<p class="ql-block">第二屆臨帖展距第一屆相隔了十五年，時(shí)光匆匆，筆者也由第一屆的參賽作者變?yōu)榱嗽u(píng)審者，實(shí)是誠(chéng)惶誠(chéng)恐。。。。下面就這次縣臨帖展談些自己的看法。</p> <p class="ql-block">六十幾件作品中雖正草隸篆都有，然篆書(shū)僅呂武杰一件臨吳昌碩篆書(shū)，當(dāng)然呂武杰是老作者了獲獎(jiǎng)提名是沒(méi)問(wèn)題的。 草書(shū)共兩件王新凱的章草和另一件臨王鐸的，最后王新凱進(jìn)入獲獎(jiǎng)提名。</p> <p class="ql-block">楷書(shū)則顏真卿和歐陽(yáng)詢(xún)?yōu)槎?，也有?xiě)褚遂良雁塔圣教序和智永千字文以及虞世南、趙孟頫、魏碑的。楷書(shū)作品群眾基礎(chǔ)較大學(xué)習(xí)者眾多，然而楷書(shū)寫(xiě)好了并不易，加之作品多也就開(kāi)始了內(nèi)卷。張強(qiáng)、范強(qiáng)、王俊民三人的智永千字文都不錯(cuò)。三人中以張強(qiáng)的結(jié)體和筆法較勝，然而在章法布局謀篇上略顯沉悶，寫(xiě)的多了反而費(fèi)力不討好，不如范強(qiáng)和王俊民的作品在大感覺(jué)上讓人覺(jué)得明快舒朗，最后三件都進(jìn)入獲獎(jiǎng)提名。栗奇斌和張春龍都是臨的麻姑山仙壇記，栗奇斌則六尺大紙勝在氣勢(shì)，麻姑的篆籀氣有了精到則顯得不足。張春龍優(yōu)在精到和形式上，美中不足的是作品竟然沒(méi)有蓋印章，是為一暇，裝裱展覽前應(yīng)補(bǔ)上。程海旺的臨褚遂良圣教序和李書(shū)東的臨趙孟頫妙嚴(yán)寺碑從形式到紙張還有字?jǐn)?shù)上來(lái)看，都符合現(xiàn)當(dāng)下的展覽要求，可以向更高一級(jí)的展賽沖刺，唯程海旺作品字體占格稍大略有氣塞之感。趙永平節(jié)臨九成宮六尺條幅加上紅色界格，較好的體顯了自己的基本功。</p> <p class="ql-block">此次收稿隸書(shū)作品不少，主要是張遷碑、曹全碑，另有乙瑛碑和鮮于璜、楊淮表各一件。賈俊杰臨楊淮表體顯出了線(xiàn)條的恣肆飄逸，創(chuàng)作對(duì)聯(lián)聯(lián)字大徑尺而能不油滑不羸弱，殊為難得，故獲票在隸書(shū)中最高。臨張遷碑者最多，段朝霞、耿雙林、邵明廣都是以臨張遷碑進(jìn)入獲獎(jiǎng)提名的，奈何三人都是大字作品創(chuàng)作作品又全是對(duì)聯(lián)，也就只能止步于獲獎(jiǎng)提名了。薛濤和梁輝平的小字隸書(shū)則避開(kāi)大多數(shù)人，用紙和形式上都較好，如單字上再能精益求精就能沖刺更高的展覽了。</p> <p class="ql-block">行書(shū)作品臨集王圣教序和顏真卿行書(shū)的多，臨米芾的僅一件。王戊己的臨顏爭(zhēng)座位和彭義生的臨集王圣教序較好，在眾多作品中勝出，進(jìn)入獲獎(jiǎng)提名。另有馬義圣一件意臨韭花帖，把行楷當(dāng)作行書(shū)臨雖有新意，總覺(jué)與征稿啟事要求不甚合。</p><p class="ql-block"> 總體來(lái)看此次臨帖展來(lái)稿作品基本上反映了我縣目前的書(shū)法水平，較之第一屆時(shí)整體水平有很大提高。值得注意的是，一是來(lái)稿人群以中老年為主，年輕人參與較少。二是在隸書(shū)的取法比較集中，而寫(xiě)篆書(shū)的更少。三是有些作者對(duì)現(xiàn)代書(shū)法展覽形式把握不夠，思想還停留在一張白字寫(xiě)大字上，有些作者雖然進(jìn)行了拼接裝飾但方法過(guò)于簡(jiǎn)單粗糙不夠雅致，這些以后都有待提高。</p>