<p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 我學(xué)習(xí)格律詩詞可以追溯至1966年。在那個年代，我們一行八人足跡涉及江浙贛湘許多地方，我的日記用小詩形式記錄，成就了[青春組詩十二首]。后來成為習(xí)慣，工作之余，會議閑暇，常在筆記本上寫寫畫畫。以致當(dāng)時我們地委張書記見面就戲稱"詩人"。當(dāng)時寫的東西真是不堪回首，粗淺之至。平仄不分，韻腳混亂，格律不嚴。但有一點好處，絕對真情實感。退隱以后，時間充裕，乃尋取各種書籍，進行"補課";有了網(wǎng)絡(luò)之后，加入網(wǎng)易博客，尋師訪友，練習(xí)寫作，積年累月，竟有小成。在同學(xué)催促幫助下，于2012年編輯出版了[七星詩集]。用現(xiàn)今眼光看來，仍有許多不盡人意處。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">??現(xiàn)在，我把在漫長學(xué)詩過程當(dāng)中的一點心得體會，做一總結(jié)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">??第一，立意明確，主題鮮明。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">??寫詩首先要構(gòu)思。所寫的詩要表達什么意思，要用哪種體裁。是表達高興，悲傷，懷念，吊古還是什么情感，需要確立。然后通過搜集題材進行寫作。與主題無關(guān)的詞句一律不用。切記不要形成辭藻堆砌。揚州八怪之一的鄭板橋詩云"莫于畫竹論難易，剛到繁難簡更難。君看蕭蕭只數(shù)筆，滿堂風(fēng)雨不勝寒"。有詩友會問，那李商隱的無題詩是主題鮮明嗎?是的，義山無題詩是比較隱晦，但你仔細琢磨寓意還是很明顯的。"錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年"一詩，那是在懷念過去美好年華和動人愛情。這需要我們了解他的人生經(jīng)歷和個人風(fēng)格。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">??第二，詩中有我，寄情于詩。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">??人的思想感情錯綜復(fù)雜，詩言志。詩人的感情總會通過詩句描寫表達出來，此類詩詞無需累述。比如詩圣杜甫歷經(jīng)戰(zhàn)亂，屢遭貶謫;生活拮據(jù)，回鄉(xiāng)無望，詩中屢有體現(xiàn)。如千古一律[登高]一詩云:"風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難困苦繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。"但是當(dāng)他聽到官軍收河南河北后，終于可以回家了，又激動有高興，于是寫下"劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂?！?quot;的著名詩章。再如柳永[雨霖鈴]詞:"多情自古傷離別，更哪堪冷落清秋節(jié)"。由于寄情于是，就連秋高氣爽，藍天白云的秋節(jié)都是冷落凄慘的。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">??有詩友問，詩佛王維的山水詩有"我"嗎？回答是肯定的。山水詩，田園詩依然詩中有我。例如[山居秋暝]: "空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。…"。王維政治失意后，隱居輞川別業(yè)，心情愉悅。在此詩中俱有體現(xiàn)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">??第三，字斟句酌，用詞精準(zhǔn)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">??律詩絕句字數(shù)有限，怎樣在短短篇幅中呈現(xiàn)宏大的意境，博大的胸懷，深刻的理念，優(yōu)美的韻律，別無他法，只能是反復(fù)推敲，精雕細琢，刪繁就簡，技法巧妙。大文豪蘇軾每篇文稿都要掛在墻上三天，切之磋之，琢之磨之，反復(fù)吟詠，反復(fù)修改，直至滿意為止。被稱為苦吟詩人的賈島和孟浩然更是如此。賈島騎驢吟詩不覺闖到時任京兆尹韓愈的車駕前，這個典故我們都知道。所以賈島有詩云"兩句三年得，一吟淚雙流。"杜甫亦有詩云: "覓句知新律，攤書解滿床"。大詩人尚且如此，我等又當(dāng)如何?"騷雅三生契，推敲兩字禪。"</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">??另外關(guān)于用典和用字的事情。詩詞中根據(jù)詩意要求，適當(dāng)用典，可以增加內(nèi)涵，擴展意境。但是一定要詩詞本義要求，要化典為用，了無痕跡。再是不可多處用典。短短四行八行，光注解字數(shù)就遠超詩詞本身。古人譏之曰: " 掉書袋。"遣詞用字應(yīng)盡量選用鮮明通俗的。讀來朗朗上口，余音不絕。生僻字詞盡量不用。否則佶屈聱牙，艱澀隱晦，多數(shù)人看不懂，那這樣的詩詞還有存在必要嗎？</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">??第三，詩應(yīng)合道，更當(dāng)獨到。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">??寫詩應(yīng)該合乎道理，即合乎天道與人道。不能違背客觀規(guī)律。如詩仙李白詩:"飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。"這對廬山瀑布來說，是極度夸張的形容，但是合乎道理，人們只覺得很美，并不認為虛妄。再如:"舉杯邀明月，對影成三人。"這里即合道，卻又詩眼"獨到"。再如詩豪劉禹錫秋詞詩:"自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄。"自古以來，詩詞歌賦以宋玉[九辯]為代表，大都寫秋悲，秋怨，秋愁，而詩豪卻說"秋日勝春朝。"這就是眼光獨到。鄭燮云: "刪繁就簡三秋樹，領(lǐng)異標(biāo)新二月花。"要做到領(lǐng)異標(biāo)新很不容易，但是寫詩就要寫出新意，沒有新意的詩就會使人乏味。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">??第四，嚴遵格律，不可犯忌。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">??創(chuàng)作格律詩詞就要嚴格遵守所有有關(guān)規(guī)定和要求。這些詩友都懂，勿用多言。如用韻要避免落韻，湊韻，重韻，連韻，擠韻啞韻等。這里還要注意兩點，一要注重結(jié)構(gòu)和章法，對詩的材料安排是外在結(jié)構(gòu)，注重“起承轉(zhuǎn)合”是其內(nèi)在結(jié)構(gòu); 二是注重音部協(xié)調(diào)和變化。如七律，甲聯(lián)的音部如果是二二一二，乙聯(lián)的音部就應(yīng)變?yōu)槎? 反之亦如此。如杜詩: 甲聯(lián)—— 映階|碧草|自|春色，隔葉|黃鸝|空|好音。乙聯(lián)——三顧|頻煩|天下|計，兩朝|開濟|老臣|心。音部一變，讀起來就順口，音韻節(jié)奏感就強。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">??另外，有初學(xué)者對平水韻的上平去入不熟悉，特別是入聲字里的普通話讀音是陰平和陽平的，更是分不清。這個問題我老師殷煥先先生說，凡是舌抵上腭，發(fā)音短促的字，都是入聲。這個我試過，也不太管用。后來他說，北方人對入聲理解不如南方人，沒辦法就多看、多查、硬記。這個法子用久了就記住了。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">??最后，讓我們用杜甫詩句共勉: 為人性癖耽佳句，語不驚人死不休。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">??言不盡意，諸友諒解。</span></p><p class="ql-block">?</p> <p class="ql-block">李白畫像</p> <p class="ql-block">杜甫畫像</p> <p class="ql-block">七星詩集</p>