<p class="ql-block"> 誰持彩練當(dāng)空舞</p><p class="ql-block"> ——《千里江山圖》讀后感</p><p class="ql-block"> 黃磊</p><p class="ql-block"> 不久前，在思南讀書會上大家相互談到著名作家孫甘露，又傾心撰寫的長篇小說《千里江山圖》好評如潮，我心存感激并希望能早日得到和閱讀孫甘露先生的長篇小說《千里江山圖》。在期待中，恰逢上海書展暨“書香中國”上海周在上海展覽中心舉辦，我和夫人迫不及待的一早一同來到上海展覽中心，在人山人海的圖書展覽會中直奔上海文藝出版社的展臺，當(dāng)我拿到孫甘露先生最新出版的長篇小說《千里江山圖》之后，欣喜若狂，無以言表。</p><p class="ql-block"> 讀書人的心情愉悅了，黃浦江的天空便會綻放出彩虹般的笑臉。</p> <p class="ql-block"> 孫甘露先生是我所尊敬和喜愛的當(dāng)代中年作家之一。他極富有社會責(zé)任感和對讀者的同理心，在上海以及網(wǎng)絡(luò)新聞和書香平臺上，經(jīng)常能看到和聽到他用不同的方式和方法，向讀者推薦健康有益的書籍，他不同于一般人的一般的推薦和介紹書籍，而是努力地與讀者交流讀書體會，傳教給大家閱讀書籍和思考讀書的技巧，希望大家能成為“書中的人”并盡可能的理解作品中人物的思想脈絡(luò)、情緒情懷以及所作所為。因此，他的作品不僅充滿了哲人的理性思考，以及對作品中人物、場景和環(huán)境的細(xì)心描繪和鋪墊，更主要的在于對作品的整體架構(gòu)的駕馭和把握，他的作品總是充滿了智慧、想象的空間和對人生的理解和感悟。</p><p class="ql-block"> 喜歡一個人，尤其是喜歡他的文藝作品是不需要更多的理由的。</p><p class="ql-block"> 作者將文藝作品的藝術(shù)性與真實性的有機(jī)結(jié)合，在作品中盡可能的使用作者善于和嫻熟的寫作技巧，既盡可能的還原作品追求的真實，又與讀者產(chǎn)生思想和理解上的溝通和認(rèn)同，是一部優(yōu)秀文藝作品努力追求的方向和目的。作者孫甘露具有深厚的文學(xué)底蘊，又有滿腔的理想追求，再加上勤奮的學(xué)習(xí)、閱讀和借鑒，使他掌握了舊上海的許許多多的人情世故，以及上海灘獨特的海派文化和市井生活。據(jù)此，也就理所當(dāng)然的呈現(xiàn)于人們面前，一副具有高尚追求和人生格調(diào)的千里江山圖畫。</p> <p class="ql-block"> 1933年，上海處于白色恐怖之中，革命陷入低潮。黨中央根據(jù)形勢和任務(wù)的需要，將設(shè)于上海的機(jī)關(guān)實施戰(zhàn)略性大轉(zhuǎn)移。長篇小說《千里江山圖》以此為背景，描寫了上海特別行動小組在實施“千里江山圖計劃”時克服各種危險和困難，堅定勇敢地完成了任務(wù)的故事。文學(xué)作品賞心悅目的藝術(shù)性在于故事的真實性和可讀性，長篇小說《千里江山圖》就是這樣一部優(yōu)秀的文藝作品。</p><p class="ql-block"> 革命者在熔爐中誕生，在烈火中永生。 長篇小說《千里江山圖》謳歌的主人翁陳千里是存在于歷史中的真實的革命傳奇人物，也是作品中著力描寫的實施“千里江山圖計劃”的負(fù)責(zé)人，他在蘇聯(lián)的伯力特工學(xué)校學(xué)習(xí)訓(xùn)練了三年，剛剛從海參崴來到上海，授命負(fù)責(zé)“千里江山圖計劃”轉(zhuǎn)移行動，他所受領(lǐng)的任務(wù)之一是盡快揪查出潛伏于行動小組內(nèi)的敵人和叛徒。于是，陳千里對行動小組內(nèi)的所有人員進(jìn)行暗查、甄別和分析，終于排查出敵人暗插在行動小組的內(nèi)鬼，并圓滿完成了“千里江山圖計劃”。</p><p class="ql-block"> 陳千里在長篇小說《千里江山圖》中不是神是人，他是一個具有堅定的意志、信念和足智多謀的革命者。他的力量來自于對黨的堅定忠誠，以及在困難中相信和依靠基本黨員、基本群眾對黨的信念和革命覺悟，他在白色恐怖中足智多謀英勇作戰(zhàn)，成為了我黨隱蔽戰(zhàn)線中的一個傳奇人物。作品中描寫道：陳千里穿過西伯利亞的原始森林，經(jīng)過濱海城市海參崴，最初接到的指示只是潛入福建和兩廣地區(qū)，實施對國民黨高層的瓦解分化工作。但是，郵輪?？壳鄭u的時候，“一位預(yù)料之外的客人上了船，到他的單間客艙拜訪，來人讓他臨時改變計劃，把目的地?fù)Q成上海?！薄爸醒虢煌ň值摹祥_’在上海被捕，特務(wù)包圍了開會地點。一同被捕的還有其他五位同志。加上‘老開’，那次會議應(yīng)該有十二位同志參加，會后這十二位同志就將組成一個臨時行動小組，執(zhí)行機(jī)密任務(wù)?！钡?，顯而易見行動還沒有開始，特務(wù)們已經(jīng)掌握了行動小組的行動企圖，行動小組的行動計劃受到了嚴(yán)重威脅，上級指示陳千里營救和幫助已經(jīng)被捕的‘老開’，繼續(xù)推進(jìn)這項艱巨的任務(wù)。</p><p class="ql-block"> 陳千里的出場必然是任重如山。</p> <p class="ql-block"> 長篇小說《千里江山圖》不走一般小說開篇著細(xì)描寫的常規(guī)之路，序幕拉開既掀起了一個小高潮。在作品中，作者只用了寥寥數(shù)筆直奔主題，開卷險象環(huán)生，驚心動魄。</p><p class="ql-block"> 作家孫甘露是一位有心的人。他在創(chuàng)作長篇小說《千里江山圖》之前，參考閱讀了舊上海的大量的歷史資料和歷史文獻(xiàn)。比如：舊上海的城市地圖、報紙新聞、檔案、風(fēng)俗志等真實材料，力求還原歷史真實，重現(xiàn)20世紀(jì)30年代上海等地的社會環(huán)境、風(fēng)土人情，重現(xiàn)舊上海的建筑格局、街道布局、飲食風(fēng)俗和文化娛樂等海派特征，并通過對一條馬路、一件衣裳、一出傳統(tǒng)戲曲、一部交響樂曲，甚至當(dāng)時的人物走路形態(tài)和語言特征的描寫等等，勾勒出令人身臨其境、參與其中的空間感和現(xiàn)實感，將讀者對作品的再創(chuàng)造推向了一個又一個的閱讀的情緒高點，這種身臨其境的沉浸式閱讀氛圍使讀者真正的賞心悅目深入其中。進(jìn)而作者在力圖還原事件真相的同時，也對作品中的故事和人物經(jīng)歷進(jìn)行了再加工和再描寫，這些“移植的事實”看似虛構(gòu)，但增加了長篇小說《千里江山圖》的閱讀的吸引力，使整個作品更加的跌宕起伏、懸念重生。書中白描鋪陳：“陳千里問道：‘這封信，取信安全嗎？’老方：‘我們租下了徐家匯郵局一三七和一三八信箱，一三八正好在一三七下面，隔板有個機(jī)關(guān)，輕輕一拉，一三七的信就掉下來了，就算有人在旁邊監(jiān)視，也不容易注意到打開一三八信箱的人?！€是太冒險了——’陳千里再一次仔細(xì)檢查那封信?！贝颂帲髡邇H用簡單數(shù)筆，讀者在緊張、身臨其境般的閱讀中，深感和體會了陳千里的專業(yè)、專注和細(xì)致。陳千里的工作認(rèn)真到了十分苛刻的地步，作品中進(jìn)一步的交代和描寫：“陳千里是經(jīng)歷過嚴(yán)苛的訓(xùn)練，他總是被要求不斷的剔除不必要的動作，但老方在那個生死存亡的時刻，卻忽然做了一個讓人難以理解的多余動作：為什么老方突然扭頭往回跑？直到這個問題進(jìn)入陳千里的頭腦中，他才知道自己要去做什么?！币驗?，對于專業(yè)特工陳千里看來，依據(jù)他的專業(yè)規(guī)范和工作經(jīng)驗，地下工作必須排除一切“為什么”，有的事情必須慎之又慎。韓愈在《師說》中講到：“聞道有先后，術(shù)業(yè)有專攻?！狈彩露加械赖?，技能各有長短。因此，作品中根據(jù)歷史故事和鋪陳的需求，用白描的方式反復(fù)描繪和陳述陳千里第一次與老方見面，利用與老方在一起的難得機(jī)會，不斷的詢問和了解行動小組在召集的會議暴露以后，于不長的時間里所做出的行動決定、采取對策、補(bǔ)救方法、結(jié)果印證，以及參加會議人員的反常行為和正常行為等等就不難理解了，能詳盡詳。</p><p class="ql-block"> 行動小組很快再次遭到挫折，老方犧牲了。嚴(yán)酷的事實一再表明，白色恐怖下的地下工作絕對沒有絕對的安全，只有絕對的相對安全。因此，隱蔽戰(zhàn)線下的戰(zhàn)士是永遠(yuǎn)行走在鋼絲繩上而無懼個人安危的英雄。</p><p class="ql-block"> 誰持彩練當(dāng)空舞。</p> <p class="ql-block"> 陳千里的思維縝密，機(jī)智過人，不愧為是經(jīng)過特殊訓(xùn)練的老道特工。他是在用自己的專業(yè)知識和技能，不斷的對收集的情況和信息進(jìn)行抽絲剝繭，查找上海行動小組的行動漏洞和工作環(huán)節(jié)的差錯，爭取用最短的時間揪出內(nèi)鬼，完成特殊任務(wù)。</p><p class="ql-block"> 上海在白色恐怖下危機(jī)四伏，險象環(huán)生，地下工作者不僅需要堅定的理想信念，還需要具備高超的對敵斗爭經(jīng)驗和技巧。作者孫甘露是如何使用自己獨特的寫作技巧和文字表達(dá)能力，既不違反事物發(fā)展的客觀規(guī)律和故事發(fā)展的情節(jié)邏輯，又緊緊的抓住讀者的心理需求，滿足整篇著作仍然依據(jù)對上海特殊情形下的清晰敘述，展示緊湊的邏輯思路，維系劇情的跌宕起伏。這種文藝作品寫作上的需求在我看來，長篇小說《千里江山圖》獨辟蹊徑的走出了一條自己的敘述道路，精煉的文字?jǐn)⑹觥⒑喍痰恼Z句表達(dá)、快節(jié)奏的情景輪換、高密度的情節(jié)闡述等等，使讀者始終緊跟著作者的筆觸，與作品中的人物同呼吸，共命運，在危機(jī)迭爆之中既憎恨特務(wù)的陰險狡詐，也對英雄人物的大無畏的英雄氣概，以及瞬間的轉(zhuǎn)危為安表現(xiàn)出極大的同情和欽佩。作者在作品的情節(jié)布局上一直在快速的轉(zhuǎn)換當(dāng)中，陳千里在與時間賽跑，快速的創(chuàng)造接應(yīng)的條件或密布揭露、捕獲內(nèi)鬼的陷阱：“他把咖啡館當(dāng)做接應(yīng)地點，沒有想到敵人也在那條弄堂里。任何行動都要現(xiàn)場勘察，紙上作業(yè)靠不住，可他沒時間了。實際上他把易君年的位置暴露了，老易幾天前剛從看守所釋放，這些偵緝隊里的便衣完全有可能認(rèn)出他來。他本應(yīng)該找一個更隱蔽的地方。”長篇小說《千里江山圖》中升騰跌宕的情節(jié)布局，使讀者的眼睛緊盯著書中不斷跳動的文字反復(fù)咀嚼，思維跟隨著作者的筆觸快速的流淌，不斷轉(zhuǎn)換、變換的故事場景或故事情節(jié)，還有精煉到“不愿意多寫一個字”的人物對白，書中這種精準(zhǔn)、精致的描寫和敘述使讀者在閱讀中，也不得不表現(xiàn)出些許的焦慮、不安并大口的喘著呼吸，有時仿佛又迫使閱讀者緊緊的憋住那本應(yīng)該有的一呼一吸，可有時又居然沒有了下一口緊跟上來的氣了。“悶濁”的空氣也只有作者的筆觸停下來的那一刻，讀者也才深深的舒了一口氣，心情得到了緩解。</p><p class="ql-block"> 書，是有魅力的；好書，是更加有了魅力的。</p> <p class="ql-block"> 作品中又進(jìn)一步描寫陳千里的“不經(jīng)意之間”的心理活動：“他自己有沒有預(yù)料到這一出呢？肯定沒有，可他確實讓林石告訴了所有人，銀行里有五根金條。也許是出于某種本能，這有點不符合地下工作的原則，但他隱隱覺得，如果你讓某些人知道自己手里拿著許多根金條，做起事情來就會顛三倒四，違反常態(tài)?！痹诖?，作者孫甘露對作品中的情景和人物的心理活動刻畫的入木三分，讀者每每的閱讀到作品中類似的大段文字，需要反復(fù)的琢磨和品味。而且，越琢磨越有品味。一部優(yōu)秀的文藝作品不僅需要有清晰邏輯思維線條，同時還要有必須的語言邏輯和情感投入，孫甘露先生傾情而作的長篇小說《千里江山圖》做到了知行合一，賦予了作品中的人物以合理真實的人性邏輯，洞察交代了亂世之下不同人物的內(nèi)心世界。</p><p class="ql-block"> 長篇小說《千里江山圖》中人物情節(jié)的澎湃動人、連綿起伏的交待，生動鮮活、不增不減的情感敘事使讀者萬般的不肯將此書久久的放下。</p> <p class="ql-block"> 一個堅定的革命者不是用空洞的口號和標(biāo)簽糊貼而成的。作者孫甘露對一個革命者的成長是從點點滴滴和看似不經(jīng)意之間，使一個對革命和理想懵懵懂懂的少年，逐步成長為一個堅定的革命者。葉桃最終倒在了敵人的槍下。作品則在敘述中寫道：“那個時候他（陳千里）還沒有真正參加工作，還不太了解共產(chǎn)主義，不懂秘密工作的復(fù)雜性。 他也不懂為什么傳遞一句話有那么重要，值得為之付出生命?！比~桃和陳千里經(jīng)常在一起：“他坐在窗下，她坐在梳妝臺前，他們在說話。他看見兩個她，一個在前面，一個在鏡子里。他完全沉浸在話題中，可說著說著，她忽然站起身，急匆匆奔出了家門，他聽見他說起《上尉的女兒》，也去找來那本小說，讀完了再找她討論，她卻說現(xiàn)在她不怎么喜歡那個故事了?！ザ碚Z補(bǔ)習(xí)班。他還在為《告少年》沉迷，她已經(jīng)開始悄悄閱讀《新青年》了。”“正是在這種情況下，某種迷人的混沌狀態(tài)終于消失了，就像一陣風(fēng)吹過，就像陽光融化玻璃上的霧霜，他和葉桃，兩個人完全看清楚了對方的心思?！薄皶r隔一年，情形似乎發(fā)生了一些變化，也許在這個階段，他成長的反而比葉桃快了那么一些?！钡牵瑹o論如何葉桃是陳千里的領(lǐng)路人?！八蜑樗该髁朔较颍屗私饬艘粋€人應(yīng)該投身于什么樣的事業(yè)，才會讓人生變得更有意義?！弊髌分腥宋锏暮喍虒υ挄谷宋锏男蜗笾饾u的豐滿起來，也會在簡短的段落描寫中迅速的拉近與讀者之間的感情和交流。作者孫甘露對革命者的描寫拋棄了大段的說教和圖畫式的描繪，而在作品人物的言談之中喚起彼此之間的逼真形象，從而也就在讀者面前展露出活脫脫富有個性特點的作品人物了。言在此，而意在“千里江山圖計劃”。</p><p class="ql-block"> 葉桃已經(jīng)身負(fù)重傷，面對著陳千里：“她說她一直打算發(fā)展他入黨，可她現(xiàn)在沒有時間了，她希望他將來能成為一個堅定的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士?！比~桃犧牲了。</p> <p class="ql-block"> 毛澤東說：“人總是要死的，但死的意義有不同。中國古時候有個文學(xué)家叫做司馬遷的說過：人固有一死，或重于泰山，或輕于鴻毛。為人民利益而死，就比泰山還重；替法西斯賣力，替剝削人民和壓迫人民的人去死，就比鴻毛還輕?！泵珴蓶|還說：“要奮斗就會有犧牲，死人的事是經(jīng)常發(fā)生的。但是我們想到人民的利益，想到大多數(shù)人民的痛苦，我們?yōu)槿嗣穸?，就是死得其所?！?lt;/p><p class="ql-block"> 方云平犧牲了、 龍冬犧牲了、葉桃犧牲了、凌汶犧牲了、林石犧牲了、陳千元犧牲了、董慧文犧牲了、李漢犧牲了、梁士超犧牲了、田非犧牲了、秦傳安犧牲了、去菜場報信的同志也犧牲了……。他們是為了人民的利益犧牲的。</p><p class="ql-block"> 還有犧牲在隱蔽戰(zhàn)線上、人們永遠(yuǎn)不知道為什么、永遠(yuǎn)也不知道他們真實姓名的——死間！</p><p class="ql-block"> 誰持彩練當(dāng)空舞？</p> <p class="ql-block"> 在我看來，文學(xué)作品《千里江山圖》承擔(dān)了太多的社會責(zé)任，也給讀者留下了許許多多的社會思考。我手握著這本書，從黑暗的夜又讀到了另一個黎明。尤其是當(dāng)我讀到書中以下的這段文字，已是泣不成聲。</p><p class="ql-block"> 上海。龍華烈士陵園一位烈士的遺物：</p><p class="ql-block"> 一封沒有署名的信</p><p class="ql-block"> 我一直想給你寫一封信，但是不知道怎么落筆才不會泄露。</p><p class="ql-block"> 也許該用密寫的方式寫在紙上，或者用莫爾斯電碼編成一段話，但是所有這些方式，都只是試圖在萬一被發(fā)現(xiàn)時無法破譯。而我真正想對你說的并非秘密，可以寫在云上，或者寫在水上，世間任何人都可以看到，但那只是寫給你的。猶如我此生說過的所有的話，被你的眼睛、耳朵捕獲，像是盲文或者世界語，它的凸起，它對自然語言的模仿，那隱約的刺痛，或者句法。為你的指端所記錄。</p><p class="ql-block"> 我從來沒有想過我們會分別。雖然，每分每秒都可能是我們永別的時刻。而如果我們能看著彼此分開，那已經(jīng)是幸運了。</p><p class="ql-block"> 你大概讀不到這封信，我也許已經(jīng)不在了，已經(jīng)離你很遠(yuǎn)，在某個我不知道的地方。</p><p class="ql-block"> 我不知道我應(yīng)該在哪里等你，你才能找到我。但你會知道的吧？</p><p class="ql-block"> 我們并不指望在另一個世界重聚，我們摯愛的只有我們曾經(jīng)所在的地方，即使將來沒有人記得我們，這也是我們唯一愿望為之付出一切的地方。</p><p class="ql-block"> ……</p><p class="ql-block"> 什么時候你再去龍華吧，三四月間，桃花開時，上報恩塔，替我再看看龍華，看看上海。還有報恩塔東邊的那片桃園，看看哪些紅色、白色和紅白混色的花朵。</p><p class="ql-block"> ……</p><p class="ql-block"> 2023年9月20日于上海</p> <p class="ql-block">上海龍華烈士陵園的烈士雕塑。</p>