伊恩波特藝術(shù)中心正門入口處 伊恩波特藝術(shù)中心正門大廳 伊恩波特藝術(shù)博物館成立于1972年，是墨爾本大學(xué)的附屬博物館，也是澳洲規(guī)模最大的大學(xué)附屬藝術(shù)博物館。旅行時(shí)想了解一個(gè)城市與一個(gè)國家的發(fā)展史，參觀藝術(shù)館是一條最佳途徑。1835年以前，墨爾本基本上是沒有人居住的。1851年在墨爾本發(fā)現(xiàn)了金礦，大量的移民從世界各地涌來，包括華工，使藏金極富的美國舊金山（三藩市）也黯然失色。故墨爾本又稱“新金山”。原住民多居住于雅拉河畔以及菲利普島。下面我僅從19世紀(jì)--20世紀(jì)的畫作，一起了解英殖民時(shí)期的澳大利亞墨爾本...... H.J.Johnstone 布蘭奇鎮(zhèn)附近的穆雷河上的早晨 1882年<div><br></div><div>約翰斯通早年在墨爾本當(dāng)攝影師的經(jīng)歷對他在1879年回到英國后創(chuàng)作的澳大利亞風(fēng)景畫產(chǎn)生了很大的影響。《穆雷河畔的早晨》是為英國的一個(gè)市場創(chuàng)作的，它以寫實(shí)的攝影手法捕捉了一個(gè)霧蒙蒙的早晨的寂靜，描繪了一群土著人在河中沐浴。與這種寧靜，懷舊的形象直接矛盾的是，附近的布蘭奇敦在1855年被歐洲人定居，并成為墨爾本和阿德萊德之間旅行的重要交通中心。</div> Louis Buvelot 海德堡附近的冬天早晨 1866年<div><br></div><div>海德堡距離墨爾本大約14公里，在1866年路易斯比弗洛到訪之前，藝術(shù)家們就已經(jīng)知道了海德堡。該地區(qū)的部分吸引力，除了它丘陵和起伏的地形，歸因于它的快速發(fā)展和歐化，因?yàn)樽钤绲亩ň印?9世紀(jì)40年代，這里的居民都是紳士的莊園。19世紀(jì)50年代末的經(jīng)濟(jì)衰退和19世紀(jì)60年代初接連發(fā)生的洪水，使肥沃的洪泛區(qū)上的集約化農(nóng)業(yè)被放牧取代。在這幅畫中，比弗洛描繪了一群奶牛在被清理的河岸上，以及附近小山丘上的一所小屋。<br><div><br></div></div> Eugene von Querard 尤金.馮.古薩德 從維多利亞邊境眺望的科斯丘斯科山 1866年<div><br></div><div>1858年至1864年間，喬治.馮.諾伊邁爾對維多利亞進(jìn)行了廣泛的地磁調(diào)查。尤金也加入了他的團(tuán)隊(duì)，他后來制作了這幅圖，描繪了這位科學(xué)家騎在他的白馬湯米上的樣子。馮在1869年初辦的《維多利亞殖民地磁測結(jié)果》報(bào)告中寫到：“在一個(gè)令人愉快的日子里，在深藍(lán)色的天空下，看到這個(gè)宏偉山脈的巨大形態(tài)，讓人想起意大利的山景之一”</div> Henry Burn 亨利伯恩。橋上的斯旺斯頓街，1861年<div><br></div><div>19世紀(jì)50年代，隨著維多利亞金礦的發(fā)現(xiàn)，財(cái)富和人口的涌入，帶來了長達(dá)40年的繁榮，在原住民庫林民族的土地上建起了墨爾本這座城市，并被親切地 命名為“奇妙的墨爾本”。從橋上眺望斯旺斯頓街，可以看到這座新興城市迷人的一面。馬，狗和人充滿了活力的街道，而牛在塵土飛揚(yáng)的圍場上吃草，現(xiàn)在是聯(lián)邦廣場的所在地。蒸汽火車正駛近王子橋的終點(diǎn)站。1910年建成的弗林德斯街站的位置，是魚市。</div> Eugene von Querard 開鋪附近的茶樹，1865年<div><br></div><div>維多利亞尚克角附近的茶樹是墨爾本南部莫寧頓半島崎嶇海岸線的戲劇性渲染。Von爬下危險(xiǎn)的懸崖，獲得一個(gè)面向西方的有利位置，包括風(fēng)化的玄武巖露頭，在傍晚的金色陽光下投射出來。在逐漸下降到巴斯海峽的交大形式之外，是被稱為“講壇巖”的垂直柱。雖然Von有機(jī)會(huì)觀察到楔尾鷹，但陪同的歐洲狐貍不可能在場，也就是這幅畫完成6年后，為了休閑狩獵 而建立的。</div> Eugene von Querard 尤金.馮.古薩德 Keilor附近的Deep Creek Mr Clark 的車站。1867年<div><br></div><div>殖民地田園風(fēng)景畫的傳統(tǒng)在19世紀(jì)50年代達(dá)到了頂峰，在維多利亞富饒的西部地區(qū)，由藝術(shù)家，如尤金.馮.古薩姆拉德。在宅地的前面，他描繪了悠閑的克拉克一家：三歲的阿麗斯特--格倫拉拉莊園的未來主人，著名的澳大利亞玫瑰和水仙花飼養(yǎng)者---向寡居的父親（安妮克拉克于1865年去世）獻(xiàn)上一束鮮花。他的妹妹阿吉和安妮站在旁邊，他的哥哥沃爾特.約翰獨(dú)自坐在陽臺上。兩歲的杰西由她的護(hù)士照顧。<br><div><br></div></div> William Ford 威廉.福特 在懸掛巖石 1875年<div><br></div><div>這幅畫啟發(fā)了瓊.林賽的小說《懸崖野餐》（1967年），以及彼得.威爾隨后改變的電影。在19世紀(jì)70年代，懸崖是游客們尋找自然和無數(shù)假日野餐聚會(huì)的去處。大約在圣誕節(jié)和新年期間，四面八方的草地被踩的光禿禿的。成千上萬的人爬上山，探索由復(fù)雜的巖石形成的迷宮......</div><div> -----------澳大利亞新聞畫報(bào)，1874年12月30日</div> Isaac Whitehead 艾薩克.懷特海德 芬肖附近的一個(gè)春天的早晨 1880年<div><br></div><div>雖然艾薩克.懷特海德在維多利亞殖民地以杰出的畫框制造商而聞名，但在肖芬附近的一個(gè)春天的早晨是他作為畫家的接觸作品。這幅作品是為1880年墨爾本國際展覽制作的，收到了熱烈的評價(jià)：“在肖芬附近的一個(gè)春天的早晨.....給我們的印象是，這是他勤勞的鉛筆所完成的最好的作品。而且是精心設(shè)計(jì)的，讓游客們對我們的一些山林的壯麗有了有個(gè)很好的了解”---《阿古斯》1880年12月</div> Jane Sutherland 簡.薩瑟蘭 田野博物學(xué)家，1962年<div><br></div><div>簡.薩瑟蘭是維多利亞野外自然主義者協(xié)會(huì)成員，這反映了她對澳大利亞叢林的熱愛。該協(xié)會(huì)成立于1880年，目的是通過游覽叢林來探索自然歷史。薩瑟蘭對描繪定居和國內(nèi)鄉(xiāng)村風(fēng)景中的婦女和兒童的興趣被澳大利亞和國際上的露天藝術(shù)家所分享，包括法國印象派畫家。《桌談》的評論家在展覽時(shí)觀察到，三個(gè)魯莽的年輕游手好閑者，腳踝深的泥濘和泥潭。他們完全沉浸在探索沼澤圍場的內(nèi)容中?！啊?lt;/div> Charles Conder 查爾斯.普倫德 農(nóng)場，列治文.新南威爾士州 1888年<div><br></div><div>1884年至1890年間，出生于英國的查爾斯在澳大利亞渡過了六年的性格形成期，在那里他形成了抒情風(fēng)格，這種風(fēng)格后來定義了他的大部分作品。1888年，他和他的朋友和以前的老師朱利安.阿仕頓一起去悉尼西部的列治文度假畫畫。他們住在托馬斯.格里菲斯開的皇家酒店?？档略诟窭锓扑沟霓r(nóng)場寫生，開始了鄉(xiāng)村世外之境，農(nóng)場，列治文，新南威爾士州。采用了高調(diào)的調(diào)色板，畫面沐浴在溫暖的光線中，新開的花朵淡淡的紅唇預(yù)示著春天的到來。</div> Clara Southern 克拉拉南澳大利亞 古老的養(yǎng)蜂場，1900年<div><br></div><div>從1883年到1887年，克拉拉在沃爾特.威瑟斯和國家美術(shù)館學(xué)習(xí)。威瑟斯對叢林陰暗色調(diào)的興趣對南方產(chǎn)生了持久的影響。她和簡.薩瑟蘭一起在格羅夫納.錢伯斯租了一間工作室，兩人在那里畫畫和教授藝術(shù)。兩人還經(jīng)常參加湯姆.羅伯茨舉辦的一系列晚間談話。薩南喜歡她生活和工作的沃蘭蒂周圍地區(qū)，經(jīng)常用柔和的色調(diào)來詮釋灌木叢。在她的田園風(fēng)景畫中，婦女們忙著她們的工作，她們的衣服的顏色往往反映了天空和土地的顏色，融入了她們的環(huán)境。</div> Leon Pole 萊昂 鄉(xiāng)村洗衣女 1891年。<div><br></div><div>萊昂.波爾被親切地稱為“桑尼”，是亞瑟.斯特里頓和查爾斯.康德的朋友，也是1890年沃爾特.威瑟斯在海德堡附近建立的查特維爾藝術(shù)家殖民地的原始居民，這幅畫是在年僅二十歲的時(shí)候畫的，是國家美術(shù)館學(xué)校的一名學(xué)生，這幅作品顯示了他的學(xué)術(shù)訓(xùn)練的影響，以及湯姆.羅伯茨和其他早期澳大利亞印象派畫家所倡導(dǎo)的戶外風(fēng)景畫的新風(fēng)格。</div> Tom Robert 湯姆.羅伯茨 剪公羊毛，1890年。<div><br></div><div>這幅現(xiàn)在的標(biāo)志性畫作是基于湯姆.羅伯茨在1888年春末，1889年和1890年春天在新南威爾士州科羅瓦的布洛克萊斯車站完成的幾幅初步草圖。然而，它不僅僅是對剪羊毛工人工作的一種實(shí)際表現(xiàn)。羅伯茨試圖用“澳大利亞陽光反射下的整個(gè)溫暖的燈光、來表達(dá)“辛勤工作的低沉的嗡嗡聲?！彼讶宋飻[成一個(gè)畫面，傳達(dá)剪羊毛工人身體的張力，并通過重復(fù)的拱形彎曲形式講一個(gè)人物與另一個(gè)人物聯(lián)系起來，其中有輕微的變化。他采用了愛德華.邁布里奇對運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)新攝影研究的方式，創(chuàng)造出一種行動(dòng)中的人類主體的感覺。<br><div><br></div></div> Frederick McCubbin 弗雷德里克.麥卡賓 為孩子們，1904年<div><br></div><div>這幅早期澳大利亞定居這的畫，在三個(gè)面板上講述了一個(gè)多年的故事。第一幅花的是一對年輕男女在他們的叢林新家。第二幅畫是幾年后的故事，畫中的女人抱著一個(gè)嬰兒。你能看到遠(yuǎn)處他們建造的小房子嗎？在最后的面板，年過去了。遠(yuǎn)處有一座城市。一個(gè)戴帽子的人正看著一座墳?zāi)?，但我們不清楚誰死了，也不知道這個(gè)人可能是誰。他可能是第一個(gè)小組中父母的兒子，也可能是一個(gè)陌生人。</div> Rupert Bunny 魯鉑特.邦尼 海上田園 1891年。<div><br></div><div>魯伯特在二十歲的時(shí)候去了歐洲，并成為所有在國外生活的澳大利亞藝術(shù)家中最成功的一個(gè)。他的作品被包括在倫敦皇家學(xué)院和巴黎沙龍的年度展覽中，在那里他們被復(fù)制并獲得關(guān)鍵性的關(guān)注和贊譽(yù)。在他的整個(gè)職業(yè)生涯中，水是邦尼最喜歡的主題，他早期的許多主要畫作都涉及到神話中的海洋生物。在皇家學(xué)院展出，倫敦。在1891年，海上田園詩是由魯伯特的贊助人阿爾弗雷德.費(fèi)爾頓購買，他后來成為維多利亞國家美術(shù)館最大的捐助者。</div><div><br></div><div>待續(xù)......(20世紀(jì)墨爾本藝術(shù)家畫作）</div>