<p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">中國(guó)電影集團(tuán)公司北京電影制片廠，電影頻道節(jié)目中心出品</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">郭達(dá)、潘長(zhǎng)江、劉薇主演。</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">中國(guó)版</b><span style="font-size:20px;">《虎口脫險(xiǎn)》</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">馮小寧作品</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">一部讓你開心的</span><b style="font-size:20px;">戰(zhàn)爭(zhēng)喜劇大片</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">《舉起手來》</b></p><p class="ql-block" style="text-align:right;"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">?</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">怎樣給電影《舉起手來》定位？</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">?</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">2003年，由“小品演員”郭達(dá)、潘長(zhǎng)江主演，馮小寧編劇執(zhí)導(dǎo)，拍攝了中國(guó)版“虎口脫險(xiǎn)”《舉起手來》。以搞笑的藝術(shù)形式給中國(guó)電影添了一個(gè)新劇種：“戰(zhàn)爭(zhēng)搞笑劇”。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">若非要將其與法國(guó)著名的戰(zhàn)爭(zhēng)喜劇片《虎口脫險(xiǎn)》并為一談，顯然《舉起手來》與這部著名的“戰(zhàn)爭(zhēng)喜劇電影”還是有質(zhì)的區(qū)別?！岸饶铩苯o這部影片的定位詞是：“戰(zhàn)爭(zhēng)、搞笑、劇情”影片，所以也可稱其為“戰(zhàn)爭(zhēng)搞笑劇”。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">在十多年前的中國(guó)娛樂界彌漫著一種“娛樂至上”的氛圍，不論是相聲、小品、演唱晚會(huì)和影視作品莫不如此。許多影視劇作者為了迎合一些奉行“娛樂至死”的觀眾口味，拍攝了許多商業(yè)味很濃且惡搞名著、歷史題材的“娛樂片”。這種怪涎不經(jīng)的影視作品自然是沒有藝術(shù)生命力的，也必然遭受觀眾的唾棄。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">嚴(yán)格的說《舉起手來》有娛樂的味道，但它不是“娛樂片”。據(jù)說馮小寧是看到有人說中國(guó)導(dǎo)演拍不出《虎口脫險(xiǎn)》這樣的“戰(zhàn)爭(zhēng)喜劇片”的言論很受刺激，便花了十年時(shí)間構(gòu)思創(chuàng)作劇本，拍攝了這部讓人捧腹大笑的戰(zhàn)爭(zhēng)喜劇片。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">?《舉起手來》電影上映后，觀眾的評(píng)價(jià)褒貶不一。?喜歡它的觀眾認(rèn)為影片開創(chuàng)了國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)影片的喜劇風(fēng)格，緊張的故事情節(jié)中笑點(diǎn)不斷讓觀眾捧腹大笑。潘長(zhǎng)江演的傻日本兵中村和郭達(dá)演的憨車把式相印成趣。兩個(gè)機(jī)靈小鬼把鬼子兵耍的團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，沒牙老奶奶撒豆也成兵都成了影片中的亮點(diǎn)。這樣一部險(xiǎn)情環(huán)環(huán)相扣懸念不斷的喜劇電影，讓觀眾開懷大笑。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">堅(jiān)持嚴(yán)肅對(duì)待戰(zhàn)爭(zhēng)題材的觀眾，對(duì)馮小寧一改以往拍嚴(yán)肅正劇的風(fēng)格，拍出這一樣一部不合情理的搞笑影片感到驚愕。認(rèn)為用這種惡搞的形式把日本鬼子塑造成小丑，丑化了敵人也貶低了自己。若把窮兇極惡的日本鬼子描述成愚蠢可笑的智障，那么前人與日寇殊死拚博浴血奮斗的歷史豈不讓后人覺得懷疑？這種娛樂觀眾的影視作品，有意無意把中國(guó)軍民為抵抗日寇侵略付出的巨大犧牲和遭受的苦難也淡化了，它純粹為娛樂而搞笑，完全失去了教育意義。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">我們不是說生活中不需要娛樂，也不崇尚教徒式的禁欲主義。但娛樂應(yīng)該有度，譬如法國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)喜劇電影《虎口脫險(xiǎn)》，用幽默的喜劇形式拍攝了一個(gè)殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)故事，但它那些引人捧腹大笑的精彩橋段，沒有夸張的把德軍丑化成愚蠢之極的小丑。而是讓人從這部寓教于樂的電影中，也能感受到德寇的兇殘。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">喜劇作為一個(gè)劇種由來以久，也沒有嚴(yán)格的介定。一般指用滑稽荒誕夸張的手法諷刺時(shí)弊批判社會(huì)，或以搞笑打渾的鬧劇讓觀眾在看似不可能發(fā)生的劇情故事中，放松心情得到樂趣。所以，把《舉起手來》定位為“搞笑劇”也是可以的，但它確實(shí)是一部“戰(zhàn)爭(zhēng)喜劇電影”。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">?馮小寧的《舉起手來》是中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)題材喜劇電影作品的開山之作，至于成功與否，褒貶如何都不重要。重要的是這是中國(guó)電影“戰(zhàn)爭(zhēng)喜劇片”的第一次試水，其積極意義值得肯定。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">《舉起手來》搞笑幽默的喜劇爆點(diǎn)</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">?電影《舉起手來》作為第一部國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)題材喜劇片，導(dǎo)演和演員為觀眾送上了一部讓人捧腹不止的作品。演員郭達(dá)與潘長(zhǎng)江本是全國(guó)影視觀眾喜歡的笑星，加上影視界很有丑劇戲分的李明的加持，把整個(gè)片場(chǎng)整的笑聲不斷。許多經(jīng)典片斷看似荒唐搞笑，其實(shí)也是有根有據(jù)的，只不過用夸張的喜劇手段，使觀眾覺得似乎也合符情理。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">據(jù)說法國(guó)電影《虎口脫險(xiǎn)》全劇120分鐘有一千多個(gè)笑點(diǎn)鏡頭。而80余分鐘的電影《舉起手來》，其中爆點(diǎn)的笑料也是舉不勝舉。數(shù)舉目前國(guó)內(nèi)喜劇題材影片，能蓋過《舉起手來》的基本沒有。這不能不說一貫玩嚴(yán)肅的馮導(dǎo)，玩起喜劇片也是很有一套的。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">日本飛機(jī)追著一列火車狂轟掃射，一個(gè)不小心跟著火車鉆進(jìn)遂道，在一陣劇烈的爆炸聲中再鉆出來時(shí)飛機(jī)還穩(wěn)穩(wěn)的“騎”在車廂上。鬼子飛行員慌忙從駕駛倉爬出，又被掛上了火車信號(hào)架。這看似奇巧的橋段是不是馮導(dǎo)向某部外國(guó)電影作品致敬呢？</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">為攔住飛馳的火車，三個(gè)腦殘的日本兵橫抱一根木頭竟學(xué)“螳臂當(dāng)車”，可笑的是戴著兩耳扇風(fēng)帽子的日本兵被撞飛落在車頭上，正當(dāng)他抱著煙筒慶幸逃過一劫時(shí)，又被滾燙的煙筒燙得雙手冒煙哇哇亂叫。至于他是怎么從站臺(tái)上飛到火車頭上的，觀眾也不會(huì)去追問了。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">當(dāng)鬼子兵被村口的地雷炸得心驚膽戰(zhàn)，趴在地爬一步吹一步，想把地雷“吹”出來時(shí)。從五十年代過來的觀眾，自然會(huì)想起“戰(zhàn)斗片”《地雷戰(zhàn)》里的一句臺(tái)詞：“鐵西瓜，威力大，炸得鬼子飛上天，炸得鬼子爬呀爬，爬呀爬像王八。”</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">而同樣向老抗日戰(zhàn)爭(zhēng)片致敬的地方，是郭達(dá)被困磚窯，二個(gè)小紅孩兒從地道里鉆出救了他們的大爺。同樣熟悉的磚窯，同樣熟悉的地道口，這也是在向經(jīng)典抗戰(zhàn)影片《地道戰(zhàn)》致敬呢。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">一只蟋蟀爬到到三八大蓋的板機(jī)上，讓觀眾意想不到的是，大公雞啄蟋蟀竟然“叩”響了槍上的榴彈，又正巧落在日本軍官的胯下。這個(gè)巧中帶巧的事故讓觀眾樂不可支，至于公雞啄沒啄到蟋蟀就不重要了。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">?而這日本兵使用的槍榴彈確實(shí)是好武器，在上世紀(jì)五十年代的許多抗日題材小說中就有描述，我們八路軍戰(zhàn)士會(huì)在戰(zhàn)場(chǎng)上盡量多檄獲鬼子的武器。而這種武器怕也是第一次出現(xiàn)在中國(guó)戰(zhàn)斗片中。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">當(dāng)劉小薇她奶奶檢起一把歪把子，閉著眼睛開槍一頓亂掃，也突突突的把鬼子掃了個(gè)干干凈凈?？赡苁莿偩戳朔鹩志戳死坠?，子彈竟穿不透郭大爺被神明護(hù)體的鐵皮炒鍋，讓正在為郭大爺“小弟弟”擔(dān)心的觀眾會(huì)心大笑了。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">當(dāng)觀眾為劉小薇她奶奶無師自通學(xué)會(huì)開槍而高興時(shí)，不想她再檢起“王八盒子”又是閉著眼睛開槍，睜眼一看日本鬼子正在跳街舞；她跑到在陣地上剛知道怎么瞄準(zhǔn)目標(biāo)時(shí)，被日本鬼子射來的子彈震掉了手上的步槍，這槍還自動(dòng)射殺了鬼子的機(jī)槍手，誰敢說“神槍手”未必不是這樣煉成的？有人評(píng)說這也是向抗日戰(zhàn)場(chǎng)上浴血抗戰(zhàn)的女兵致敬，這怕是見仁見智的看法了。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">而作為主演的郭達(dá)和潘長(zhǎng)江在本片中更是風(fēng)光無限。潘長(zhǎng)江與有“郭達(dá)·斯坦森”名號(hào)的郭達(dá)，都是全國(guó)觀眾最喜歡的著名小品喜劇演員，倆人也是國(guó)家一級(jí)演員?！杜e起手來》影片大獲成功，也得益他們搞笑逗樂的精彩演技。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">?一個(gè)倔強(qiáng)的“郭爺”與一條倔強(qiáng)的驢，給觀眾帶來了許多經(jīng)典的橋段、而郭達(dá)的臺(tái)詞堪稱經(jīng)典，他那灰諧幽默的太行小調(diào)更讓人很是品味。而當(dāng)他面對(duì)佛頭“復(fù)活”嚇得低頭謝罪，連忙坦白交待：“十八歲時(shí)摸過二寡婦的奶子”。當(dāng)他與劉薇在雷公山目賭鬼子兵被雷劈死時(shí)，想起剛剛進(jìn)雷公廟上了香，為雷公顯靈不打好人而沾沾自喜。當(dāng)他“指驢罵奸”時(shí)，讓漢奸(李明飾)挑不出毛病也奈何不了“郭爺”。當(dāng)可憨可愛的“郭爺”在戲臺(tái)上給鬼子唱大戲，拿著個(gè)手雷甩出去不響等等動(dòng)作的設(shè)計(jì)，沒讓觀眾停下過笑聲。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">日本兵中村“傻人有傻?！保浑p羅鍋腿，被石碾子跟著砸，被大黃牛追著斗，總是囧運(yùn)連連大難不死；在全隊(duì)日本兵和漢奸被殲滅后，唯有他糊里糊涂毫發(fā)無損的走出了村口。當(dāng)山中回響著一聲聲“舉起手來”時(shí)，中村盤著羅鍋腿，舉起雙手一搖一晃的，迎著晚風(fēng)向山野走去。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">羅鍋腿日本兵中村走向了何處，他的命運(yùn)如何？馮小寧沒有作交待。七年之后，觀眾們又從《舉起手來2·追擊阿多丸號(hào)》中見到了這個(gè)“傻”得可笑的日本矮子兵。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">電影《舉起手來》的現(xiàn)實(shí)意義</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">日本兵中村，走向了何方？馮導(dǎo)給觀眾留下了一個(gè)“半個(gè)世紀(jì)”的疑問。人們這才想起影片開頭，日本兵中村的孫子來到中國(guó)，虔誠(chéng)的代表他爺爺向被日寇殘殺的中國(guó)人民謝罪，這也是有事實(shí)依據(jù)的。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">日本戰(zhàn)敗后，有許多當(dāng)年被日本軍國(guó)主義惡魔裹脅侵略中國(guó)的日本兵，面對(duì)他們犯下的罪行作了深深的反省。許多人成了反戰(zhàn)人士，在修復(fù)中日關(guān)系上也做了許多有益的事，他們是值得中國(guó)人民尊敬的。?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">?</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">電影除了娛樂性，還有它的現(xiàn)實(shí)意義和教育性。馮小寧的《舉起手來》就是集這三者于一體的戰(zhàn)爭(zhēng)喜劇片，它用喜劇的形式把殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)展現(xiàn)在人們眼前。真正用心觀看過《舉起手來》這部影片的觀眾，自會(huì)對(duì)它有自己的評(píng)判。至于對(duì)影片的褒與貶，那是電影觀眾的評(píng)論權(quán)了。</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">試評(píng)馮小寧作品對(duì)中國(guó)電影的影響</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">?</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">作為與馮小寧導(dǎo)演的同一年代人，我很欣賞他所編導(dǎo)的戰(zhàn)爭(zhēng)故事片。譬如：《紅河谷》《黃河絕戀》《嗄達(dá)梅林》《戰(zhàn)爭(zhēng)子午線》等影片，都是非常優(yōu)秀的影片，也是中國(guó)觀眾非常喜歡的電影。尤其是90年代初拍攝的電影《戰(zhàn)爭(zhēng)子午線》，在當(dāng)時(shí)的中國(guó)電影和中國(guó)電影觀眾中產(chǎn)生了非常巨大的反應(yīng)，應(yīng)該說是中國(guó)電影一塊小小的里程碑。</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">隨著上世紀(jì)七十年代未文革的結(jié)束，從80年代開始，中國(guó)文藝迎來了一個(gè)鼎盛的復(fù)蘇時(shí)期。然而，中國(guó)電影似乎迷失了方向，并未出現(xiàn)多少讓觀眾認(rèn)可的精品力作。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">80年代的國(guó)產(chǎn)電影一時(shí)無法突破舊的藝術(shù)形式，觀眾也看厭了“高、大、全”英雄不死模式的影片，即使是一九八三年出品的《火燒圓明園》這樣場(chǎng)面宏大的歷史巨片，也難主導(dǎo)電影潮流。倒是港產(chǎn)電影的大量涌入，占據(jù)了國(guó)內(nèi)所有銀幕。《三笑》《至愛親朋》等港產(chǎn)娛樂片、生活片、古仔片，一時(shí)最受觀眾追捧。1982年李連杰主演的《少林寺》，更是成為商業(yè)功夫片占據(jù)國(guó)內(nèi)銀幕的開端。這個(gè)時(shí)期國(guó)內(nèi)各地電影制片廠也紛紛效尤一窩蜂的大拍武術(shù)片，《神秘的大佛》《自古英雄出少林》等等國(guó)產(chǎn)武術(shù)片蜂涌而上，莫不以千片一面的形式充斥著銀幕和熒屏。而過去很受觀眾喜歡的藝術(shù)片和戰(zhàn)爭(zhēng)片(舊稱戰(zhàn)斗片)也很少有導(dǎo)演去涉足了，甚至有些著名的導(dǎo)演也轉(zhuǎn)向了“傷痕文學(xué)”等作品的拍攝，很少去碰戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影片了。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">直到1990年青年導(dǎo)演馮小寧拍攝的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影《戰(zhàn)爭(zhēng)子午線》，才重新豎立了中國(guó)電影重新回歸“英雄時(shí)代”的標(biāo)桿。自此國(guó)內(nèi)各電影制片廠又開始拍攝藝術(shù)片、歷史題材劇和戰(zhàn)爭(zhēng)片。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">一大批反映國(guó)內(nèi)革命歷史題材故事片上映，成為九十年代電影的主流。比如《長(zhǎng)征》《秋收起義》《大決戰(zhàn)》等革命歷史題材大片，《紅嫂》《紅櫻桃》《紅色戀人》等優(yōu)秀的革命現(xiàn)實(shí)主義題材影片。中國(guó)電影觀眾也重新審視“革命英雄主義”題材的影片，弘揚(yáng)中華民族革命的英雄主義精神的影視劇重新進(jìn)入觀眾視界。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">馮小寧作為中國(guó)大陸電影第五代導(dǎo)演群體之一，其導(dǎo)演風(fēng)格和創(chuàng)作與其同時(shí)代其他導(dǎo)演有很大的區(qū)別。我們從他拍攝的影視劇作品中，明顯感覺到他不是那種搞虛無主義、惡搞歷史(劇)的導(dǎo)演。他的導(dǎo)演風(fēng)格獨(dú)具一幟，他所導(dǎo)演的作品大多是現(xiàn)實(shí)主義的題材。其代表作很多，為廣大觀眾熟悉和最喜愛的有《紅河谷》《嗄達(dá)梅林》等影片。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">馮小寧集編劇、導(dǎo)演、攝影、制片、特技、剪輯一身，可以說是第五代導(dǎo)演群中最杰出的導(dǎo)演。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">馮小寧的執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格大多是現(xiàn)實(shí)主義題材，但他執(zhí)導(dǎo)的科幻片《大氣層消失》(兒童題材)和《超強(qiáng)臺(tái)風(fēng)》也是不俗之作。而馮導(dǎo)的作品多是自己編創(chuàng)，且能沉下心來創(chuàng)作很有力度的影片。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">馮小寧是一個(gè)很扎實(shí)的導(dǎo)演，他的每部作品都是扎扎實(shí)實(shí)的精品力作。他在上世紀(jì)九十年代初拍攝的《戰(zhàn)爭(zhēng)子午線》，而后推出的《紅河谷》《黃河絕戀》《嗄達(dá)梅林》等戰(zhàn)爭(zhēng)片，莫不是創(chuàng)意深遠(yuǎn)、場(chǎng)面壯觀。這些戰(zhàn)爭(zhēng)片充滿著悲壯色彩，卻又以制作精良讓瑰麗的風(fēng)光景色很自然的融入作品之作。這種不同于前人和與他同時(shí)期任何一個(gè)導(dǎo)演的攝影手法，讓觀眾在被他的電影故事感動(dòng)時(shí)，也為馮小寧獨(dú)特的蒙太奇技巧所折服。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">若用一句評(píng)來評(píng)馮小寧：他是中國(guó)第五代導(dǎo)演的旗幟性人物，他導(dǎo)演的《戰(zhàn)爭(zhēng)子子線》是中國(guó)電影回歸“英雄時(shí)代”的劃分線；他嘔心瀝血拍攝的《一八九四·甲午大海戰(zhàn)》，是中國(guó)電影史上第一部真正意義上的“海戰(zhàn)影片”；他拍攝的《超強(qiáng)臺(tái)風(fēng)》是第一部國(guó)產(chǎn)科技幻想災(zāi)難片；這樣不俗的成就，也許只有馮小寧才配擁有。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">我們期待馮小寧新作不斷推出，也希望馮小寧在中國(guó)電影路上走的更遠(yuǎn)！</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">?</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:right;">2024/7/25小修改</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">謝謝閱讀</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">☆☆☆??☆☆☆</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p>