<p class="ql-block">米芾 省試臘后望春宮 四條屏拓片欣賞</p> <p class="ql-block">末筆變平，撇為反捺，字勢內(nèi)吸。</p> <p class="ql-block">方中寓圓，剛?cè)峒鎮(zhèn)洹?lt;/p> <p class="ql-block">上聚下開闊，勢穩(wěn)在寬博</p> <p class="ql-block">中宮虛空，字勢離而不散。</p> <p class="ql-block">米芾平生于書法用功最深，成就以行書為最大。雖然畫跡不傳于世，但書法作品卻有較多留存。在“北宋四大書家”中，實可首屈一指，對后世的影響也相當(dāng)?shù)拇蠛蜕钸h(yuǎn)。尤在明末，學(xué)者甚眾，像文徵明、祝允明、陳淳、徐渭、王覺斯、傅山這樣的大家也莫不從米子中取一“心經(jīng)”，這種影響一直延續(xù)到現(xiàn)在。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">原碑陰刻，經(jīng)翻刻為陽碑。四條屏內(nèi)容”皇都初度蠟 鳳輦出深宮 高憑樓臺上 遙瞻灞浐中 仗凝霜彩白 袍映日華紅 柳眼方開凍 鶯聲漸轉(zhuǎn)風(fēng) 御溝穿斷藹 驪岫照斜空 時見宸游興 因觀稼穡功 “。從這四條屏的書法中我們可以看出，為什么米芾稱自己的字是“刷”字、為什么說自己的書法是有“獨有四面、八面出鋒”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">米芾對書法的分布、結(jié)構(gòu)、用筆，有著他獨到的體會。要求“穩(wěn)不俗、險不怪、老不枯、潤不肥”， 把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素融合起來，也就是“骨筋、皮肉、脂澤、風(fēng)神俱全，猶如一佳士也”。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">米芾的用筆特點，主要是善于在正側(cè)、偃仰、向背、轉(zhuǎn)折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風(fēng)格。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">米芾的書法中常有側(cè)傾的體勢，欲左先右，欲揚先抑，都是為了增加跌宕跳躍的風(fēng)姿、駿快飛揚的神氣，以幾十年集古字的渾厚功底作前提，故而出于天真自然，絕不矯揉造作。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這四條屏之中字字珠璣，是米芾書法用筆、結(jié)構(gòu)、布局特點的在現(xiàn)。細(xì)細(xì)品味中間的每一個字入觀山川河收。</p> <p class="ql-block">藏鋒而豐骨現(xiàn)，端厚如賢。</p>