跟著及象畫院陳墨院長學(xué)習(xí)桂林山水學(xué)習(xí)筆記（第三天）

墨香琴韻

山的定位：??1、連接四個點定位最主要的綠色山體，在綠色山體旁畫出窄窄比綠色山體一半高一點的，作為陪襯的紫色山體，最后畫出遠(yuǎn)處最小的藍(lán)色山體，山體就定位好啦??~ 畫出三座近山 ??2、樹的定位：綠色山頭上的樹，樹的高度微微過橫線，紫色山上的樹，朝右上方生長，畫的小一些，在綠色山頭的左側(cè)畫出朝左上方向生長的第三棵樹，在藍(lán)色山頭上畫出第四顆樹?~ 定位房子的位置 定位遠(yuǎn)山 ??3、折線勾山法：沿著構(gòu)圖的定位，在綠色山頂一半的位置，毛筆連折三次，畫出山的左側(cè)，緊接著再折三次畫出山頭，承接山頭的下方的收筆，畫出右側(cè)的山體，這樣綠色的山體就勾好啦?~ ??4、牙刷皴山法：毛筆沾上墨汁，刮掉多余水分，在山體空白的一處，用毛筆輕輕往下擦，掃出橫的線，畫出可以有重疊的“小牙刷”，最后沿著山體的一側(cè)皴一下，山的立體感就出來啦?~ 山的皴染 第一遍牙刷皴染 第二次皴擦 第二遍牙刷頭皴染 ??5、點苔：畫出三三兩兩為一組，大小不一的小點，隨意不規(guī)律的點出小苔點，這樣山體就很自然啦??~ 山石點苔 ??6、左右開枝法：用毛筆左一筆右一筆的畫出樹枝，要注意左右樹枝不可以對稱哦，樹枝越往上要越細(xì)越短??~ 山頭小樹畫法 ??7、青山顏色：如下圖1比例，調(diào)成淡淡的赭石色后，把山體三分之一的位置涂上即可，涂好后用紙巾吸好多余的水分??如下圖2比例，調(diào)好青色后，把山體的下半部分涂上青色，隨后把筆肚沾上赭石色，筆尖沾上青色，讓中間相接的部分自然過渡??這樣有立體感顏色豐富的山就畫好啦??~ 赭墨色 石頭以上三分之一潤染赭墨色 配出的山綠色 山石下面三分之二暈染山綠色，注意銜接的筆法，使其不留痕跡 ??8、房子的畫法：毛筆畫出小三角形，向右/向左側(cè)延伸出兩條線，隨后畫出下面表示墻體的線條和房頂表示瓦的線條，這樣房子的雛形就出來啦??~ 房子的畫法 ??9、如下圖比例，調(diào)好粉紅色后，圍著樹枝畫小圓形，讓樹冠部分看起來艷麗的感覺~ 給樹上底色（曙紅+水） 注意上色要用小圈圈的筆法，比樹枝范圍大一點 ??10、擠出曙紅色，用棉簽沾上曙紅色，在樹枝的空隙間點上小紅點，桃花的花瓣的第一層顏色便出來啦??擠出鈦白色，用干凈棉簽頭沾上白色，在樹枝空隙間，稍微點上幾點，這樣是不是更嬌艷啦，層次感也出現(xiàn)了呢?? 用棉棒沾純曙紅點出花的遠(yuǎn)景，可以密集一點 棉棒點染法 再用棉棒沾濃鈦白點白點，使其更有層次感 遠(yuǎn)景山的畫法 ??11、漸變云霧法-遠(yuǎn)山的畫法：拿出干凈的碟子，取青色放入碟中后，加上一點墨汁，調(diào)好重一些的顏色后，用筆尖沾上顏色，兩筆法畫出遠(yuǎn)山輪廓??~用花青色加水調(diào)出房頂?shù)念伾@樣房子的質(zhì)感就出來啦??~ 小河岸邊勾法 房子上面霧氣畫法 岸邊上面染山綠色 ??12、倒影法-水的畫法：調(diào)出淡墨，吸干筆上的水分，房屋下方畫出彎曲不平的短線表示出河岸，隨后在盤子中擠出三綠色，調(diào)好顏色后，把河岸涂上顏色??~（用調(diào)好的淡墨和濃墨，在草地的邊緣，和建筑物、山石接觸的部分，點出草地的感覺~） 調(diào)好淡墨，牙刷法，沿著河岸垂直往下畫出山的倒影，這樣水的倒影就畫好啦?? 水中山的倒影 棉簽點染出樹叢（竹林） 效果圖 公司理念 二、國畫中的用筆用墨介紹 寫意花鳥用筆用墨技法：寫意花鳥是中國傳統(tǒng)繪畫的一種，它是以草木、花鳥、魚蟲為題材，區(qū)別于工整細(xì)膩的工筆畫，具有粗獷、夸張、隨意等特點，適合表達(dá)直抒胸臆的情感。 咱們本次主要講解寫意中筆鋒使用方法。筆鋒的使用是指運用筆鋒的不同部位、使轉(zhuǎn)、順逆方向的各種運動。 又稱正鋒，執(zhí)筆較端正，筆鋒平鋪紙上，保持在線條的中間，畫出的線條圓渾、勻整、厚重、含蓄而具有彈性，這是書畫中最重要的筆法。 常用中鋒勾花卉輪廓、葉脈、勾禽鳥的眼、嘴、腿、爪等結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、勁健、豐實的形象。寫意花鳥畫疏放瀟灑，僅用中鋒是不夠的，必須中側(cè)結(jié)合，才能做到橫涂豎寫、揮灑自如。 中鋒又稱正鋒，執(zhí)筆較端正，筆鋒平鋪紙上，保持在線條的中間，畫出的線條圓渾、勻整、厚重、含蓄而具有彈性，這是書畫中最重要的筆法。 常用中鋒勾花卉輪廓、葉脈、勾禽鳥的眼、嘴、腿、爪等結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、勁健、豐實的形象。寫意花鳥畫疏放瀟灑，僅用中鋒是不夠的，必須中側(cè)結(jié)合，才能做到橫涂豎寫、揮灑自如。 側(cè)鋒：執(zhí)筆略傾斜，筆鋒在線條一側(cè)運行。所畫線條不如中鋒圓渾，但變化豐富，顯得生動活潑，在寫意畫中具有重要作用，適于表現(xiàn)大型禽鳥的尾羽、點花瓣、葉子和石頭等。 順鋒：就筆鋒運動的方向而言，筆桿傾斜，與行筆的方向一致。運筆時指腕放松，既有按又有拖的動作。如果筆身傾斜大，筆桿在前拖著筆鋒行進，拖的力量大于按的力量，稱之為拖筆。順鋒的線條光潤、流暢，適于畫竹竿、柳條、荷梗、蝦須等。拖筆舒展、自由，但彈性不強，多作輔助用筆，不可用得過多。 逆鋒：又稱戳筆，筆鋒在前，筆桿在后，筆桿傾斜方向與運行方向相反，逆向前進。這種筆法常與捻筆、翻筆動作相配合，線條富于變化。筆鋒受阻較大，筆宜時聚時散，產(chǎn)生一種蒼老、粗糙的效果，適合于畫石頭、枝干、粗藤等。 裹鋒：就是將筆鋒裹束在一起。有兩種方面，一種是捻動筆桿裹鋒，一種是腕轉(zhuǎn)筆裹鋒。裹鋒是運行中的瞬間狀態(tài)，鋒還會散開，再重新裹束。所畫的線線有纏捻的感覺，使墨色濃淡也交替變化，適于畫藤蔓等。 散鋒：又稱破筆，將筆鋒破散開作畫，一是調(diào)墨時在調(diào)色盤上按一按，將鋒散開，一是在運筆時使鋒自然散開。這兩種方法常結(jié)合使用。散鋒線條松散、輕飄、零碎，適合表現(xiàn)羽毛、蘆花、細(xì)草、破碎的葉子等。 滾鋒：筆鋒翻滾運行。筆鋒平臥，筆身幾乎平躺，筆桿帶動筆鋒向一個方向滾動，使筆頭的披毫與紙面接觸，充分利用筆頭上的墨色，常用這種方法畫花瓣、石頭紋理、粗樹干等。 掠筆：筆身傾斜，筆鋒輕觸紙面，漸按至筆腹，然后側(cè)鋒迅速挑起，這些動作要連貫，速度較快，一掠而過。多用于處理較虛或飄動的形象，如畫被風(fēng)吹拂的樹葉，小塊剝落的石紋等。 揉筆：筆腹著紙，向筆根處用力，力量可大可小，或順時針，或逆時針，以筆端為圓心，旋轉(zhuǎn)運行。這種筆法能產(chǎn)生柔和、潤光的效果，多表現(xiàn)圓的形象，如葡萄、荔枝、枇杷果、圓形葉子、小雞、花瓣等。 站筆：又稱顫筆。筆鋒或正或仿，以筆鋒至筆腹之間觸紙，自然顫動運行，使便條忽實忽虛，或連或斷，形成蒼老毛澀的效果。一般表現(xiàn)硬質(zhì)粗糙、厚重干枯的形象。 如枯木、堅硬的石頭。利用小筆鋒顫動，畫草本花，也能出現(xiàn)一種特殊的效果。 點筆：用筆鋒觸紙，筆桿垂直下按，或者略為傾斜一些，力量一般不很大，觸紙后立即抬起。用新筆點成尖點、用禿筆點圓點。常用于點苔點、禽鳥身上的斑點等。 厾（du）筆：用筆鋒、筆腹同時觸紙，著力于筆腹，按的力量比較大一些。厾筆是大點，可尖可圓，有時也和揉筆結(jié)合使用，常用這種筆法點大苔點、點葉子、花瓣和禽鳥羽毛。 皴筆：筆桿略傾斜，筆鋒、筆腹觸紙，以線或面的各種筆法的組合，稱之為皴。寫意花鳥畫不像山水畫有那么多具體皴法，皴筆也比較概括，大體可分為：拖筆線皴、豎畫橫皴、側(cè)鋒面皴、掠筆面皴、橫筆點皴、散筆線皴等。一般用來表現(xiàn)樹干、石頭的陰陽、凹凸、紋理，以突出物象的立體感、重量感和質(zhì)感。 擦筆：筆桿傾斜，側(cè)鋒枯筆平躺于紙上，指腕放松，腕子輕輕擺，觸紙輕輕摩擦，向筆身兩側(cè)運動，力量比較均勻，在紙上不留明顯的筆痕。擦筆常與皴筆結(jié)合使用，以加強中間色調(diào)、立體感、粗糙感、模糊感，是皴法的輔助用筆。 頓筆：筆身用力下按，根據(jù)需要按到不同的部位，下按輕者稱為駐筆。頓筆使線條加粗成節(jié)狀，或通過頓筆改變運行方向。這種筆法適用于畫竹節(jié)、藤節(jié)、鶴、鷺鷥的骨節(jié)、樹疤等。 挫筆：運筆行進中，稍一停頓，然后向后行筆，再從原路或略錯開一些向前推進。這一停頓、一退、一進的用筆方法，就是挫筆。挫筆以加強線的節(jié)奏變化，同時進行蓄力，作再一次發(fā)力的準(zhǔn)備。這種筆法主要表現(xiàn)木本的枝干、石頭的棱角轉(zhuǎn)折。 轉(zhuǎn)筆：以腕發(fā)力，腕轉(zhuǎn)筆提，筆桿隨勢傾斜，筆鋒順勢轉(zhuǎn)換方向。轉(zhuǎn)筆需要注意輕重徐疾，這種筆法常與其它筆法配合使用，表現(xiàn)劍形長葉、枝干、藤蔓竺。 折筆：有兩種表現(xiàn)方法，一是在運筆過程中，通過頓、駐，稍一停筆，改變行筆方向；另一種是運筆稍一停，立即翻筆，用筆的另一側(cè)觸紙，改變行筆方向再運行。這種筆法主要表現(xiàn) 平實、方硬、有棱角的形象，經(jīng)常與轉(zhuǎn)筆結(jié)合使用。 簇筆：似散鋒，筆不傾斜，垂直下落，鋒散開，觸紙后筆毫都向外彎曲，然后立即離紙，一筆下去形成許多碎點，形態(tài)大小不勻，取得筆少意繁的效果。常用于畫樹葉。 剔筆：以筆端或筆腹用力，重按于紙上，欲放先收，然后迅速挑起出鋒，用筆要果斷不可重復(fù)，這種筆法表現(xiàn)一種犀利的形象，如畫劍形短草、枝上的硬刺等。 斫是砍的意思。筆鋒斜傾迅速從空中向紙面斜著砍下，觸紙后仍運行一段，形成起筆虛，收筆實的效果，如刀斧劈木板狀，但是與斧劈皴法的用筆正相反，常用這種筆法畫坡石、樹木的皴紋。 摔筆：筆身平躺，臥鋒上下運動，拍打成長點。起落筆要果斷、有彈性，觸紙后立即抬起，可實可虛，多表現(xiàn)苔草或坡石皴紋。 撇筆：筆鋒或中或側(cè)，輕入紙再漸按重，最后撇出，動作連貫迅速，如行書寫撇的動作。撇筆與掠筆相似，但掠筆較虛，撇筆較實。常用于畫小葉子、石頭紋理，尤其是多用它表現(xiàn)風(fēng)中的小長葉。

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