<h3>在古代見圣旨如見帝王，因此圣旨大多價(jià)值連城，可惜由于古代保存技術(shù)受限，加上其內(nèi)容具有機(jī)密性，很多帝王親筆圣旨都被銷毀或遺失。</h3></br><h3>幸好如今在遼寧省博物館中，還存有一幅宋徽宗的親筆圣旨，讓我們可以一睹帝王霸氣，此作就是《書蔡行敕卷》，全文共計(jì)127字。</h3></br><h3> <h3>寫于1119年——1125年間，主要內(nèi)容是駁回蔡行辭殿中省事一職，卷中字體以宋徽宗最拿手的“瘦金體”書寫，但是與之前的《千字文》有所不同。</h3></br><h3>宋徽宗此作以行書來寫“瘦金體”，用筆流暢飄逸，字體瘦勁柔韌，如同飄落的竹葉，清雅但又盡顯鋒芒，每一個(gè)點(diǎn)畫都不拖泥帶水。</h3></br><h3> <h3>以簡潔明快為主，線條勻稱平穩(wěn)，盡顯干脆利落之美，對(duì)于法度的恪守較為規(guī)矩，而且宋徽宗身為一代帝王，字里行間充滿從容凌厲之感。</h3></br><h3>有著帝王的威嚴(yán)之象，做到了筆筆鋒利，字字霸氣，筆力十分的勁健深沉，這種霸氣之姿，就算是“宋四家”也很難寫出。</h3></br><h3> <h3>因此受到后人的追捧，足足在書壇風(fēng)靡了900多年，同時(shí)相較于“瘦金體”楷書的剛硬與固定的書寫形式，這卷行書增添了靈潤之感。</h3></br><h3>雖然筆畫纖細(xì)但也不失血肉的豐潤，可以防止大家用筆產(chǎn)生僵硬之感，讓毛筆的使用更加具有彈性，改變了“瘦金體”一貫的風(fēng)格。</h3></br><h3> <h3>所以我們?cè)跁鴮憰r(shí)，要注意控制好毛筆，因?yàn)樗位兆跁鴮戄^快，但是點(diǎn)畫又不失精準(zhǔn)，因此提按頓挫要做到干脆直接，這樣才能寫出宋徽宗的鋒芒清健之感。</h3></br><h3>除書藝之外，宋徽宗為了彰顯自己身份，特地寫在描金云龍紋紙上，字字金光閃耀，一直得到完善的保存，曾被項(xiàng)元汴收藏，后被收入《三希堂法帖》。</h3></br><h3> <h3>卷后還有黃庭堅(jiān)的題跋曰：“天生圣人，與物自殊。拜觀是敕蓋可見矣。行公在當(dāng)朝，功績大著，宜膺是寵，亦為不薄。其德望之盛，子瞻已詳述，堅(jiān)不暇及?！?lt;/h3></br><h3>近代溥儀被趕出宮時(shí)，曾將其帶到宮外，差點(diǎn)被日本人給搶走，好在得到攔截，最終收入到遼寧省博物館中，目前只在2011年展出過一次。</h3></br><h3> <h3>具有極高的收藏價(jià)值與鑒賞價(jià)值，可以提高我們的藝術(shù)品味，開拓自我書法的創(chuàng)新思維，并且宋徽宗的“瘦金體”十分勁健，可時(shí)常臨摹。</h3></br><h3> <h3>能讓我們的筆力更加堅(jiān)實(shí)，預(yù)防書法的虛弱流俗之弊，而且此作藝術(shù)性跟實(shí)用性兼具，使點(diǎn)畫書寫清晰可辨，用在硬筆與日常書寫都沒有問題。</h3></br><h3> <h3>經(jīng)多方努力我們對(duì)宋徽宗趙佶的《書蔡行敕卷》進(jìn)行超高清復(fù)刻,采用博物館級(jí)別，12色超高清微噴復(fù)刻工藝，對(duì)比原作進(jìn)行1：1還原。</h3></br><h3>卷中字體極為清晰，墨色濃淡以及筆法轉(zhuǎn)變都清晰可見，與原作毫無二致，見此品如見原作，若您喜歡可以點(diǎn)擊下方商品鏈接一觀。</h3></br><h3>