<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 王蒙（1308－1385年），字叔明，號黃鶴山樵、香光居士，吳興（今浙江湖州）人。元朝畫家。趙孟頫外孫。</p><p class="ql-block"> 元末棄官，隱居杭州黃鶴山（今浙江杭州臨平），自號“黃鶴山樵”，直至晚年才下山出仕，于明初任山東泰安知州。洪武十八年（1385年），因“胡惟庸案”牽累，死于獄中。</p> <p class="ql-block"> 王蒙能詩文，工書法。尤擅畫山水，得外祖趙孟頫法，以董源、巨然為宗而自成面目。寫景稠密，布局多重山復(fù)水，善用解索皴和渴墨苔點(diǎn)，表現(xiàn)林巒郁茂蒼茫的氣氛。山水之外，兼能人物。所作對明、清山水畫影響甚大，僅次于黃公望，對明清及近代山水畫影響甚大。</p> <p class="ql-block"> 王蒙創(chuàng)造的“水暈?zāi)隆保S富了民族繪畫的表現(xiàn)技法。他的獨(dú)特風(fēng)格，表現(xiàn)在“元?dú)獍蹴纭?、用筆熟練、“縱橫離奇，莫辨端倪”?！懂嬍防L要》中說：“王蒙山水師巨然，甚得用墨法”。而惲南田更說他“遠(yuǎn)宗摩詰（王維）”。常用皴法，有解索皴和牛毛皴兩種，其特征，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴筆，以用筆撳變和“繁”著稱；另一是用“淡墨鉤石骨，純以焦墨皴擦，使石中絕無余地，再加以破點(diǎn)，望之郁然深秀”。</p> <p class="ql-block"> <span style="font-size: 18px;"> 王蒙與黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚合稱“元四家”。其山水畫受到趙孟頫影響，師法董源、巨然，集諸家之長自創(chuàng)風(fēng)格。作品以繁密見勝，重巒疊嶂，長松茂樹，氣勢充沛，變化多端；喜用解索皴和牛毛皴，干濕互用，寄秀潤清新于厚重渾穆之中；苔點(diǎn)多焦墨渴筆，順勢而下。兼攻人物、墨竹，并擅行楷。存世作品有《青卞隱居圖》《葛稚川移居圖》《夏山高隱圖》《丹山瀛海圖》《太白山圖》等。</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 18px;">葛稚川移居圖</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">《葛稚川移居圖》 元 王蒙，紙本設(shè)色畫，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。</b></p> <p class="ql-block"> 這幅畫描繪了晉代道士葛洪攜家移居羅浮山修道的情景，畫中葛洪手執(zhí)羽扇，身著道服，神態(tài)安詳，正回首眺望，身后老妻騎牛抱子，一仆牽牛而行。此畫以山水為主體，崇山峻嶺，飛瀑流泉，單柯碧樹，溪潭草橋，加上畫中的人物，構(gòu)成了一幅深秀、謹(jǐn)嚴(yán)的山水人物畫。</p> <p class="ql-block"> 《葛稚川移居圖》一反宋人傳統(tǒng)的作畫方式，展現(xiàn)出一種古樸含蓄的韻味。</p> <p class="ql-block"> 畫前橋頭，葛洪身著道服，手執(zhí)木杖，左手?jǐn)y一鹿，正在回頭觀望，身后老妻騎牛抱一小兒，有二童跟隨。畫中重山峻嶺，清溪小泉，茂林叢樹，山頂坳間有茅舍房屋，曲徑通幽，山坳間小路有人漫步，屋舍旁煙嵐浮動，環(huán)境幽深，杳不可測，望之郁然深秀。</p><p class="ql-block"> 圖中右上角有王蒙篆書題“葛稚川移居圖”，行書款“予昔年與日章畫此圖，已數(shù)年矣。今重觀之，始題其上，王叔明識”。</p><p class="ql-block"> 圖正中上方鈐“怡親王寶”大印。</p> <p class="ql-block"> 此圖以山水為主體，構(gòu)圖繁復(fù)，重巖迭嶂，丹柯碧樹，飛瀑流泉穿插其間。圖下溪畔之徑有數(shù)人行走，其中一人牽牛，一人騎牛。溪上有橋，橋上的葛洪寬衣大袖，右手撫鹿，身量比他人高大。圖上端兩山之間有數(shù)椽村舍，當(dāng)為煉丹居住處。</p> <p class="ql-block"> 畫卷取全景式構(gòu)圖，但又不像宋畫那樣突出一主峰，而是強(qiáng)調(diào)眾多山形所造成的一種整體氣勢和氣氛。除畫面左角空出一小塊水面外，其余各處都布滿了山石樹木，使景致顯得格外豐茂華滋，是王蒙典型的重山疊嶂式畫法。</p> <p class="ql-block"> 全畫構(gòu)圖繁復(fù)，但層次井然，飛瀑、山徑引導(dǎo)觀者的視線層層深入，使畫面氣脈貫通，雖滿而不迫塞，層次與明暗的處理使全圖充滿生趣。</p> <p class="ql-block"> 畫中重山復(fù)嶺，飛瀑流泉，以細(xì)筆勾皴，略帶小斧劈；丹柯碧樹用雙鉤填色，人物雖小，但勾描工中帶拙，形神兼?zhèn)洹?lt;/p> <p class="ql-block"> 此畫融合”南北”字畫法于一體，石體厚重，用筆剛健，而又以勾勒線條配合來適應(yīng)表現(xiàn)物象，它和王蒙平時擅長的解索皴、牛毛皴、云頭皴有很大的不同，仔細(xì)觀察圖中的石法，先以淡潤墨立骨，然后用稍微濃一層的墨色附加，最后勾勒皴擦。這和宋人的先勾然后皴擦，外輪擴(kuò)線重實(shí)、粗礦的畫法也又不相同。</p><p class="ql-block"> 皴擦在這幅畫中是筆法也是墨法，畫面中，石頭大多應(yīng)用皴擦的方式，巖壁多以細(xì)筆短皴為主，還夾雜這披麻皴和斧劈皴，但是其中的斧劈皴用以極干的筆墨輕松的加以皴擦，而且又不加以點(diǎn)苔，這和南宋濕筆絹本大有不同。</p><p class="ql-block"> 此外此畫將宋人的濕筆重墨用干筆淡墨來代替，同時將宋人重刻畫的特色用注重寫意來代替，其筆墨的松動秀麗，情逸之氣展現(xiàn)在紙上。</p> <p class="ql-block"> 此圖用色考究，色彩明快而無俗艷之感，頗具沉實(shí)渾厚的韻致，創(chuàng)造出一副理想的隱居環(huán)境，反映了畫家當(dāng)時棄官隱居的思想。</p><p class="ql-block"> 其設(shè)色以花青、墨青、赭石為主，色階變化微妙，畫面右下角的坡樹以其結(jié)實(shí)的用筆和飽滿的設(shè)色與遠(yuǎn)方的山峰拉開了虛實(shí)關(guān)系，山頭點(diǎn)綴的紅樹主要以朱砂色染成。山石純用水墨，僅樹木、人物、屋宇處施以淡赭、花青和紅色。</p> <p class="ql-block"> 兵荒馬亂、戰(zhàn)火連天的宋代與明代之間有一個短命的元代，蒙古人用鐵騎征服了這片土地。不到一百年的政權(quán)中，人民生活在水深火熱中。在這里漢人沒有地位，文化人沒有地位，百姓只能忍辱負(fù)重，而文人只能歸隱山林，過著閑云野鶴的生活。貴族出身的王蒙便生活在這樣一個亂世之中，在仕與隱的矛盾中艱辛的進(jìn)行藝術(shù)探索。</p>