<p class="ql-block">2024年7月3日</p><p class="ql-block">暑假作業(yè)3幅</p> <p class="ql-block">（繼續(xù)）</p><p class="ql-block">中國畫以其筆墨形式寫出云霧山水的特性發(fā)展到清代己十分成熟，但清代畫家?guī)煿棚L氣太重，少了師造化。因此也就不復有北宋人筆下“飛流直下三千尺”的瀑布意境了。對中國山水畫云山流瀑的描寫有了真正的突破者，當屬畫僧石濤。清石濤所著的《畫語錄》和他的《大滌子題畫詩跋》更有時代意義。石濤不同意前人和時人對傳統(tǒng)師承的好惡比較，反對泥古不化者，他疾呼：“畫有南北宗，我宗耶？宗我耶？”他提倡筆墨當隨時代，“搜盡奇峰打草稿”，我們今天看到石濤的山水畫空靈自然，且滿紙煙氣，超凡脫俗的神韻更顯他的獨到和對生活的感悟與貼近。如《云山圖》和《溪山幽居圖》，石濤藝術風格形成，完全是以大自然中的真山真水作為粉本源泉而造就的。石濤的論著在整個中國繪畫理論發(fā)展史上，具有舉足輕重的意義。</p><p class="ql-block">在近代畫家中，關注傳統(tǒng)、重生活、重筆墨者首推黃賓虹，以云水見長者當屬李可染與陸儼少二位。賓虹翁用筆蒼勁灑脫，用墨渾厚華滋。而李可染用墨更加厚重，雖看起來畫面有奌黑，但黑中有光，且滿紙煙氣的視覺效果，讓人有身臨其境之感，可見可染先生師造化源于生活的寫生功力非常人能及的。而尤以云水見長的陸儼少先生畫云卻非像李可染那樣層層積染，他亦借古人“逸筆草草，寫胸中逸氣”之筆，用線來勾寫流云，包括他的水也是用線勾寫，其獨特的“陸氏云水法”對當代中國畫壇具有深刻的影響。</p><p class="ql-block">迄今為止，繪畫史上還沒有舍古法而自立法且成就大的畫家——“學不師古人，如夜行無燈火?！绷硪粡d面，對傳統(tǒng)的借鑒不是無條件的。為了把握傳統(tǒng)，跟進時代，我們需要不斷地學習，并付出終身的精力和努力才能有所作為。</p> <p class="ql-block">校園寫生</p> <p class="ql-block">老師寫生</p> <p class="ql-block">老師寫生</p> <p class="ql-block">我的寫生</p> <p class="ql-block">長春水文化公園</p> <p class="ql-block">選景，主體是建筑博物館，配景樹木。</p><p class="ql-block">構圖：建筑在中間偏在，</p><p class="ql-block">起稿：淡墨定位</p><p class="ql-block">刻畫：主體詳細刻畫，房線不要太直。配景要概括有取舍，有前后虛實。</p>