<p class="ql-block">9月下旬，參觀“墨韻文脈——遼寧省博物館、中國美術(shù)館藏古代山水畫展”。</p> <p class="ql-block">一層大廳展出兩幅八大山人作品。八大山人是明朝皇室后裔，其遠祖寧王封地在南昌，我曾在“青云圃”紀念館見過他的部分作品真跡。</p> <p class="ql-block">八大山人作品常常寄托對故國的懷念，表達現(xiàn)實的憤怒，所畫動物皆白眼向天。</p><p class="ql-block">這幅荷花根莖細長卻挺立，水中石頭上大下小卻巋然不動，也體現(xiàn)了一種內(nèi)心情志。</p> <p class="ql-block">石濤“江干訪友圖”，1964年鄧拓捐贈</p> <p class="ql-block">石濤與八大山人同為明末清初“四大畫僧”，他的山水畫力求構(gòu)圖新奇，意境深遠?！八驯M奇峰打草稿長卷”是最有影響力的大作。</p><p class="ql-block">其繪畫理論著作《畫語錄》被后人稱為經(jīng)典。畫家吳冠中認為石濤是中國現(xiàn)代美術(shù)的起點。</p> <p class="ql-block">石濤“孤舟臨瀑圖軸”，遼寧省博物館館藏</p> <p class="ql-block">又發(fā)現(xiàn)一副鄧拓捐贈清代畫家之作。</p> <p class="ql-block">畫家張大千最潛心于石濤作品，但這幅荷花卻透出八大山人的風(fēng)格。</p> <p class="ql-block">林風(fēng)眠1920年代曾就讀于巴黎國立美術(shù)學(xué)院，他的畫作將西方的寫實與東方的寫意進行嫁接和重組。</p><p class="ql-block">這幅“秋鶩”用蘆葦表示鶩群在逆風(fēng)飛翔，而鶩的形狀像開弓箭。</p> <p class="ql-block">林風(fēng)眠“早春暮色”</p><p class="ql-block">他的畫幅多采用方形布陣，黑白對比。</p> <p class="ql-block">林風(fēng)眠“風(fēng)景”</p><p class="ql-block">作為畫壇一代宗師，林風(fēng)眠先后培養(yǎng)了李可染、趙無極、吳冠中等一大批藝術(shù)家。</p> <p class="ql-block">吳冠中1987年創(chuàng)作油畫“嶗山松石”</p> <p class="ql-block">吳冠中作品“殘荷”</p><p class="ql-block">其水墨畫介于具象與抽象之間，富有韻律感。</p> <p class="ql-block">吳冠中1940年代，曾師從潘天壽學(xué)習(xí)國畫。</p><p class="ql-block">潘天壽精于寫意花鳥和山水，畫面靈動。卻未盡天壽，在身陷囹圄勞動改造中疾病身亡。</p><p class="ql-block">潘天壽作品“翠鳥”</p> <p class="ql-block">吳冠中晚年曾說“一百個齊白石比不上一個魯迅”，他解釋“少一個齊白石也沒有什么了不起，但是少一個魯迅，精神世界就不一樣”。意指作品要讓人心靈震撼，得到啟悟。</p><p class="ql-block">齊白石“群魚”</p> <p class="ql-block">回到古代部分，發(fā)現(xiàn)一副明代唐寅作品“湖山一覽圖軸”。</p> <p class="ql-block">清代“四季山水圖屏”</p><p class="ql-block">中國畫講究“山性即我性”“水情即我情”</p><p class="ql-block">用山川之美，愉悅心靈。</p> <p class="ql-block">今年正值中國美術(shù)館建館60周年，通過墨韻文脈作品，可以遐想山川蒼莽、江河奔流的磅礴；感受綠林揚風(fēng)、白水激澗的恣意；體會物我兩忘、寵辱不驚的精神。</p>