><p class="ql-block ql-indent-1">你進(jìn)入每一個(gè)詞語(yǔ)的血脈已逐漸匯集成河，你很快地喚醒每一個(gè)細(xì)胞的觸覺(jué)看著俗世，你不察覺(jué)早已用盡幾世清冽的詞句清洗現(xiàn)世的欲望。</p><p class="ql-block ql-indent-1">離別亦是一場(chǎng)生死游戲，你無(wú)法保證何時(shí)還能再見(jiàn)。世事無(wú)情，你不能預(yù)知多少離亂愁苦何時(shí)而至。</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p> <p class="ql-block ql-indent-1">你不知?dú)w期，你不能說(shuō)出等待，你站在春天之內(nèi)，你站在春天之外，你看慣春花秋月，你看慣生離死別，你奔跑在詞語(yǔ)的驛站上。等你的人和你等的人都在期盼著鴻雁，可你并不知道你的命運(yùn)被誰(shuí)操縱，你落入誰(shuí)的眼中，你的生死被誰(shuí)掌握。</p><p class="ql-block ql-indent-1">青春從醒悟開(kāi)始，思念從離別開(kāi)始。 </p><p class="ql-block ql-indent-1">你以覺(jué)悟有情之名深入紅塵，用盡積累幾世清冽的詞語(yǔ)，醫(yī)就生靈無(wú)依的內(nèi)心，喚醒存于皮囊之外的大美。</p><p class="ql-block ql-indent-1">采薇采薇，你采下自己的一束青春，等待著命運(yùn)的喻示。</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p> <p class="ql-block ql-indent-1">功夫在詩(shī)外。形式只是形式，但形式有時(shí)卻又是必須的。認(rèn)識(shí)一個(gè)人，畢竟是從外觀(guān)開(kāi)始。所以您寫(xiě)的是散文詩(shī)是詩(shī)還是散文，決定的不是內(nèi)容，而是形式，語(yǔ)言的組合形式。</p><p class="ql-block ql-indent-1">配圖是某年冬拍的殘荷，并通過(guò)后期處理得到的畫(huà)意殘荷。也許我們的散文詩(shī)，在形式上也應(yīng)該如此簡(jiǎn)潔而韻味自生。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;">謝謝你的賞讀！</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">歡迎你常來(lái)！</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">END</p><p class="ql-block"><br></p>